日本の自然宗教 ２

日本精神史を読みながらの感想文の続きである。壁画であれ、仏像であれ、建築であれ、芸術、学問、宗教、法律までもが中国の最先端思想と技術によって、国の形が作られてきた国が日本である。その中心に存在し、中国文化に巻き込まれないような精神的安定を図った存在が天皇ではなかったのかという私の考え。天皇制は稲作文化に基づいた制度といえる。天皇家は水土の渡来技術を先進的に保持していた。稲作は水土技術がなければできない。しかも一定の権力の形成がなければ大きな土木工事は出来ない。水土を管理する技術は最先端技術であり、天皇家を中心とした集団が、管理運営をしていた。それ故に遣隋使遣唐使を含め、中国朝鮮からの渡来人が朝廷を技術者として支えていた。天皇という自然宗教神のような存在が、日本を維持するよすがであったのではなかろうか。最先端の技術を天皇を介して受け入れる様式の形成。

稲作を行う村々の鎮守に神社が作られはするが、あくまで、土俗的なアミニズム的な信仰が維持され、神道を宗教としてではなく、巨木信仰のように受け入れる。分かりやすく言えば、村の鎮守の大木への意識のようなものが、天皇という存在になる。身近な存在でもあり、永遠を思う遠い神が混同されていく。神社の巨木に戦争責任は問えない訳だ。ここにすり替えが起こり精神の安定が図られる。明治政府がこの天皇を、帝国主義の皇帝と位置付けたことで、天皇の意味が変質する。この天皇に対する見方は、堀田氏とも、阿満氏とも違う。正直私の考えている天皇像が正しい見方なのかどうかも自信がない。しかし、自分が田んぼをやってきた経験から、どうも技術というものはそういう事になるのではないかと考えるようになった。先端技術と宗教の関係を考えてみる必要がある。初期の宇宙飛行士が宗教家になるというようなことも、考える材料になるかもしれない。

日本人が豊かに心安寧に暮らすためには、最先端技術としての稲作を行う事が必要であった。その稲作技術が天皇家を介してもたらされることで、宗教にかかわり深い稲作が形成されていったのではないだろうか。現代でもＭＯＡのように農業から宗教が生まれることがある。福岡氏や川口氏も極めて宗教的と言える。自然と一体化している農業が、日本人の生き方を支配していた時代があるのではないか。農業の中でも稲作は継続性という事が特に重要になる。３０００年同じ場所で、自然耕作的に継続できる農業である。子孫に美田を残すために生きるという事になる。自分の田んぼを耕作してゆくという事は土を作っていることである。土は自分一代で結論が出ないようなものである。ご先祖様が土を作ってくれたから、今の自分が良い稲作ができるという実感の中で暮らすことができる。この舟原地区においても、１7００年ごろに新田開発が行われ、人口が増加したとおもわれる。30０年前の名前は知らないご先祖様が驚くべき程の努力の結果、作り出した田んぼを守り続けてきて今の自分の家族や暮らしがあるという意識が、日本人の村意識の根底にある。

それは近代日本国という国の成り立ちにも大きくかかわっている。問題になるのは明治期の日本が遅れた帝国主義国家として、必死近代国家を形成しようとしたときに、その日本人を天皇を中心とした、不思議な宗教国家ともいえるような不思議な形を作らされてしまったことになるのではなかろうか。日本の今の政治状況を考える上で、重要になる点はここにある。それまでの稲作神の様な天皇さんという村の鎮守の総まとめ的存在とは、隔絶する支配者としての帝王としての天皇の創出。これが現代の日本の保守思想を支配している。三島由紀夫氏、石原慎太郎氏ともに明治帝国主義の妄想家にしか見えない。安倍慎太郎氏は遅れてきた存在として、やはり同じに見える。こうした人たちに天皇家はゆがんだ明治期の天皇を期待されているのだ。日本人の精神史に大きな影響を与えてきた天皇の存在は、むしろ江戸時代の天皇家にあると考えるべきである。少なくとも、この２つの時代の天皇家を峻別して考えなければ、日本人の宗教は見えてこないように思う。（何かわけがわからないのだが、大切なことのようなので続ける。）

 

日本の自然宗教 １

今、阿満利麿著の日本精神史を読んでいる。やっと半分くらいまで読んだ。途中で感想を書きたくなった。天皇と日本人問題が深く思考されている。私も何度も読んだ、堀田善衛の「方丈記私記」から話を展開している。なぜ日本人は天皇に戦争責任を求めなかったのかという事である。ドイツではヒットラーが戦争責任の中心にいる。日本では東条英機であり、天皇は埒外にいる普通ではない存在である。戦争責任とは、論理的ではなく距離を置いている存在。軍の独走にむしろ歯止めをかけようとしていたのが天皇であるという、珍解釈まで流布されている。現実はそんなことではなく、間違いなく日本は天皇を中心、天皇の命令に従い戦争を行った。それにもかかわらず、日本人は何故天皇に対して、ヒットラーに対する責任者批判ではなく、戦争に負けてしまい申し訳なかったという気持ちを持たされてしまったかである。天皇に責任をとれという世論は起きなかった。むしろ、天皇が戦犯から外されて、ホッとしたのではないか。責任を全面的に受けてくれた軍人の態度に安堵したのではなかろうか。

日本人は無宗教の人が多いいと言われている。一方で日本人は日本教の信者であるとも言われる。日本人にとって宗教とはいったい何を意味するのか。私は曹洞宗の僧侶であるのだから、間違いなく仏教徒である。同時、日本教の信者にも含まれている自覚がある。日本人は柳田国男氏が民俗学で示したように、近代化された明治時代においても、民族学や人類学の対象になるような、島国ゆえの原始から継続された原住民的な民族性を維持していた。それが柳田民俗学の誕生したゆえんだと思う。ヨーロッパではすでにそうした原住民的要素は薄まっていた。柳田国男は戦後、日本人がどのような精神構造で戦争に至ったのかを研究しなければならないという事を考えた。それをこれからの民俗学の主題にしなければならないという事を主張している。しかし、その学問の結果が示されたとまでは言えない。そこにある問題は天皇と日本人の関係に表れている。

