英語の詩を日本語で
English Poetry in Japanese
Rossetti, CG, "In an Artist's Studio"
クリスティーナ・G・ロセッティ （1830-1894）
「画家のアトリエにて」
ひとりの顔が、彼のすべての絵からこちらを見ている。
まったく同じひとりの女性が、座ったり、歩いたり、もたれたり。
彼女は、アトリエのスクリーンのすぐ向こうに隠れていて、
あの鏡にうつる彼女は、本当にきれいだった。
オパールやルビーの色のドレスを着た女王様、
あざやかな初夏の緑のなかの名もない少女、
聖人、天使――すべての絵の
意味はどれもまったく同じ、それ以上でも以下でもなく。
彼は、昼も夜も彼女の顔を糧に生きる。
彼女も、本当にやさしい目で彼を見つめ返す、
月のように美しく、光のように楽しげに、
待たされて生気を失っておらず、悲しみの影もなく。
それは今の彼女ではなく、希望が明るく輝いていた頃の彼女。
本当の彼女ではなく、彼の夢の中にいる彼女。
* * *
Christina G. Rossetti
"In an Artist's Studio"
One face looks out from all his canvasses,
One selfsame figure sits or walks or leans:
We found her hidden just behind those screens,
That mirror gave back all her loveliness.
A queen in opal or in ruby dress,
A nameless girl in freshest summer-greens,
A saint, an angel---every canvass means
The same one meaning, neither more nor less.
He feeds upon her face by day and night,
And she with true kind eyes looks back on him,
Fair as the moon and joyful as the light:
Not wan with waiting, not with sorrow dim;
Not as she is, but was when hope shone bright;
Not as she is, but as she fills his dream.
* * *
クリスティーナ・ロセッティが、兄ダンテ・ゲイブリエル・
ロセッティのモデルであり妻であったエリザベス・シダルに
ついて書いた作品。絵のなかでは幸せそうなのに、
実生活では不幸せ、と二人の関係を意地悪に描くからか、
クリスティーナの生前には未発表。
（義理の姉妹クリステイーナとシダルは、あまりいい関係では
なかったらしい。）
* * *
まず資料を。
（著作権関係の確認をとっていないものはリンクのみ。）
C・G・ロセッティ（兄のモデルもしていた）
D. G. Rossetti, "Ecce Ancilla Domini!"
Tate, London所蔵
処女受胎を天使に告げられて驚くマリアのモデルとして
D・G・ロセッティ
（ちなみに本名はGabriel Charles Dante Rossetti）
http://www.rossettiarchive.org/docs/s434.rap.html
http://www.rossettiarchive.org/docs/op11.rap.html
エリザベス・シダル
D. G. Rossetti, "Beata Beatrix"
Tate, London所蔵
死の瞬間のベアトリーチェとして。
ベアトリーチェはイタリアの詩人ダンテの愛した女性。
---
（唐突で、しかも悪趣味なようで少し迷いましたが、
"Beata" のもつ、ロセッティの他の作品にはない説得力の
ようなものが伝われば、と思って少し記します。）
シダルは、アヘンチンキの過剰摂取によって1862年に
死去。"Beata" はその死の瞬間を美化したもの。
野に咲く朱色のケシの花の色をした鳥が
アヘン用の白いケシの花を胸に運んできて、
その瞬間に天から強い光が頭の上に注がれて・・・・・・。
野に咲くケシ (field poppy)
By MichaelMaggs
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:
Field_poppy_(Papaver_rhoeas)_in_meadow.jpg
アヘン用のケシ（opium poppy）
By de:User:Horli [?]
