ＰＪハーヴェイの崇高なパフォーマンス～世界観と意志の力で軽やかに壁を超える

　先週末は「よってたかって新春らくご'17」（よみうりホール）に足を運び、気鋭の噺家たちの話芸を愉しんだ。柳家三三「転宅」→桃月庵白酒「ちはやふる」→春風亭一之輔「夢八」→三遊亭白鳥「天使がバスで降りた寄席」の順に高座は進む。枕もそれぞれ風刺が効いており、２時間余は瞬く間に過ぎた。

　「転宅」は馴染んだ演目だが、「ちはやふる」は年明けの一之輔といい、今回の白酒といい、演者の工夫でアヴァンギャルドに貌を変える。初めて聞く「夢八」で力業を披露した一之輔は「プロフェッショナルの流儀」（３月頃？）に登場する。落語家では柳家小三治に次いで２人目だ。ブラックな白鳥は、一之輔マークの撮影班を意識してか、「ＮＨＫではオンエアは無理です」と枕を締めて、ジャニーズをネタに破天荒な新作を披露した。

　一昨日（30日）は辺見庸講演会（紀伊國屋ホール）に足を運んだ。深くて重い言葉が未消化のままなので次稿に回し、今回はＰＪハーヴェイの来日公演（31日、オーチャードホール）の感想を記したい。22年ぶりの単独公演で、俺にとってＰＪ初体験である。

　1992年にデビューしたＰＪは、マーキュリープライズ（ＵＫベストアルバム賞）に２度輝いた唯一のアーティストだ。最初の受賞作「ストーリーズ・フローム・ザ・シティ、ストーリー・フローム・ザ・シー」（01年）からは演奏されなかったが、２度目の前作「レット・イングランド・シェイク」（11年）からは３曲がセットリストに含まれていた。

　「レット――」の延長線上にある最新作「ザ・ホープ・シックス・デモリッション・プロジェクト」（16年）からは全11曲が演奏される。国内盤を買ったのもかかわらず、ゴミに紛れたのか、歌詞カードとライナーノーツが見当たらない。それでも、＜壁も境界も超える自由で寛容な精神＞に根差したＰＪの＜世界観＞が伝わってきた。

　ＰＪを含め10人編成のバンドは、エミール・クストリッツアやトニー・ガトリフの作品に登場するバルカン、あるいはロマの楽団のように登場する。「ザ・ホープ――」は仮想のロードムービーで、コソボ、アフガニスタン、ワシントンＤＣを巡り、そこで触れた世界の真実――癒えぬ戦争の傷、広がる貧困、差別と軋轢――を作品に組み込んだ。アルバムのコンセプトそのまま、10人が担当楽器を変え、時にハモり、踊る。

　ＰＪは曲によって声を使い分け、シェイプされたセクシーな肉体、表情の変化、柔らかいしぐさで客席の目を惹きつけながら、自身もまたバンドに気を配り、メンバーの〝心の糸〟を手繰り寄せている。痺れるような緊張感と闘いながら、荘厳で祝祭的な音を紡いでいた。初期衝動で世界を瞠目させたＰＪは、呪縛を解き放つように脱皮し、今では成熟した調和を体現している。

　ことロックに限れば、女神に愛されている時間は決して長くない。ロックとは微分係数、瞬間最大風速だから、勢いを維持するのは簡単ではない。デビュー四半世紀を経て、「ザ・ホープ――」が初めてチャート１位を獲得したように、ＰＪは今、キャリアのピークにある。死の間際に「ザ・ネクスト・デイ」、「★」とベルリン３部作に引けを取らないアルバムを発表したデヴィッド・ボウイは別にして、ＰＪも奇跡の道程を歩んでいるのだ。

　英国のＥＵ離脱が決まった直後、ＰＪはグラストンベリーのステージ上で、ジョン・ダンの詩を朗読した。＜いかなる人も大陸の一部であり、全体の一部である。土壌が海に洗い流されても、ヨーロッパが失われないように＞という一節が含まれる詩で、ＰＪは離脱を弔鐘のように受け止めたことが窺える。あれから７カ月、壁と境界線を声高に叫ぶトランプの声が、世界を席巻しつつある。

　ＰＪは何かを訴えるかもしれないと予想していたが、ＭＣは一切なく、アンコールでステージに戻った時、日本語でたった一言「ありがとう」……。＜私は曲で全てを表現しているから、言葉は必要ない＞がＰＪの真意だと想像している。＜壁＞を否定するＰＪが、必要以上に＜言葉の壁＞にこだわっていたとしたら……。そんなことはないだろう。

　今回のパフォーマンスに触れ、＜俺の仮説＝ＰＪはパティ・スミスを超えた＞が真実だと確信した。ＰＪこそ史上最高の女性ロッカー？　いや、ロックという括りでＰＪを語ることは無意味だろう。ＰＪは世界観と意志の力で、＜ロックの境界線＞を超越した。ジャンルを問わず現在、最も注目されるべき表現者だと思う。

　ＰＪが示した未踏の境地に、近づいてくれるのでは……。そんな期待を寄せているダーティー・プロジェクターズが５年ぶりに新作を発表する。俺の〝過大〟な期待に応える作品であることを願っている。