天皇家にたいして何か自分のご先祖様に繋がるような存在、他人事ではない何かがあるのだろう。日本の神は普段は普通に暮らしている。神が降りて来て乗り移り神事を行うのが一般的である。神が降りてくるのは、一緒に暮らす人の場合と、外部からくる異人のこともある。常人がわざわざ、狐憑きやお犬様になろうという場合さえある。こうした感覚の中に日本の自然宗教がある。巨木信仰と近いものが、天皇信仰の一面にはある。山とか海とかに対する自然宗教的信仰が、根強く日本人の中に近年まで維持されてきた。そこに天皇という神ともいえない存在が３０００年影響を与え続けたのではなかろうか。例えば、舟原には秋葉神社の小さな祠が、山の中にある。毎年自治会でひっそりとお祭りする。火伏の神様であるから、もし火事が出た時お参りしていなかったでは済まないという気持ちがある。災いを避けるために神社に村の鎮守にお参りする思いは、刻々薄れはしているが、完全に無くなったわけではない。その秋葉神社のお参りと、天皇の存在はまったく関係がないともいえない感覚がある。

漁師であれば、村の海を司る神社に豊漁と、漁の安全を祈ることは今も真剣に行われている。こうした日本人の習俗ともいえるものは、いわゆる宗派宗教とは別物である。村を守る神社と言っても教義がある訳ではない。自治会が行ったとしても、憲法で示す宗教とも言い切れない側面がある。村の鎮守は日本教の一面としか言いようのない、日本語を話すという事と同じような、民族特有の文化と考えられる。私は大半が農民である日本人は、こうした気持ちの根に東洋３０００年の循環農業があるとかんがえている。未来永劫続く、続けなければ有利性のない農業の形態が、天皇家という耕作の技術を司る神官という立場で関係をしているのではないか。種まきをいつするかを、伊勢暦でおじいさんは決めていた。つい５０年前の話である。伊勢神宮は農業者にとっては農業神なのだ。伊勢神宮の神主が天皇である。実際には少し複雑だがそう考えても間違いがない。ＭＯＡでは今でも種をお祭りするそうだ。こうした豊作を祈る気持ちと天皇家は繋がっている。（続ける） 

 

イソップ寓話

寓話ーーーむかしの鶏は夜中でも始終鳴いていたものだ。今では明るくなってからだけ、元気いっぱいに鳴いている。昔の猫達は鶏の声がうるさくて、始終不機嫌なものだった。四六時中起こされているのでは、素早くネズミをとることができない。猫はお腹を減らしてふて寝をしていた。鶏は猫がいつも昼間から寝ているのが寝不足とは知らなかったのだ。夜猫がネズミを捕ってくれているのを知らなかったのだ。猫仲間では、鶏と話し合いをする必要があるという事になった。いつでも餌を探しているくらい食いしん坊の鶏のことだから、夜中に鳴くのを止めるはずだという事になった。鶏さん、鶏さん、私たち猫は、夜の間中ネズミ捕りをしているのだよ。ネズミが増えれば、餌となる落穂が無くなってしまう。これには鶏も驚いた。知らなかったとはいえ、馬鹿なことをしていたものだ。それ以来、鶏は明るくなってからだけ、鳴くことにした。教訓、話してみると、解決することもある。－－－今書いてみた寓話。

アンデルセン童話とか、グリム童話とかの続きで、イソップ童話というものがあると思っていた。いつ知ったのかも忘れてしまったが、イソップは童話ではなく、寓話というものだということを知った。紀元前６世紀にギリシャのアイソーポスという奴隷と言われる人が、寓話をまとめたとされる。現在のイソップ寓話集と呼ばれるものには、アイソーポスのものだけではなく、それ以前から伝承されてきた古代メソポタミアのもの、後世の寓話、アイソーポスの出身地とされる（小アジア）の民話を基にしたものも含まれているそうだ。イソップ寓話がキリスト教以前の中東にあった沢山の民話が由来のお話と考えればいいようだ。旧約聖書もそうらしいが、なんとも言えないような理解しがたいお話が、中東には残されている。中東世界の奥深い哲学のようなものが窺える。「アリとキリギリス」「北風と太陽」「ウサギとカメ」誰でも知っているお話である。

ほとんどのお話が動物や虫の出てくる話である。身の回りにいる動物たちが起こす、なるほどというお話やどうしてという話。何を意味するのかが分からないものも結構ある。おおくが人間の教訓という体裁になっている。人間も登場はするのだが、ほとんどが飼われている家畜とのかかわりという体裁で脇役が多いい。人間と神様という話もある。ウサギと亀の有名な話も、本来かかわるはずもないものが、その生き物としての全く異なる特徴を話しの筋書きとする。つまり飛び跳ねるウサギと、ゆっくりと歩く亀。これを人間の目線で競争をさせるわけだ。何故お話が教訓になるのか。教えを子供たちに伝え残そうという事なのか。イソップの話の中には、そうだと同感できるものは私には少ない。ちょっと何の事だか。というピンとこない話も多いい。民族性の違いなのだろうか。

実は寓話は、世界中の民族に残されていて、柳田國男氏のもも太郎の誕生にはそのことが書かれている。地域を深く掘り下げれば、必ずグローバルな翼が折り畳まれている。ローカルの深い根っこがグローバルにつながる。だから、よりローカルである必要がある。１０年、１００年、１０００年と時間の熟成を経ながら、民話は伝承され、何１０００キロも旅をする。民族の経験の時間が、民話を生む。昔話というものはすべてそうして練り上げられたものだ。常民が暮らしの中で、面白いと思われたものが残ってきたのだろう。イソップ寓話もその点で読むと、含蓄が深い。皮肉に読めば、どの話もそうではない結末が読める。昔話は教訓目的というわけではない。お話自体を意味を考えずに楽しむ。イソップ寓話には乾いた感触があり、行いに善悪がない。その行いにより馬鹿を見る話が多いい。日本の昔話には湿度のある情緒のようなものがあり、因果応報や恩返しになる。

