「デモクラシーＮＯＷ！」など米独立系メディアは、トランプ政権下で横行する異常事態を報じられている。長くアメリカで暮らしている男性が、臨月の妻を病院に送る途中、移民局に拘束された。人種差別と闘ったり、移民勾留施設で抗議の声を上げたりした者が逮捕れるケースが後を絶たない。軌を一にして刑務所のストライキも広がっている。
＜普遍性＞が失われつつあるアメリカ発の「ミッション:インポッシブル／フォールアウト」（18年、クリストファー・マッカリー監督）を新宿で見た。前作「ローグ・ネイション」（15年）に匹敵する秀逸なエンターテインメントだった。興趣を削がぬよう、背景を中心に記したい。
ベースになる「スパイ大作戦」は再放送（ＣＳ）で全エピソードを見ている。制作当時（1966～73年）、泥沼化したベトナム戦争で虐殺を繰り返すアメリカは、世界で絶対的なヒールだった。エピソードを重ねるにつれ、番組の質が変化する。正義を掲げる反政府ゲリラのボスはゲバラ風の容貌だがその実、私利私欲にまみれた悪党……。そんなストーリーも再三あった。「スパイ大作戦」は＜アメリカ＝正義の国＞の偽りを喧伝するための国策ドラマに堕したのだ。
半世紀を経て、アメリカのテレビドラマは質的に向上した。スピンオフを含め「ＣＳＩː科学捜査班」は中東でも支持された。アメリカの病理や闇を抉るだけでなく、家族や組織の在り方を問い掛けるからである。社会の仕組みに左右されない＜普遍性＞が共感を呼んだ。
「ミッション:インポッシブル／フォールアウト」もまた、＜普遍性＞に配慮している。敵役ソロモン・レーン（ショーン・ハリス）に国家（≒アメリカ）のテロと抵抗する側のテロを対置する台詞を語らせている。トランプも少しはハリウッドに学んだ方がいい。
シリーズ２以降の「スパイ大作戦」で、ピーター・グレイブス演じるフェルプスがＩＭＦ（Impossible Mission Force）の〝頭脳〟だった。「ミッション:インポッシブル」シリーズでは、イーサン・ハント（トム・クルーズ）が〝肉体〟をも兼ねている。50代半ばのトムのフィジカルに圧倒されるばかりだ。
本作で「スパイ大作戦」のエキスの数々に気付いた。最先端技術に精通しているルーサー（ヴィング・レイムス）にはバーニー、変装の名人ベンジー（サイモン・ペッグ）にはローランにパリスと、それぞれ元キャラをなぞっている。自白に導いた病室のシーンは、「スパイ大作戦」で繰り返し用いられたスタジオトリックである。〝行き当たりばったり〟の展開で、ハントは「何とかなる」といった台詞を繰り返す。この半世紀、テクノロジーは格段に進歩したが、本作には人間力に支えられたアナログ的ムードが漂っていた。
とはいえ、「ミッション:インポッシブル」シリーズは決定的なハンディを背負っている。絶望的な状況に追い込まれても、最後にチームが笑うという結果は決まっているから、過程が試されるのだ。ＣＩＡ捜査官ウォーカー（ヘンリー・カヴィル）、スローンＣＩＡ長官（アンジェラ・バセット）など一筋縄ではいかないキャラが登場し、ＭＩ６の影もちらつく。カッカリー監督が「ユージュアル・サスペクツ」の脚本家というのも頷けた。
ハントと女性たちとの関わりが本作の肝になっている。前作「ローグ・ネイション」にも登場したイルサ（レベッカ・ファーガソン）、身柄を保護されている元妻ジュリア（ミシェル・モナハン）、慈善事業家と武器商人の顔を併せ持つウィドウ（ヴァネッサ・カービー）が作品に彩りを添えていた。