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:
Papver_field_france.jpg
（アヘン用のケシの花には赤いものもあるよう。）
"Beata" に描かれた死の瞬間に対し、実際にロセッティが
目にした最期のシダルは、アヘンで完全に意識を
失っていて、また、胃を洗浄するために口から流しこまれ、
そして強いアヘン臭とともに吐き出された大量の水に
まみれたまま、ぐったり横たわっていた。
William Rossetti, Dante Gabriel Rossetti:
His Family-Letters, 2 vols. (London, 1895)
1: 221-4.
http://www.archive.org/details/
dantegabrielros04rossgoog
つまり、"Beata" は、シダルの無残な最期を、
彼女のために、また自分のために、美しく脚色した作品と
いえるかと。
自分のために、というのは、ロセッティはシダルと
（非公式に）婚約してから結婚までずいぶん彼女を
待たせていたり、またその間や結婚後に他の女性たちと
関係をもっていたりして、シダルの死に際して
大きな自責の念にとらわれたから。（彼女の亡霊を
見るようにもなったり。）
---
なお、シダルの死については、ロセッティの不貞や
流産などのため絶望して自殺、という説が有力なようだが、
次の事実を照らしあわせると、事故死の可能性も
捨てられないと思われる。
1
シダルは、ロセッティと（スウィンバーンと）飲んで
帰ってきて、その後ロセッティがさらに外出している間に
アヘンチンキを飲みすぎて昏睡に陥り、そのまま死亡。
2
アヘンは飲みすぎに効く、という俗説が19世紀にあった。
（関心のある方には、以下の資料など。）
"Case of Delirium Tremens," Lancet (1827-8)
2: 827 (27 Sep. 1828).
http://www.archive.org/details/lancetmed1828wakl
George Combe, The Constitution of Man
(New York, 1835) 81
http://www.archive.org/details/
constitutionofma00combuoft
Thomas Inman, Foundation for a New Theory and
Practice of Medicine, 2nd ed. (London, 1861) 429.
http://www.archive.org/details/
foundationforan00inmagoog
Virginia Berridge and Griffith Edwards,
Opium and the People (New Haven, 1987),
33-34, 80.
---
* * *
（だいぶ脱線しました。）
「画家のアトリエにて」に関係する資料を。
5 opal
たとえば、次の絵で、シダルはオパール色の服を着ている。
http://www.rossettiarchive.org/docs/s50.r-1.rap.html
（"Queen" としてではなく、タイトル通り、ベアトリーチェとして。）
オパール
By Hannes Grobe
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Opal_nz_hg.jpg
他にも、次のものなど。
D. G. Rossetti, "The Damsel of Sanct Grael"
Tate, London所蔵
D. G. Rossetti, "St George and Princess Sabra"
Tate, London所蔵
5 ruby
たとえば、こんな絵？
D. G. Rossetti, "The Tune of the Seven Towers"
Tate, London所蔵
（Deliaは女王ではなく、夫の不在中に詩人Tibullusや
他の男性を愛人にしたような古代ローマの一般の女性。）
これも。
http://www.rossettiarchive.org/docs/s62.rap.html
6 A nameless girl in freshest summer-greens
このような設定でシダルを描いた絵はなさそうだが、
確かにシダルを描く絵には（freshではない）緑色が
目立つ（オパール色？）。上の "Beata" や次のものなど。
http://www.rossettiarchive.org/docs/s458.rap.html
http://www.rossettiarchive.org/docs/s471.rap.html
http://www.rossettiarchive.org/docs/s118.r-1.rap.html
シダル自身による自画像でも。
http://www.rossettiarchive.org/docs/op55.rap.html
7 A saint, an angel
聖母マリアとしてシダルを描いたものがあてはまる。
D. G. Rossetti, "Mary Nazarene"
Tate, London所蔵
これも。
http://www.rossettiarchive.org/docs/s69.rap.html
上のベアトリーチェものも？
他には、シダルとの共作のこれなど：
http://www.rossettiarchive.org/docs/sa116.rap.html
ヤコブの妻として、という次の絵は？
D. G. Rossetti, "Dante's Vision of Rachel and Leah"
Tate, London所蔵
（顔を見ると、紫の服の女性のモデルがシダル。
どちらがRachelでどちらがLeahかは、後日聖書やダンテなど
きちんと読んで、わかったら追記します。）
10-11
上の絵からもわかるように、ロセッティの描くシダルは、
「本当にやさしい目で彼を見つめ返」しておらず、
また「光のように楽しげ」でもなさそう。幸せそうな
絵のなかのシダルと、不幸な現実のシダル、という対立は、
いわばフィクション？
しかし、シダルを描いたロセッティのデッサンについて
次のような証言も。
Madox Brown (1854/10/06):
[Rossetti has been] Drawing wonderful and lovely
Guggums [Siddal] one after another, each one
a fresh charm, each one stamped with immortality.