 

沖縄本

蔵王　１０号



沖縄から戻り、沖縄の本を読んでいる。「グスク文化を考える」新人物往来社　今帰仁教育員会編。「紅型」サントリー美術館。「日本人の魂の原郷　沖縄久高島」集英社新書　比嘉康雄　著。「古琉球」岩波文庫　伊波普謙猷　著。「沖縄文化論」　岡本太郎　著。「琉球の風」講談社文庫　陳舜臣　著。「沖縄学」新潮文庫　仲村清司　著。行ってみてから読むとなかなか面白い。特に、「グスク文化を考える」は面白い。今帰仁村というところに興味が出てきた。これはシンポジュームをまとめた本だ。こんなシンポジュームを開いた村ということがすごい。これは世界史的な視点に基づいている本だ。沖縄のことを考えると、日本という国がアジアの中でどのような位置づけの国であるかが見えてくる。閉じていない日本があるということを知る。交易ということもあるが、縄文的日本人というものが、何故、南北の沖縄やアイヌ文化の中にあるのかというようなことだ。

日本人の血液やＤＮＡを調べてゆくと、何故か、沖縄の人とアイヌの人は似ていることがあるらしい。ゲノム解析によると、現代日本列島人は、縄文人の系統と、弥生系渡来人の系統の混血であるという解析になるらしい。アイヌ人から見ると琉球人が遺伝的に最も近縁となる。私の頭の中にあるイメージでは、３万年前後ぐらいに、東南アジアの海洋民族が、日本列島に移り住んできた最初の日本人である。その最初の地点が八重山諸島。そして、日本列島全体には朝鮮半島からの渡来。樺太経由の渡来。徐々に日本人が誕生する。それが縄文日本人として１万６０００年ごろに成立する。そのご、中国から稲作文化をもった、弥生人が移り住んでくる。そして徐々に混血をしながら、新しい日本人が形成される。それは九州や関西を中心に広がってゆく。しかし、南北に分かれたアイヌの人と、沖縄の人たちは混血することが少なく、縄文人的体質を残して存在を維持できたのではないか。縄文人的な両者の資質こそ、これからの日本を考える上で、一つの大切な要素になる気がしている。

この上の文章を書き始めたのは、もう３年以上前のことだ。絵を掲載しているのでわかる。その後、沖縄関係の本が山積みになった。音楽関係の本が一番多いい。八重山の唄の文化に興味が尽きない。人間が豊かに生きるという本当の意味がみえる。八重山合衆国という本がある。八重山に様々な人が移り住んで、様々な文化が融合しながら、一つの国が出来たという事を分析した本である。そのことは八重山の唄に表れている。中国からの文化、日本からの文化。そいうものを受け入れながら、自分たちのものに育て上げてゆく。その力と自信にあふれている八重山の文化。一つにはその場所がマラリヤで厳しい環境ではあったが、人が暮らすには楽園のように豊かな場所だったのだ。そこに出来上がった稲作文化の魅力は尽きることがない。稲作こそ中国から八重山に伝わり、また、日本から洗練された技術と共に逆輸入される。いろいろ読んでみるが、八重山の稲作については、まだ不明なところが多いようだ。

２万年前の石器時代の人骨が八重山からは出土する。日本最古である。アフリカに発生した現生人類が、徐々に生息域を広げ、日本にまでくる。この人たちは北京原人などの旧人類とは違う。台湾ルートは八重山への冒険的航海の壁。朝鮮半島ルート、北海道ルートと３つの方向から、日本列島にたどり着く。日本列島がこの人の流れの終点。その数万年前の日本列島は人間が渦を巻き、異種の文化がぶつかり、流され、よどみを作り、徐々に日本人を作り出し始める。縄文人と稲作文化を持った弥生人との関係は、かなり融合的なものと最近はされている。日本列島には、引き続き様々な文化を携えた新たな人間が流入を続けていたのだろう。それを、受け入れたり、拒絶したりしながら、日本列島で、日本という塊を徐々に形成する。その典型が八重山であり、いまだにその香りが残っているようにみえる。

琉球布紀行

「琉球布紀行」澤地久枝著（新潮社出版）　何故琉球弧に布の文化が育ったのか。この事には紅型の素晴らしさを知って以来、興味を持っている。澤地氏は沖縄の文化歴史に興味を持ち、沖縄大学に２年間通ったそうだ。その間、琉球弧に点在する残された布の担い手を訪ねている。この本はその記録である。澤地さんは和服を大切にされている方のようだ。日本人なのだから、確かに和服で暮らすという事も悪い事ではないと思う。しかし、和服は労働には不向きな高価なものである。お寺で僧衣で暮らしたことも少しはある。管理は確かに大変だった。実用から和服が離れて行くのも仕方がないと思う。しかし、琉球弧の布の美しさは際立っていると思う。世界の布の中でも最高の物だろう。琉球弧では島々によって、全く違う布の様相になる。その基本となる繊維すら、絹、からむし、芭蕉、綿と異質なものになる。知識の浅い私には、ただ美しいとしか言いようもない世界。

