「Esprit～エスプリ～ ―ローラン・プティの世界―」

演目全部がプティ作品だなんて、贅沢すぎる。
普通に上演したら興行的には厳しかっただろうなあ。
草刈さんの引退公演に掛けたから実現したんだろうなあ。
プティ作品全てが好きなワケじゃないけれど
こういうガラ公演があってもいいじゃないか、と思う。

ただ、、、
草刈さんのダンサーとしての身体能力が
すでに限界なのはまだいいとしても、、、

その脚は、プティを踊る脚じゃないだろう、
とも思いました。
脚を、前に蹴り上げるように伸ばす振付は
草刈さんの脚では表現しきれないと思った。
ドミニク・カルフーニのような脚でなければ！！

ありがたさと、
それは違う！の気持ちが
交互にやって来ました。


「アルルの女」（「アルルの女」より）
　草刈民代／マッシモ・ムッル
さすがに、2005年に見たときに比べると
草刈さんの動きは辛そうだった。
うーんと。
あんまり二人の踊りが噛み合っていないような。
ムッルのテンションも、それほど高くない。
最初の演目だから仕方がないかな。
あとのことを考えるとここにいれるしかないんだろうけど
初っ端にコレって、乗り切れないよね。
好きな作品なんだけどな。


「ヴァントゥイユの小楽節」（「プルースト　失われた時を求めて」より）　
　タマラ・ロホ／イーゴリ・コルプ
草刈さんの踊りがあまりにもアレだったせいなのか
相対的なものなのか、
ロホってこんなに踊れるんだ、と思いました。
失礼なヤツでごめん。
コルプのサポートも良かったんじゃないかな。
穏やかな恋愛、でいいのかな。


「コッペリウスと人形」（「コッペリア」より）
　ルイジ・ボニーノ
プティ版は好きなんだけど
ボニーノは苦手なの。


「タイス　パ・ド・ドゥ」（「マ・パブロヴァ」より）
　タマラ・ロホ／リエンツ・チャン
ロホがタイス？と思ったけど、
そういえば英国ロイヤルの来日公演でも見たんだから
同団のダンサーのレパートリーでも不思議はないか。
音楽に乗ってはいるけど
この作品に対しては、もうちょい長い手足でないと。
リエンツ・チャンは、さすがに踊り慣れている。
プティの踊りがしっくり来る。


「オットー・ディックス」より～切り裂きジャック～
　草刈民代／イーゴリ・コルプ
コルプが、うさん臭さ倍増の格好で出てくる。
出オチでもいいよ！
と思ったけど、コルプは最後までうさん臭かった。
闇に蠢く悪意の具現化っていうのか。
明らかに「尋常ではない」雰囲気をまとうコルプの存在自体が
ナイフのように鋭角的だった。
コルプにすごく合っているのか
演じたコルプがすごいのか。
ただ、草刈さんの「脚」の違和感が
最も強く感じられたので
いろんな気持ちがない交ぜになっちゃった。
もっと単純に楽しみたかったなあ。
記憶にはないけど、むかしバレフェスで見た演目のようだ。


「白鳥の湖」１幕２場より　男性のソロ／パ・ド・ドゥ
　草刈民代／マッシモ・ムッル
これはすごく良かった。
白鳥と、少女の話なのかな。
ムッルのしなやかさ、
草刈さんのピュアさが
うまいこと噛み合っていた。
男性の白鳥だけど、
ムッルだと、なぜだかイロモノにならない。
繊細だけど、女性的ではない。
不思議だ。
コルプだったら・・・（以下略）


「エスメラルダとカジモドのパ・ド・ドゥ」（「ノートルダム・ド・パリ」より）
　タマラ・ロホ／リエンツ・チャン
これは、実は、嫌いな作品なのよ。
特にガラでパ・ド・ドゥだけだと、
どこにどう焦点を合わせていいかわからないの。
でも今回は、エスメラルダ、という女性を
感じることができた。
ロホの演技、好きかも。


「ティティナを探して」（「ダンシング・チャップリン」より）
「小さなバレリーナ」（「ダンシング・チャップリン」より）
　ルイジ・ボニーノ
ボニーノは苦手なの・・・


「ジムノペディ」（「マ・パブロヴァ」より）
　草刈民代／リエンツ・チャン
音楽が音楽だけに
どこでどうオチるのか想像つかなくって。。。
どこで楽しめばいいのか。。。


「モレルとサン＝ルー侯爵　パ・ド・ドゥ」（「プルースト　失われた時を求めて」より）　
　マッシモ・ムッル／イーゴリ・コルプ
ムッルとコルプのパ・ド・ドゥだよ！！
こういう企画でないとありえない組み合わせ。
惹かれたり反発したり誘惑したり征服を試みたり。
二人が踊っている、という事実だけでワクワクだよ！！


「チーク・トゥ・チーク」　
　草刈民代／ルイジ・ボニーノ
草刈さんの表情がチャーミングだった。

最後にみんなが出てきて踊った。
コルプがいかにも「振付」を踊っていて
不器用な部分もあるんだな、と思った。
可愛かった。