Ruskin (1860/09/04):
I looked over all the book of sketches
at Chatham Place yesterday. I think Ida
[Siddal] should be very happy to see how
much more beautifully, perfectly, and tenderly
you draw when you are drawing her than when
you draw anybody else. She cures you of all
your worst faults when you only look at
her.
以上、William Michael Rossetti, Dante Rossetti
and Elizabeth Siddal (1903) 292 より。
http://www.rossettiarchive.org/docs/
n1.b95.v1.n3.rad.html
そんなデッサンの例。
D. G. Rossetti, "Elizabeth Siddall in a Chair"
Tate, London所蔵
D. G. Rossetti, "Elizabeth Siddall Plaiting her Hair"
Tate, London所蔵
これらのデッサンは次のアドレスでまとめて見られる:
http://www.rossettiarchive.org/racs/
pictures.chrono.rac.html
（Freshでhappyに見えますか？ ラスキンのいうように、
beautifully, tenderlyに描かれているとは
思いますが、「さわやかで幸せそう」、というよりも
もの憂げ、はかなげ、切なげな気がします。）
いろいろ総合して考えると、クリスティーナは、
兄ダンテが山のように作成していたシダルのデッサンと、
それからいくつかの水彩を見て、「画家のアトリエにて」を、
ノンフィクションに基づくフィクションとして書いた、
と考えるのが妥当かと。
* * *
ついでに、ですが、ロセッティの絵に描かれたシダルを見て、
どう思われますか？ 個人的には、「美しい」というより
「特徴的」な人として描かれているように思うのですが。
上の二枚目のデッサンのような絵は、むしろ例外的で。
そんな絵のなかの彼女と、ロセッティの周辺の人たちが
彼女のルックスを大絶賛している言葉を総合すると、
おそらくシダルには、写真には写らない類の美しさ、
外見的な魅力や存在感があったように思われます。
（実際、写真においても、いわゆる「美人」には
見えません。）
そのような彼女の特徴をとらえるために、ロセッティは
彼女のデッサンを大量につくったのかな、と勝手に
想像して、納得しています。（もともとロセッティは、
画家としてそれほど上手なほうではなかったりもして。）
（アルコールやアヘンに対する依存があるなど、
シダルは性格的にも特徴的な人だったようです。
個人的には、あまりピンときませんが、いわゆる
femme fataleタイプということなのでしょうか。）
* * *
以下、形式、音について。
形式はイタリア式ソネット（abba/abba/cdc/dcd）。
構成、脚韻ともにほぼ完璧だが、最後の三行連の脚韻dのみ
微妙に不完全かつ余剰。
微妙に不完全、というのは語尾の母音＋子音が
/im/と/i:m/ で、若干ずれているから。
余剰というのは、dimとdreamの最初と最後の
子音がパラライム的に同じだから（d---m）。
---
/: ストレスのある音節
- 一音節の内容語の音節
- 二音節以上の内容語の第一ストレスのある音節
- 上記以外で、意味的に強調されていると考えられる音節
x: ストレスのない音節
- 機能語内の音節
- 二音節以上の内容語の第一ストレスのない音節
---
この詩の音声的な特徴は、強調箇所が明確なこと。
ストレスのある音節が並んでいるところを集めてみる。
1 One face looks out
2 One selfsame figure sits
8 The same one meaning
10 true kind eyes looks back
12 hope shone bright
キーワードは "one"－－この詩の「彼」が描くのは
彼女「ひとり」だけ。大切なのは彼女「ひとり」だけ。
彼女のほうも、絵のなかから「本当にやさしい目で
見つめ返す」。絵のなかの彼女は、「希望に明るく
輝いていた」。
この幸せそうな様子の要約であるかのように
その描写の最後に置かれた11行目（Fair as the moon