沖縄の布の素晴らしさを最初に取り上げた人は、日本民芸運動の柳宋悦氏である。その親族の国画会の方と親しくさせていただいたことがあるのだが、常に和服で暮らされていた。日本民芸館には琉球の戦前の貴重な布が沢山保存されているそうだ。確かに紅型を初めて見たのは駒場の民芸館であった。民芸館に保存されていたからこそ、復元された布もある。柳氏は世界で一番美しい布と書いている。沖縄の文化は音楽と布ではないかと思う。何故、ここまで根気を必要とする繊細な布が、暖かい島々ではぐくまれたのか。このあたりの事を考えると、日本人の資質が見えてくるような気がする。古い時代の稲作文化が琉球弧を通して、日本列島に至り、その技術や品種が洗練され、琉球弧に帰ってゆく姿。南方の島々から渡ってきた日本人が、徐々に北上を続け、又、返す波のように、北から南へと分化が影響して行く。離島から抱く都への憧れと、都の需要への応対。

布には薩摩藩の重い人頭税が影響している。澤地氏はあまりその事には踏み込んでいない。あえてその事に頭を巡らさないで、琉球の布の美を味わおうとしたのではないだろうか。あの南の島で、これほどの根気仕事を続ける事は、並の人間にはできない事であろう。雪国の暮らしの中で生まれたと言われたら理解できるのだが、あの明るい陽気な、空気の中で、却って暮らしの重さを思う。からむし織が宮古上布であるという事が、何とも不思議な気がした。あの鶏の好物であるカラムシと言うどこにでもある草の繊維が、繊細な織物を生み出すすごさを思う。宮古島のお土産に、本物の宮古上布の古布の端切れを繋いだ、ものを買ってきた。これを私の絵の間に飾ってある。戒めである。手仕事の意味。

現代の様なあわただしい、金銭が優先される時代でも、琉球の島々には織物に取り組まれる若い方々が存在する。人間と言うものは素晴らしい可能性のあるものだ。究極の布と言っても良い、琉球の織物が次の時代にどのように残されてゆくのだろう。和服と言うものがまた使われる時代は来るのだろうか。化学繊維とは別に、自然素材の布が、評価される時代は来るのだろうか。祖母が蚕を育て繭から絹糸を取り、布を織っていた。嫁入り道具に機織り機を持ってきたのだそう。私はまだそういう暮らしの中にある布の実際を見た経験がある。それを思い出して、カラムシから繊維を取り出してみた事がある。以外に強い繊維と言う事は分ったが、それを繋いで糸にして行く事は、気の遠くなるような事だと分かった。布と言う物の大切さと、それを文化に育てた、琉球の島々に暮らす人々の心の奥深さは、次の時代にとって重要な意味がある。

 

三線のチカラ

「三線のチカラ　ー―形と美と音の妙――　」沖縄県立博物館で行われた企画展のカタログである。ＣＤがついていて、開鐘三線の音が記録されている。三線は楽器なのだから、音色の良さが一番である。伴って形の美しさと言うものもある。そして歴史的に評価されてきた開鐘（けいじょう）と名ずけられた名器がある。その名器の音と、写真を記録した貴重なカタログである。沖縄の博物館に問い合わせたところ、まだあると言うことで早速手に入れた。このカタログを読んでいると、三線と言うものが、沖縄の心の一つの姿であると言ってもいいのではないかと思えてきた。沖縄は米軍と日本軍との地上戦が行われ、焦土と化した。古い三線はかなりの数が失われたということである。戦後いち早く物資が無い中で、カンカラ三線と言うものが登場して、音楽への渇望を満たした。沖縄からハワイに移民した人達は、三線を宝として携えて渡った。今も、ハワイに古い三線は沖縄を越えて残っているらしい。

琉球王朝では三線は武士の嗜みであり、そうした楽師としての役職もあったと言う。女子には禁じられていた。音楽を尊ぶ沖縄の文化の歴史が書かれている。この本では中国との関係が三線を通して様々書かれている。江戸幕府に三線を献上する。その三線が日本にのおる最古の物と言う事だ。三線の楽師を送るようすの絵図もあるのだが、やはり、中国から来た楽器として、三線の中に道教的な思想をはぐくんだようだ。富士山が信仰の対象になり富士山図と言うものが出来たように、三線という楽器の形の中に精神性を考えている。その為もあるのか、棹の重要性が強調される。棹の上部を天と呼ぶ。棹が道であり、胴の中に心がある。３本の糸は男糸、中糸、女糸と呼ばれる。楽器として一番音色に影響する胴は意外と重視されていない。三線の発する音色を、精神世界の表現として考えている。その意味では宮中音楽の雅楽的なものと共通するのかもしれない。王朝文化としての三線が庶民に広がってゆくのは、明治期以降のようだ。

そして、今や沖縄の生きた民謡を生み出す、基礎となっている三線の音色と音律。三線を毎日弾いている。曲が引けるという訳ではないが、よい音が出るだけで今のところ満足である。実によい音色である。不思議なものである。古曲の三線は長唄の様な曲の伴奏の為の物のようだ。津軽三味線のように、演奏そのもので聞かせると言うものではない。唄の無い三線の曲と言うものは無いのだろうか。本のＣＤにある曲はいわゆる沖縄民謡とも違う。どちらかと言えば、重い緊張したものだ。本調子自体がかなり低音でできている。そしてこの低い音色こそ三線らしくすばらしい。販売されている三線は、私がイメージするものよりもどうも一段高い音だ。心に深く沈みこんでゆく、月に照らされたような音色というより、アメリカ的な太陽を感じさせる軽快な音色である。

３月４日は三線の日と言う事である。「ゆかる日　まさる日　さんしんの日」この日には沖縄に行って、大工哲弘さんの三線と唄を聞く予定である。古謝ミサ子さんも出演される。大工さんは八重山民謡の名手でありながら、反戦の歌も歌う。どうも１部２部入れ替え制と言う事で、お二人を聞く事は出来ないようだ。

