真琴つばさSymphonic Concert

　マミちゃんが、クラシックホールの殿堂サントリー・ホールで、東京交響楽団＆テナー歌手星野淳さんと共演。構成とか演出は三枝成彰さんなのかな？

　どの曲も、基本的には「男役」の音域。マミちゃん自身の音域なんだけどね。第一部はオペラ曲。最初の「ハバネラ」は、まあ、予想通り。その次の、曲名がわからんけど「カルメン」がホセに掴まって・・・、で、「私を逃がして～」と色仕掛けで迫るところ、どうみても、マミちゃんが星野さんをグーで殴る方が早そうだよな、というビジュアルでした。「ケルビーノのアリア」では微妙に音を外す。「誰も寝てはならぬ（？かな？？）」では最後のフレーズは、本来のキーに対して、平行的に音が外れる。まあ、それはいつものこと。声量で乗り切るのも芸のうちなり。第一部のラストが「パパゲーノとパパゲーナの二重唱」なんだけどさ、マミちゃんの声が星野さんより低いので、ものすごくビミョ～。全体的に第一部は、「男役の音域」ってオペラ曲には合わんな～、って印象でした。　
　第２部の始めは、燕尾服によるマミちゃんが「運命」を指揮。ちょっとカッコイイ。それからはミュージカルナンバー。WSSの「マリア」とか。この辺は本領発揮でした。「踊り明かそう」の前、マミちゃんの衣装替えの時、星野さんのソロがあったんだけど、フレディの曲で、「踊り明かそう」と対になっていないな～、なんて思ったりして。男性ソロはこれが一番いいんだろうけど。
　全体的に・・・・・。どうでしょう。フルオーケストラとは初めてであっても、宝塚にも生オケあるし。オペラっぽい歌も歌ったりするし。意外と目新しさはなかったかなあ。東京交響楽団さんは、演奏も良かったんだけど、チェックはマミちゃんＭＣの時の表情。女性陣は結構笑顔。男性陣は「憮然」。まあ、音をハズしているし・・・。私（達）には毎度のことでも、クラシックの人には厳しいよね。アンコール、マミちゃんが新曲？を歌ったんだけど、臍だし長袖Ｔシャツに破れジーンズ。それが格好良くって。コンサートマスターの女性もちょっとときめいていたみたいよ。うふ。

【追記】
掛け声ババアがいました。一部の終わりで「ブラボー」、２部の終わりで「マミちゃん」と叫んでいました。ライブハウスならともかく、サントリー・ホールで、交響楽団をバックに歌っているんだから、ちょっとは雰囲気読めよ～。相変わらずムカツク。

「真夏の夜の夢」「マルグリットとアルマン」

今年はアシュトン生誕１００周年。ってことは、アシュトンってよっちゃんより１０歳年上？なんてことは、ともかく。今年は各国でアシュトン作品が上演されています。アシュトン作品は、少々古めかしくはあるけれど、わかりやすいところは好きです。

「真夏の夜の夢」東京バレエ団。
　東バ初演です。アシュトン作品は、そんなに違和感はない。逆に言うと、達成感も少ないような。友佳理さんが良かったです。彼女は人外モノは合うなあ。ロバにウットリ・・・をうまい具合に笑いに持って行っていました。木村さんは、「妖精の王」といえども、どこから見ても婿養子。妖精にそんな制度があるかどうかはわからんが。でも、作品的にはそれでもいいような気がします。もうちょっと押し出し、というか威厳があれば、なお良かったかも。パックの古川さんは、素晴らしいっっ！跳ぶ、とかの技術も良いのですが、「パック」としての「間」も良いですわ。ボトムの平野さんもバッチグーーーー。ロバちゃん、カワイイイイイイ。２つのカップルも適役。ハーミアの小出さんはチャーミングだし、晴雄くんのライサンダー、似合いすぎ。ちょっとおマヌケな雰囲気をよく出していました。ヘレナの井脇さんも、日記によるとかなり苦労されていたようですが、ちゃんと「演技」が「音」に合っていましたよ。ピンクのドレスがちょっと・・・でしたが。高岸さんのデミトリアスも合わせ、４人の追いつ追われつは、とっても楽しかったです。

「マルグリットとアルマン」
前回見たときは「マーゴの気品」の面影があったのですが、今回はまったくの「シルヴィ・ギエム」。潤いナッシング。結局、コレになっちゃうのかあ。踊り慣れたニコラ君が相手だと、なお筋肉系になっちゃうのかしら。こうなるのなら「古典的な物語」は必要ないんじゃないかな？コンテンポラリーで筋肉を見せる方がいいんじゃない？

私は東バが好きだから行ったけどさ。これでＳ席１万８千円は高いと思うな（私はそんな高い席は座れないけど）。ギエムファンに金を払わせて、東バのレパートリーを充実させた気がします。基本的に、両者は関係ないのにね。