and joyful as the light）は、前半と後半が
対句になっていて（A as B / C as D）、この詩のなかで
唯一四拍子、ストレス・ミーターとなっている。
（上のスキャンジョンのBのところで、手拍子など
リズムをとってみてください。）歌うように、
「とってもキレイで、とっても楽しげ！」
このように幸せで楽しげなようすを強調しておいて、
最後の三行で完全にひっくり返す。
12 Not wan with waiting
12 not with sorrow dim
13 Not as she is
14 Not as she is
キーワードは、三行連続で行頭におかれて
いやでも目につく "not". （リズム的にも、弱強格が
倒置されて強弱となっていて目立つ。）
縦読みすれば、「違う、違うの、今は違うのよ・・・・・・」。
この結論部により、1-11行目で強調されている幸せで
楽しげなようすの意味が、180度転回する。
今、彼にとって大切なのは彼女「ひとり」だけ、ではない。
彼女が、「本当にやさしい目で見つめ返す」のは、
絵のなかだけの話、もう過去のこと。
今、彼女は、「希望に明るく輝いて」いない。
今の彼女は、「とってもキレイで、とっても楽しげ！」ではない。
以上のような、過去（11行目まで）と現在（12-14行）の対立は、
前半の"one" /wʌn/ と12行目の "wan" /wɑn/ の言葉遊びにも
反映されている。（音声記号はきちんと表示されているでしょうか？）
かつての彼女はone（ひとりだけ）
今の彼女はwan（やつれて青白い）
一度全体を読み通し、もう一度この詩を最初から
読み返してみる・・・・・・冒頭の "One face" の背後に
"Wan face" が重なって聞こえて、見えて、きませんか？
* * *
英文テクストは、Poems of Christina Rossetti,
ed. William M. Rossetti (London, 1904) より。
http://www.archive.org/details/
poemsofchristina00rossからダウンロード可。
* * *
学生の方など、自分の研究／発表のために上記を参照する際には、
このサイトのタイトル、URL, 閲覧日など必要な事項を必ず記し、
剽窃行為のないようにしてください。
「画家のアトリエにて」
ひとりの顔が、彼のすべての絵からこちらを見ている。
まったく同じひとりの女性が、座ったり、歩いたり、もたれたり。
彼女は、アトリエのスクリーンのすぐ向こうに隠れていて、
あの鏡にうつる彼女は、本当にきれいだった。
オパールやルビーの色のドレスを着た女王様、
あざやかな初夏の緑のなかの名もない少女、
聖人、天使――すべての絵の
意味はどれもまったく同じ、それ以上でも以下でもなく。
彼は、昼も夜も彼女の顔を糧に生きる。
彼女も、本当にやさしい目で彼を見つめ返す、
月のように美しく、光のように楽しげに、
待たされて生気を失っておらず、悲しみの影もなく。
それは今の彼女ではなく、希望が明るく輝いていた頃の彼女。
本当の彼女ではなく、彼の夢の中にいる彼女。
* * *
Christina G. Rossetti
"In an Artist's Studio"
One face looks out from all his canvasses,
One selfsame figure sits or walks or leans:
We found her hidden just behind those screens,
That mirror gave back all her loveliness.
A queen in opal or in ruby dress,
A nameless girl in freshest summer-greens,
A saint, an angel---every canvass means
The same one meaning, neither more nor less.
He feeds upon her face by day and night,
And she with true kind eyes looks back on him,
Fair as the moon and joyful as the light:
Not wan with waiting, not with sorrow dim;
Not as she is, but was when hope shone bright;
Not as she is, but as she fills his dream.