ニワトリとともに

海　中判全紙　渦巻く海、・・・。海は美しいが怖いものだ。自然と言うものはそもそもそういうものだ。


「ニワトリとともに」表紙




農家になろうというシリーズで「ニワトリとともに」という写真でできた本を農文協から出していただいた。この本の企画については私は全く受け身で、農文協の芳賀さんが作ってくれた本である。全く、有難く、申し訳ない限りだ。写真を撮影してくれたのが、常見藤代さんと言う方である。写真が素晴らしい。被写体がみすぼらしいので、問題はない訳ではないが、暮らしの感じが出ていて自分で驚いてしまった。たしかにこんな気分でやっている。写真で写した所で、その実態が写し取れる訳ではない。所が、常見さんの写真はある意図を明確に写している。つまりある世界を創造物として作り出している。この事に驚き感動した。むしろ常見さんと芳賀さんの物語を笹村農鶏園を通して、映し出している。養鶏業をやめるにあたって、こんな素晴らしい写真集を出して頂けた事は、何と言うご褒美かと思う。何と感謝して良いのか分からない。まさかこんな嬉しい形があろうかと思いもよらなかった。

養鶏業をやったのは、好きな事で暮らしたかったからだ。本当は鶏を飼っていればいい事だった。絵を描いて居ればいいというのと同じだ。それくらい、子供のころから鶏が好きだったのだ。爬虫類が好きで、犯罪と言われてでも隠れて、大量に飼う人がいる。私は子供のころからの鶏好きで、ビルの屋上に兄と二人で鶏の楽園を作った。自分の鶏種を作りたいという願望があった。江戸時代にはそういう道楽に生涯費やしてしまう、道楽者というか、粋に生きる者が結構評価され、語り継がれている。私の場合、鶏を飼う事は止めようもない。しかし養鶏業は一区切りついた事である。こんな私の事を本にしてもらうという事には、申し訳ないという思いがあった。申し訳ないが、そういう生き方をそのまま本にしていただければ、好きな道を生きようという人には価値もあるかもしれないと、少し考えお受けした。

好きな事を好きにやっても、何とかなる。こういう事だと思う。そうした精神の一つが農文協の提唱する田園回帰ではないか。競争から抜け出ても怖い事はない。いや、むしろ楽しい。そうした無数の庶民の一例であるのが私だと思う。小さな農家である。仲間と共同する自給である。それでも生きていけるという、地場・旬・自給がある。技術がある訳でもない。みんなで助け合えば、何とかやれる。何処かで農業を学んだこともない。全く好きと言うだけの自己流である。好きこそものの上手という、あれである。本当に好きな事をやれば、何とか生き抜けるものだ。そういう実感が６５歳まで来てもてた。今は完全な安心がある。生きるという事は自分の好きにやっても、どうとでもなるという確信がもてて、人に勧める事が出来る。私は父からそれを教えられたが、この本が、そういう気持ちを載せて伝える事が出来れば、どれほどうれしいだろう。

後は絵を描くという好きな事である。こういう自分らしい絵を描くという事である。私の絵を見れば、好きな事をやるのが一番だと、分かるような絵を描きたい。今はそういう気持ちである。今日はクリスマスでもある。本当は皆さんに、この本をプレゼントしたい。読んでみたいという人全員に差し上げたい気持ちだ。読みたいが買うお金がないという人には、私からプレゼントさせてもらってもいい。何とか買えるという人には、一人でも多くの方に購入してもらいたい。それでなくては、せっかく作って頂いた、農文協の芳賀さんに申し訳ないからである。私と言うどうにも絵にならない材料で、こんなに素晴らしい写真を取ってくれた芳賀さんにも、申し訳ないからである。人間６５歳まで生きていると、こんな素晴らしい事が起こるのだとういう、感謝いっぱいの年であった。そうもう一度、後は好きに絵を描くことである。

青空文庫

下田の海　中判全紙　下田湾を西側から見ている。中央の岬が水族館のある所だ。





最近一番読むのが、青空文庫の本である。青空文庫は青空のように誰でも無料で読む事が出来るインターネット図書館である。本には著作権というものがある。しかし、作者が死んで５０年経てば、著作権は消滅し、万人共有である空の様なものになる。私が、高校生のころに死んだ作家のものは、著作権が終わっているという事になる。その事は、私がこの本は素晴らしいから公開したいという本を、ネットで公開してもいいという事である。しかし、そういう努力があちこちに散らばっていたのでは、読むほうもなかなか見つけにくい、そこで青空文庫という形で、文庫を立ち上げた人達が居たのだ。１９９７年７月７日　青空文庫設立呼びかけ人　富田倫生・野口英司・浜野　智・八巻美恵・らんむろ・さてぃ・LUNA CATとある。その素晴らしい発想と意見が、青空文庫の提案として掲げられている。と言ってもまだまだ何でもあるという事でもない。だからタイプを打って、大いに青空文庫に協力してもらいたいとある。協力してくれる人を工作員と呼んでいる所がまた良い。

富田倫生さんという方が青空文庫の推進には大きな役割を果たしたという事である。その方が、６１歳という若さで亡くなられて、青空文庫の底本になった書物を、あの豊島に実際の青空文庫として、立ち上げたというのである。あのというのは廃棄物が山のようになった瀬戸内海の小豆島のそばの、豊島（てしま）である。環境運動の象徴の様な島で、環境運動にかかわったことのある者には、何かめぐりあわせの様な気になる。著作権などというものは、有害廃棄物の様なものだ。５０年と言わず死んだら終わりでいいはずである。一個人の創造したものを、遺族まで恩恵を受けたいという事がおかしい。著作権はその作家が自由に創作を続けられる範囲のもので充分ではないか。アメリカはこれを７０年にしろと、ＴＰＰ交渉で主張している。日本政府も受け入れる寸前まで来ている。知的財産権というものを、資本の権利と取り違えている。青空文庫では７０年延長説を暴論として、抗議の声を上げている。