井筒高雄氏とレイチェル・クラークさんのトークイベントを紹介した別稿（６月23日）、＜日本国内に蓄積されたプルトニウムは世界３位で、日本は実質的な核保有国。戦争が起きたら原発は攻撃対象になる＞と記した。本作のテーマ、プルトニウムの売買は、日本にとって決して他人事ではないのだ。
＜普遍性＞が失われつつあるアメリカ発の「ミッション:インポッシブル／フォールアウト」（18年、クリストファー・マッカリー監督）を新宿で見た。前作「ローグ・ネイション」（15年）に匹敵する秀逸なエンターテインメントだった。興趣を削がぬよう、背景を中心に記したい。
ベースになる「スパイ大作戦」は再放送（ＣＳ）で全エピソードを見ている。制作当時（1966～73年）、泥沼化したベトナム戦争で虐殺を繰り返すアメリカは、世界で絶対的なヒールだった。エピソードを重ねるにつれ、番組の質が変化する。正義を掲げる反政府ゲリラのボスはゲバラ風の容貌だがその実、私利私欲にまみれた悪党……。そんなストーリーも再三あった。「スパイ大作戦」は＜アメリカ＝正義の国＞の偽りを喧伝するための国策ドラマに堕したのだ。
半世紀を経て、アメリカのテレビドラマは質的に向上した。スピンオフを含め「ＣＳＩː科学捜査班」は中東でも支持された。アメリカの病理や闇を抉るだけでなく、家族や組織の在り方を問い掛けるからである。社会の仕組みに左右されない＜普遍性＞が共感を呼んだ。
「ミッション:インポッシブル／フォールアウト」もまた、＜普遍性＞に配慮している。敵役ソロモン・レーン（ショーン・ハリス）に国家（≒アメリカ）のテロと抵抗する側のテロを対置する台詞を語らせている。トランプも少しはハリウッドに学んだ方がいい。
シリーズ２以降の「スパイ大作戦」で、ピーター・グレイブス演じるフェルプスがＩＭＦ（Impossible Mission Force）の〝頭脳〟だった。「ミッション:インポッシブル」シリーズでは、イーサン・ハント（トム・クルーズ）が〝肉体〟をも兼ねている。50代半ばのトムのフィジカルに圧倒されるばかりだ。
本作で「スパイ大作戦」のエキスの数々に気付いた。最先端技術に精通しているルーサー（ヴィング・レイムス）にはバーニー、変装の名人ベンジー（サイモン・ペッグ）にはローランにパリスと、それぞれ元キャラをなぞっている。自白に導いた病室のシーンは、「スパイ大作戦」で繰り返し用いられたスタジオトリックである。〝行き当たりばったり〟の展開で、ハントは「何とかなる」といった台詞を繰り返す。この半世紀、テクノロジーは格段に進歩したが、本作には人間力に支えられたアナログ的ムードが漂っていた。
とはいえ、「ミッション:インポッシブル」シリーズは決定的なハンディを背負っている。絶望的な状況に追い込まれても、最後にチームが笑うという結果は決まっているから、過程が試されるのだ。ＣＩＡ捜査官ウォーカー（ヘンリー・カヴィル）、スローンＣＩＡ長官（アンジェラ・バセット）など一筋縄ではいかないキャラが登場し、ＭＩ６の影もちらつく。カッカリー監督が「ユージュアル・サスペクツ」の脚本家というのも頷けた。
ハントと女性たちとの関わりが本作の肝になっている。前作「ローグ・ネイション」にも登場したイルサ（レベッカ・ファーガソン）、身柄を保護されている元妻ジュリア（ミシェル・モナハン）、慈善事業家と武器商人の顔を併せ持つウィドウ（ヴァネッサ・カービー）が作品に彩りを添えていた。
井筒高雄氏とレイチェル・クラークさんのトークイベントを紹介した別稿（６月23日）、＜日本国内に蓄積されたプルトニウムは世界３位で、日本は実質的な核保有国。戦争が起きたら原発は攻撃対象になる＞と記した。本作のテーマ、プルトニウムの売買は、日本にとって決して他人事ではないのだ。