* * *
クリスティーナ・ロセッティが、兄ダンテ・ゲイブリエル・
ロセッティのモデルであり妻であったエリザベス・シダルに
ついて書いた作品。絵のなかでは幸せそうなのに、
実生活では不幸せ、と二人の関係を意地悪に描くからか、
クリスティーナの生前には未発表。
（義理の姉妹クリステイーナとシダルは、あまりいい関係では
なかったらしい。）
* * *
まず資料を。
（著作権関係の確認をとっていないものはリンクのみ。）
C・G・ロセッティ（兄のモデルもしていた）
D. G. Rossetti, "Ecce Ancilla Domini!"
Tate, London所蔵
処女受胎を天使に告げられて驚くマリアのモデルとして
D・G・ロセッティ
（ちなみに本名はGabriel Charles Dante Rossetti）
http://www.rossettiarchive.org/docs/s434.rap.html
http://www.rossettiarchive.org/docs/op11.rap.html
エリザベス・シダル
D. G. Rossetti, "Beata Beatrix"
Tate, London所蔵
死の瞬間のベアトリーチェとして。
ベアトリーチェはイタリアの詩人ダンテの愛した女性。
---
（唐突で、しかも悪趣味なようで少し迷いましたが、
"Beata" のもつ、ロセッティの他の作品にはない説得力の
ようなものが伝われば、と思って少し記します。）
シダルは、アヘンチンキの過剰摂取によって1862年に
死去。"Beata" はその死の瞬間を美化したもの。
野に咲く朱色のケシの花の色をした鳥が
アヘン用の白いケシの花を胸に運んできて、
その瞬間に天から強い光が頭の上に注がれて・・・・・・。
野に咲くケシ (field poppy)
By MichaelMaggs
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:
Field_poppy_(Papaver_rhoeas)_in_meadow.jpg
アヘン用のケシ（opium poppy）
By de:User:Horli [?]
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:
Papver_field_france.jpg
（アヘン用のケシの花には赤いものもあるよう。）
"Beata" に描かれた死の瞬間に対し、実際にロセッティが
目にした最期のシダルは、アヘンで完全に意識を
失っていて、また、胃を洗浄するために口から流しこまれ、
そして強いアヘン臭とともに吐き出された大量の水に
まみれたまま、ぐったり横たわっていた。
William Rossetti, Dante Gabriel Rossetti:
His Family-Letters, 2 vols. (London, 1895)
1: 221-4.
http://www.archive.org/details/
dantegabrielros04rossgoog
つまり、"Beata" は、シダルの無残な最期を、
彼女のために、また自分のために、美しく脚色した作品と
いえるかと。
自分のために、というのは、ロセッティはシダルと
（非公式に）婚約してから結婚までずいぶん彼女を
待たせていたり、またその間や結婚後に他の女性たちと
関係をもっていたりして、シダルの死に際して
大きな自責の念にとらわれたから。（彼女の亡霊を
見るようにもなったり。）
---
なお、シダルの死については、ロセッティの不貞や
流産などのため絶望して自殺、という説が有力なようだが、
次の事実を照らしあわせると、事故死の可能性も
捨てられないと思われる。
1
シダルは、ロセッティと（スウィンバーンと）飲んで
帰ってきて、その後ロセッティがさらに外出している間に
アヘンチンキを飲みすぎて昏睡に陥り、そのまま死亡。
2
アヘンは飲みすぎに効く、という俗説が19世紀にあった。
（関心のある方には、以下の資料など。）
"Case of Delirium Tremens," Lancet (1827-8)
2: 827 (27 Sep. 1828).
http://www.archive.org/details/lancetmed1828wakl
George Combe, The Constitution of Man
(New York, 1835) 81
http://www.archive.org/details/
constitutionofma00combuoft
Thomas Inman, Foundation for a New Theory and
Practice of Medicine, 2nd ed. (London, 1861) 429.
http://www.archive.org/details/
foundationforan00inmagoog
Virginia Berridge and Griffith Edwards,
Opium and the People (New Haven, 1987),
33-34, 80.