青空文庫は現在、１万数千冊の本がある。まだまだ増えてゆく事だろう。青空文庫をよく読むようになったのは、タブレットを持って出かけるからである。電車の中で読んでいる。こうして読むようになって一番感じた事は、文章の力というものを痛感する。内容以上に文章に力のあるものとないものがある事に気付いた。良い文章を読んだ後、同じ視線で自分のブログの文章を読んでみると、どうにもならないという事に気付いた。しかし、文章がいいという事と同時に、文体の好き嫌いという言う事があるようだ。坂口安吾や、芥川龍之介の文章が好みである。やはりいちばん本をよく読んだのが、高校生の頃だったからかもしれない。その頃良く読んでいた人達が、もうすぐ著作権切れの人が多いい。しかも、現存作家より読み易いという事も、自分の読書歴が反映しているのかもしれない。最近の作家の文章になじめていないという事が分かった。

淡々と書く能力が不足しているのでないか。井伏鱒二さんが一番好きなのだが、その言い回しだけで引き込まれてしまう。絵でも同じで、内容の前にその描き方でだいたいの事は見えてくる。文章でもどうも同じなのだという事を再認識した。音楽にレコードが出来て、文学に青空文庫が出来て、絵画でも必ず高度な印刷技術が出来、本物と変わらぬ複製できる時代が来る。そのとき、ダビンチの繪と、マチスの絵と、自分の絵を並列に並べてどのように見えるようになるかは、昔から興味がある。そのつもりで絵を描いている。では本という活字になったものと、タブレットで読む物と何か感触が異なるかと言えば、そんな事は全くない。古い本の感触を再現したような、えあ草子という縦書きのもある。ＴＥＸＴと言う横書きのワード文章と同じものもある。私にはどちらでも同じようだ。むしろ紙で読むときには後でその本がごみになりそうで嫌であった。

田園回帰 現代農業１月号

上の畑　１２号　少し前の絵である。畑をやりながら考えて描いた絵である。





子供の頃、正月が早く来ないかと首を長くしていると、新年号が１２月に出る。もう正月と考えたいがいいかと、親に聞いた。正月になって無いのだから、正月になって開きなさいと言われ、ひどくがっかりした覚えがある。現代農業の一月号は農家のかしこい買い物術特集である。農業の雑誌ではあるけれど、読者の興味を引き付ける、なかなかの企画を出す。私はホームセンターに行ってうろついて歩くのを趣味としている。あまりによく顔を出すので、悪いので行ったら何かしら購入するようにしている。と言いながら、買わずにいられないいい訳。例えば草刈り機の交換プラグとか、余計なパッキングを買ってしまったり。最近買ったのは工具セットの箱である。なんとなくあるといいというものを見っけてしまうのだ。時間が無いので、ついネットで買うのだが、見て買う方が楽しいし、間違いは少ない。そうだ最近いつも着ている作業着は、ホームセンターで買った１５００円のジャンパーである。ネプカと書いてあるが、どうも大阪にあるアイトスという会社で、ミャンマーとか中国で生産しているらしい。

いやそういう事ではなかった。現代農業の主張の記事がなかなか大切な事を書いてある。「地方創成とは何か。」ということである。その前にもう一つ気になった記事が、美味しい薬酒、キンカン・柚子酒とある。見開きの２ページに絵入りで作られている記事だ。渡辺修氏が書かれている。あれこれホワイトリカーに浸けこんで飲んでいるので、参考にした事のある人だ。薬酒は飲み過ぎてはいけない、３０～５０ｃｃとある。そんなちょっぴりというという所が難点であるが、私はほぼ毎日、薬酒を飲む人体実験をしている。１００歳まで生きた時に効果の判断が出来る。地域の総力で田園回帰時代をひらくとある。田園回帰はたしか、農文協の造語ではないか。農文協では田園回帰シンポジュームを開催していた。明大の小田切教授の田園回帰の意味、という文章がある。日本創成会議の市町村消滅論に対する反論である。私も小田切教授の考えに同調したいが。美しい村の一つで、南信州中川村という所がある。村長の曽我逸郎氏が内容のある文章をリレーエッセイとして載せている。

ふるさと回帰センターというものもある。田園回帰よりふるさとの方が、なじみやすいという事だろう。故郷に戻ろうという人を支援しようという組織だ。年間１万人以上の人が相談に行くという。都会に出る為の相談センターが地方にあるとは聞いた事が無い。勝手に都会に出て行ってしまうのだ。行政が支援しなければならないようでは、田園回帰の流れはできないと思っている。止めても行きたくなるようでなければ、田舎暮らしはできない。田舎暮しで一番必要なものは医療機関というのがアンケート結果だそうだ。全く考え違いをしている。自分の体の管理ぐらい自分でやると。この覚悟を持たなければ、田園生活は無理だ。甘えた都会生活をふるさとに期待するようでは、まだまだ覚悟が不足している。学校やスーパーマーケットも無ければ暮らせないとある。先ずこういう所が気になるようでは、田園暮らしは止めた方がいい。

田園暮らしは自給の思想である。自給というのは、教育から医療まで通しての事だ。その覚悟なくして、自給は語れない。大学の授業くらい、みんなが協力すればできるだろう。という事である。私は水彩画とその材料に関しては、どこの美術大学の教授より詳しいつもりだ。自分の身体の養生に関しては自己責任の覚悟をしている。きちんと自分で暮らすという事が、すべての前提である。自給とは共同だという事も認識しなければならない。一人は気分は良いだろうが、偏屈になる。個人主義なら、都会の方がいい。主張では、瑞穂の国を作ろうと提唱している。飼料米であれ燃料米であれ、ともかく田んぼを維持することの重要性が田園回帰の原則である。出来れば地域のみんなで共同の田んぼをやることだ。田園に回帰して、人間を変えるくらいの気持ちが無ければ何も得られない。最後に書かれている事がまた良い。２０１５年は国際土壌年という事だそうだ。土壌が農業の下部構造だ。良い土壌なくして、良い作物はない。すべては土壌に由来する。都会には土が無い。と智恵子は言わなかったか。

