「Shall We Dance?」

　リメイク版だと、どうしてもモトと比べちゃいますよね。モトは１３６分、こちらは１０６分。どこをどのように変えたのか。一番変わったのは「社交ダンス」の扱い方。モトはそれそのものがメインだったのに比べ、こちらは「馴れ合った夫婦の愛の再確認」のための道具になっていました。ハリウッド版は、やっぱこういう話に持って行くのか～、と、頷く。まあ、男とダンス教師が安易にくっつかないだけ良かったと言うべきなのかな～。
　だから「社交ダンス」の扱いが悪いのは仕方がないと思うんだけど・・・。でも、どーしても気になる。ジェニ・ロペがブラックプールで踊ってるのはモダン（映画では「スタンダード」←この辺も日本の実情に合わせて字幕ををつけてもらえんだろうか）」だべさ。でも、ソロで練習している場面はラテンにしか見えないんだよなあ。「ワルツとクイック・ステップ（つまりモダンね）」で競技会に出るギアと踊っているのもラテンだよなあ。もちろん両種目に出る人もいるし、第一ジェニ・ロペの顔でラテンを踊らせないわけにはイカンだろう、ってのはわかるんだけどさ。その辺がねえ。制作者側は「社交ダンス」ってものを大事に思っていないんだなあ、と感じました。あくまでも、物語のための、ひとつの道具なんだよね。
　まあ、そもそも、ジェニ・ロペは「社交ダンス」の「ラテン」なんか飛び越えて、彼女が作中の役で「嫌い」だ、って言っていた「ディスコ」の方が似合うよなあ、と。その点タミーならねえ、「ディスコなんかに絶対行かない」って雰囲気はあるよね。タミーは、バレリーナとしては好きな方じゃないけど、あの映画には合っていたんだな、と再認識。ギアは踊りがうまい（笑）最初からバリバリ踊れているよ。
　笑いのネタも随分端折られたような。１３６分は長いと思ったけど、必要な長さだったんだ。アメリカにおいて「ヘテロがゲイと思われる」のは男性には最大の屈辱のようだけど、でも、それと置き換えても、竹中直人の「ヘン」振りは表し切れていませんでした。文化の相違だから仕方がないんだけどさ。女にモテるためにダンスを始めた男が、結局男とくっつく、ってオチは必要だったのか？
　たぶん、踊りとかなんにも知らずに、リチャード・ギアとスーザン・サランドン演じる夫婦の物語、と思って見れば、なかなか良いのではないかと思います。でも、名香智子の「PARTNER」を読んでいると、ちょっと・・・。あ、「チャチャチャ」のところの曲は、「宝塚絢爛」でも使われていました。

「眠れる森の美女」新国立劇場バレエ

　新国立で「眠り」を見るのはこけら落とし以来です。森下＆清水、吉田＆熊川、の２ペアで見まして、その時は、主役陣はともかく、日本人にはキーロフ版の衣装が似合わないな～、と思ったものでした。カツラにすごい違和感があったのです。今回は、踊り慣れてきたこともあるのでしょう、衣装、舞台美術共に、すごく「自然」で、ゴージャス感がありました。「眠り」は、やっぱり、ダンサーの技術も必要ですが、見た目の華やかさも重要ですもんね。その点は、とても素晴らしかたっと思います。気になったのは２幕の噴水の皿が斜めになっていたことぐらい。
　ザハロワのオーロラは、２９日にミスがあったと聞いていたせいか、１幕はとても気合いが入っていて、少々柔らかさに欠けているように思いました。ローズアダージオも、ちょっと強張っている印象を受けました。ミスはなかったのですが。２幕もそれをちょっと引きずっていて、３幕のパ・ド・ドゥのバリエーションのところで、初めて「カワイイ」と思いました。オーロラとしての華やかさは・・・・・・。もともとニーナを求めていたので・・・。ただ、ウヴァーロフとは身長等が合っているように思いました。ルジよりは合っているんじゃないかなあ。
　ウヴァーロフは、王子様が似合いますね。２幕（狩猟の場面）のマントはいらないね。３幕の白い衣装が似合いまくり。日本の劇場としては広めなのに、それでも狭く思える存在感＆踊り＆ジャンプ。ヌレエフ版だともっと嬉しいんだけどなあ。それにしても、キーロフ版を、日本で、ボリショイの人が踊っているなんて、ちょっと不思議だわ。
　リラの精の前田さんは、ゆっくりめの音楽をたっぷり使った威厳のある踊りで、とても良かったです。フロリナは宮内真理子さん。登場時に拍手がおこりました。かわいらしい、お姫様らしい踊りでした。トレウバエフの青い鳥。これならいいんだよな～、と。ジャンプ主体ならね。
　私たちの座席の近くにファジェーチェフがいました。ニーナを連れてきて・・・。ってのは無理なんだろうけどさ。丸みを帯びた体でもカワイイなあ。