---
* * *
（だいぶ脱線しました。）
「画家のアトリエにて」に関係する資料を。
5 opal
たとえば、次の絵で、シダルはオパール色の服を着ている。
http://www.rossettiarchive.org/docs/s50.r-1.rap.html
（"Queen" としてではなく、タイトル通り、ベアトリーチェとして。）
オパール
By Hannes Grobe
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Opal_nz_hg.jpg
他にも、次のものなど。
D. G. Rossetti, "The Damsel of Sanct Grael"
Tate, London所蔵
D. G. Rossetti, "St George and Princess Sabra"
Tate, London所蔵
5 ruby
たとえば、こんな絵？
D. G. Rossetti, "The Tune of the Seven Towers"
Tate, London所蔵
（Deliaは女王ではなく、夫の不在中に詩人Tibullusや
他の男性を愛人にしたような古代ローマの一般の女性。）
これも。
http://www.rossettiarchive.org/docs/s62.rap.html
6 A nameless girl in freshest summer-greens
このような設定でシダルを描いた絵はなさそうだが、
確かにシダルを描く絵には（freshではない）緑色が
目立つ（オパール色？）。上の "Beata" や次のものなど。
http://www.rossettiarchive.org/docs/s458.rap.html
http://www.rossettiarchive.org/docs/s471.rap.html
http://www.rossettiarchive.org/docs/s118.r-1.rap.html
シダル自身による自画像でも。
http://www.rossettiarchive.org/docs/op55.rap.html
7 A saint, an angel
聖母マリアとしてシダルを描いたものがあてはまる。
D. G. Rossetti, "Mary Nazarene"
Tate, London所蔵
これも。
http://www.rossettiarchive.org/docs/s69.rap.html
上のベアトリーチェものも？
他には、シダルとの共作のこれなど：
http://www.rossettiarchive.org/docs/sa116.rap.html
ヤコブの妻として、という次の絵は？
D. G. Rossetti, "Dante's Vision of Rachel and Leah"
Tate, London所蔵
（顔を見ると、紫の服の女性のモデルがシダル。
どちらがRachelでどちらがLeahかは、後日聖書やダンテなど
きちんと読んで、わかったら追記します。）
10-11
上の絵からもわかるように、ロセッティの描くシダルは、
「本当にやさしい目で彼を見つめ返」しておらず、
また「光のように楽しげ」でもなさそう。幸せそうな
絵のなかのシダルと、不幸な現実のシダル、という対立は、
いわばフィクション？
しかし、シダルを描いたロセッティのデッサンについて
次のような証言も。
Madox Brown (1854/10/06):
[Rossetti has been] Drawing wonderful and lovely
Guggums [Siddal] one after another, each one
a fresh charm, each one stamped with immortality.
Ruskin (1860/09/04):
I looked over all the book of sketches
at Chatham Place yesterday. I think Ida
[Siddal] should be very happy to see how
much more beautifully, perfectly, and tenderly
you draw when you are drawing her than when
you draw anybody else. She cures you of all
your worst faults when you only look at
her.
以上、William Michael Rossetti, Dante Rossetti
and Elizabeth Siddal (1903) 292 より。
http://www.rossettiarchive.org/docs/
n1.b95.v1.n3.rad.html
そんなデッサンの例。
D. G. Rossetti, "Elizabeth Siddall in a Chair"
Tate, London所蔵
D. G. Rossetti, "Elizabeth Siddall Plaiting her Hair"
Tate, London所蔵
これらのデッサンは次のアドレスでまとめて見られる:
http://www.rossettiarchive.org/racs/
pictures.chrono.rac.html
（Freshでhappyに見えますか？ ラスキンのいうように、