里山資本主義３

塩山　３号　






「里山資本主義」藻谷 浩介著が世間的にも話題に成り、ベストセラーになった。評判になるに伴って、批判も様々出てきている。この本の評価は以前このブログ1，2に書いた。評価は書いたのだが、全面肯定したわけではない。簡単にいえば、そんなにうまく行くなら簡単だ、というのが、里山にかかわってきた者の実感がある。楽観に過ぎる、いいとこだけ言ってるんじゃん、と言うのは評価しながらもある。バイオエネルギーはいくつか見学もしたが、仕事としては、ほとんどの事例が経済としては失敗している。里山の樹木などすべてエネルギーにした所で、日本のエネルギー消費の5％にも満たない。と言うような意見が正論だと思う。しかし、批判もいろいろ読んでみたが、見当違いの揚げ足取りの様な、重箱の隅をつつくような取るに足らないものが大半であるのも事実だ。正しい批判に対する回答が、実はこの本の背景には広がっていない。つまり里山の見方が残念ながら浅い印象は避けがたい。実践の観点の不足ともいえる。

この本の里山資本主義の考え方は、一般には広げることのできない特殊解の連なりだ。一般解を求めるのが、マネー資本主義なのだから、経済モデルとしては役に立つとは言えない。ほとんどの人に有効なものが商売になる事業だろう。９割の人が車を使うとすれば、車を生産するようにマネーは動く。ところが、里山資本主義では、残りの多種多様な少数派の人が対象である。車を使わない人を対象にして、移動手段を考える様なものだ。それは変わり者であったり、特殊な生活をしている人であったり、そもそも反社会的な人であったり、こうした３％の人の多様な暮らしぶりの人達が対象と言うのが、里山資本主義の守備範囲ではないか。資本主義的な意味での商売にならない話であるから、現代社会の中で普通に利益を上げて生活しようと言う人。あるいは資本主義にどっぷりつかっている経済評論家には、馬鹿げたことにしか見えないのも当たり前である。当然、お金の流れの合理性がない。その上でのことなのだ。

里山資本主義は一種のユートピア思想の一つで、近代的な経済学理論の分析からは、埒外のことに見えて当然である。その前提で、もう一度、さらに深く里山資本主義を考えてみる必要がある。私は同じ範囲のことを、つまりライフスタイルとでもいう意味でいえば、ソフトランディング地点と考えている。マネー資本主義の社会が、きしみ始め、行き詰まる。その兆候は見えてきている。エネルギーの観点でいえば、石油が膨大に産出されたことで、産業革命が推進され、資本主義は目覚ましい展開をした。先に生産力を確立したものは、生産方法を持たない人達を購買層にすることで、資本を拡大して、拡大再生産を計ってきた。それは国内の消費の拡大の余地が大きい地域ほど、生産手段を独占し急膨張が出来る。それが限界に達すれば、国外に消費者を求めて、あるいは、生産コストを下げるために、安い労働力の国に進出する。所が石油には限界がある。コストに反映して、石油を持てる者と持てないものの、非正義が拡大する。それは新たな競争の始まりで、勝者と敗者が出来る。

農業でも機械化することで、生産費が下がるが、同時に石油への依存度は増加する。そして、為替の変動が輸入石油のコストを動かし、農業の利益を動かすことになる。為替と、石油の存在が、競争の主たる要因になる。この影響というものは、直接の、生産性とは別のことであるが、資本主義の競争原理に置いては、単純な価値基準で順位を付けてしまう。その為に、敗者には逃げ場がない。勝者と敗者の格差は人間としての生産能力の価値とは別に、決定的に開いてしまう。こうした価値観の矛盾するの世界は必ず破綻が待っている。大きな崩壊が近づいているというのが、私の感覚である。その軟着陸地点が、里山的な循環する暮らしだと考える。この点が、競走と発展と言う感覚の中に居る人には、脱落としか見えないところだ。良い社会の実際の暮らしという観点でいえば、すべての人が普通に暮らしていることで、大差がつかないことが大切である。その普通の暮らしという観点でも、必要は生産と言うものは、里地里山の中にあるということだ。読みなおしてみると、少しおかしい。又考えてみる。

グローバリズムの終焉

山北の斜面　１０号　東名高速で切り立ってしまった、崖のような畑だ。もとみかん畑だったのだろう。今は畑なのかどうか、元畑という位の加減だ。



「グローバリズムの終焉」農文協　関　曠野　藤沢雄一郎　著　署名に惹かれた。グローバリズムが終わることは確かである。その過程とその理由というものが知りたかった。このことを考えるといつも、悲観的な思いに駆られる。悲観しながら、その終焉の理由を確認しておこうというのだから、少々辛い作業になる。もし、書名が地域主義の復権というようなものであれば、また違う読み方はできるのかもしれない。藤沢さんという人は、まさにその地域主義の人らしい。地域で生まれ育ち、地域で農業を志している人だ。そして都会から地方に就農する人たちを手助けしているらしい。らしし、らしいと書くのは具体的には何をしているのかまではここでは分らないからだ。田中康夫知事時代に、新規就農里親制度というのが出来たらしい。何と驚いたことに、私はこういう制度がどうしても必要だと、２０年前から主張して実現できなかったことだ。政治というものの善悪は恐ろしいものだ。その結果安曇野では新規就農者がかなりあるらしい。

田中康夫氏は農業に縁もない人間であるが、大事なことは理解していたようだ。もしかしたら藤沢さんの助言もあったのかもしれない。長野では田中時代が終わっても、この制度は継続され、都会からの移住の農業者が結構増えているらしい。こういう現象は全国で散見されることである。地方の集落が消滅しかかっていると言っても、案外に元気な地方もない訳ではない。他所者に来てほしくないという、心理があるのでは活力が失われる。元気のある地方の理由はよく研究する必要がある。つまりそういうことは、グローバリズムが終わった後のことなのだ。今は、関さんがどのような理由で、グローバリズムが終わるのかの理由を書かれているかである。情報の整理という形のようだ。私の関心のある江戸時代をエネルギーのエントロピーという観点で分析している。江戸幕府は平和な国づくりに、停滞こそ重要と考えていた。現状維持が何より大切にされた。祖先に見守られ、子孫に残す水土の技術。