beautifully, tenderlyに描かれているとは
思いますが、「さわやかで幸せそう」、というよりも
もの憂げ、はかなげ、切なげな気がします。）
いろいろ総合して考えると、クリスティーナは、
兄ダンテが山のように作成していたシダルのデッサンと、
それからいくつかの水彩を見て、「画家のアトリエにて」を、
ノンフィクションに基づくフィクションとして書いた、
と考えるのが妥当かと。
* * *
ついでに、ですが、ロセッティの絵に描かれたシダルを見て、
どう思われますか？ 個人的には、「美しい」というより
「特徴的」な人として描かれているように思うのですが。
上の二枚目のデッサンのような絵は、むしろ例外的で。
そんな絵のなかの彼女と、ロセッティの周辺の人たちが
彼女のルックスを大絶賛している言葉を総合すると、
おそらくシダルには、写真には写らない類の美しさ、
外見的な魅力や存在感があったように思われます。
（実際、写真においても、いわゆる「美人」には
見えません。）
そのような彼女の特徴をとらえるために、ロセッティは
彼女のデッサンを大量につくったのかな、と勝手に
想像して、納得しています。（もともとロセッティは、
画家としてそれほど上手なほうではなかったりもして。）
（アルコールやアヘンに対する依存があるなど、
シダルは性格的にも特徴的な人だったようです。
個人的には、あまりピンときませんが、いわゆる
femme fataleタイプということなのでしょうか。）
* * *
以下、形式、音について。
形式はイタリア式ソネット（abba/abba/cdc/dcd）。
構成、脚韻ともにほぼ完璧だが、最後の三行連の脚韻dのみ
微妙に不完全かつ余剰。
微妙に不完全、というのは語尾の母音＋子音が
/im/と/i:m/ で、若干ずれているから。
余剰というのは、dimとdreamの最初と最後の
子音がパラライム的に同じだから（d---m）。
---
/: ストレスのある音節
- 一音節の内容語の音節
- 二音節以上の内容語の第一ストレスのある音節
- 上記以外で、意味的に強調されていると考えられる音節
x: ストレスのない音節
- 機能語内の音節
- 二音節以上の内容語の第一ストレスのない音節
---
この詩の音声的な特徴は、強調箇所が明確なこと。
ストレスのある音節が並んでいるところを集めてみる。
1 One face looks out
2 One selfsame figure sits
8 The same one meaning
10 true kind eyes looks back
12 hope shone bright
キーワードは "one"－－この詩の「彼」が描くのは
彼女「ひとり」だけ。大切なのは彼女「ひとり」だけ。
彼女のほうも、絵のなかから「本当にやさしい目で
見つめ返す」。絵のなかの彼女は、「希望に明るく
輝いていた」。
この幸せそうな様子の要約であるかのように
その描写の最後に置かれた11行目（Fair as the moon
and joyful as the light）は、前半と後半が
対句になっていて（A as B / C as D）、この詩のなかで
唯一四拍子、ストレス・ミーターとなっている。
（上のスキャンジョンのBのところで、手拍子など
リズムをとってみてください。）歌うように、
「とってもキレイで、とっても楽しげ！」
このように幸せで楽しげなようすを強調しておいて、
最後の三行で完全にひっくり返す。
12 Not wan with waiting
12 not with sorrow dim
13 Not as she is
14 Not as she is
キーワードは、三行連続で行頭におかれて
いやでも目につく "not". （リズム的にも、弱強格が
倒置されて強弱となっていて目立つ。）
縦読みすれば、「違う、違うの、今は違うのよ・・・・・・」。
この結論部により、1-11行目で強調されている幸せで
楽しげなようすの意味が、180度転回する。
今、彼にとって大切なのは彼女「ひとり」だけ、ではない。
彼女が、「本当にやさしい目で見つめ返す」のは、
絵のなかだけの話、もう過去のこと。
今、彼女は、「希望に明るく輝いて」いない。
今の彼女は、「とってもキレイで、とっても楽しげ！」ではない。
以上のような、過去（11行目まで）と現在（12-14行）の対立は、
前半の"one" /wʌn/ と12行目の "wan" /wɑn/ の言葉遊びにも
反映されている。（音声記号はきちんと表示されているでしょうか？）
かつての彼女はone（ひとりだけ）
今の彼女はwan（やつれて青白い）
一度全体を読み通し、もう一度この詩を最初から
読み返してみる・・・・・・冒頭の "One face" の背後に
"Wan face" が重なって聞こえて、見えて、きませんか？
* * *
英文テクストは、Poems of Christina Rossetti,
ed. William M. Rossetti (London, 1904) より。
http://www.archive.org/details/
poemsofchristina00rossからダウンロード可。
* * *
学生の方など、自分の研究／発表のために上記を参照する際には、
このサイトのタイトル、URL, 閲覧日など必要な事項を必ず記し、
剽窃行為のないようにしてください。
コメント ( 0 ) | Trackback ( )