惣村のことが取り上げられている。歴史というものが、権力者の歴史に終始して、政権の水ばかりに目を奪われるが、その背景にある、人間の暮らしていた社会の変化に着目することは、極めて重要なことだ。私は民俗学からのアプローチに関心があるが、ここでは経済の仕組みという観点が取られている。ヒットラーは村長に成れない。人間の暮らしの規模の問題の重要性。江戸時代の幕藩体制に置いての、藩の自立性と、幕府の統治。なかなか面白い指摘が続いている。それにしても難しい。難解という訳ではないが、分ったという気にはなれなかった。私の基礎知識が不足しているのだろう。情報が極めて豊富である。多岐多様な情報をグローバリズムの崩壊という一っ点に集約して行く。相当に頭の構造が、複雑化していなければ、こういう構想は立てられないだろう。

前書きは、「農とは特定の労働のことではない。農的活動を通して世界における人間の地位を理解しようとする心身一体の作業ーーー「野の文化」agri-culureなのである。」と結ばれている。この観点で、資本主義というグローバリズムを読み解くことは、誰にとっても重要なはずだ。心身一体ということは、少し頭脳で理解するとは違うということだろう。頭だけで理解する人には、グローバリズムの勝利だけが構想されるのだろう。ヒットラーのように。安倍氏のように。私達が目指すところは、人間が幸せに暮らすということにある、食べ物を作るという当たり前の行為の持つ意味なのだろう。この本を読みこなした訳ではないが、ここには様々な観点がちりばめられている。江戸時代の惣村とグローバリズムの比較論を、ニチニチ農作業を通して、考えてみるということは極めて重要な、軟着陸法ではないか。

生活と自治 ４

乗鞍岳　１０号　乗鞍には子供の頃から、何度か行った。ずいぶん景色も変わった。






生活クラブの発行している「生活と自治　４」に農の会のことを取り上げていただいた。上垣喜寛さんというフリーライターの方が記事を書いている。写真は越智貴雄さんである。力のある文章と写真で驚くほど良い記事に成っている。農の会のことを大げさでなく、正確に記事にしていて、その上で良く実情が伝わるように書かれている。農の会は様々な角度から、自分流に分析することは可能だと思う。研究論文として何人かの人も取り上げたが、成功した文章は読んでいない。いくら分析したところで、何の為の分析かが社会的な意味で、あまり有効なことにならない。上垣さんの文章で一番興味を持てたのは、食の域内循環の意味が、しっかりと押さえられているというところにある。「失望からの再出発」とされている。原発事故前、原発事故後で、農の会の意味は変わったのだと思う。３年前をまざまざと思い出した。

生活クラブで思い出したのだが、１０年ほど前生活クラブの新横浜の施設で講演をさせてもらったことがある。安心安全から、地域主義へということだった。生活クラブが安全な食ということから始まった消費者運動であろうが、自分が良ければいいという話では、社会運動として限界がある。どうやって、社会全体が良くなることが出来るか。この視点に立てば、自分の生きている地域を、少しでも変えることが重要ではないかという問いかけをした。その時その意味はほとんど伝わった感じがしなかった。消費者でいることは、問題だという話を、生活クラブでしていたのだから、筋違いだったかもしれない。当時も生活クラブは反原発には熱心であった。安全な食料をただ、簡単に購入出来ればいいという運動には見えなかった。いずれにしても、生活者というものが、分断され、運動体に成れない、１０年間ということだったのだろう。

放射能で汚染された農地。これだけは、誰にも共通のことである。汚染の程度の違いもいくらかあるのだが、地球全体で考えれば、人類共通に汚染の進む地球の中での人類の生き残り方である。放射能の不可逆性は際だっているが、あらゆる化学物質が生活の中に紛れ込んできて、手に負えない状況が生まれている。それは、自分達だけが、安心安全などという、食のシャルターに逃げ込むことが無駄なことで、この事態に正面からぶつかる以外、道はないということだ。文明の方向の問題なのだ。２０世紀後半からの、グローバル経済という、利益を求めて競争に勝たなければ、すべてを失うという、富の集中が始まる。この経済競争の激化が、人間の生き方を狂わせてきた。日本はこの競争の優等生として５０年やってきて、豊かな社会というものを得た。その基盤に、何の為に生きるのかという大切な部分が、競争に勝つためが正義という考えに、浸食されてきた。生きるということを自分の手に取り戻す、手段としての自給。

農の会の表面的には、楽しい自給農業の背景にあるものは、実は深刻で、それぞれの生き方の大切な所に触れているものだと思う。良くある市民農園と、あしがら農の会との違いは、一見なにもない。この違いに気づかない人には、自給などくだらないことに見えて、グローバル経済の末端に組み込まれる。あえて、したたかに自給を貫く為には、個々人の実力に応じて、助け合いながら、志のある自給を育てる必要がある。新しい村づくりなのだ。農の会が何とか原発事故で、途切れなかったのは、やはり力のある地域の農業者に助けられてきたからだ。これから、始まる農業の崩壊現象の中で、どうやって助け合って生き残ってゆくのか、「せめて自分の食べ物くらいは自給したい。」この背景にある、広大に広がっている、人間を経済の一コマに組み込んでゆく仕組み。一角を切り崩し、自分達の足で立つ暮らし。大げさなようだが、そういう切羽詰まった所に居るという認識がある。

里山資本主義 ２

庭の眺め　１０号　良く庭を描く。自分の作った庭だ。穴を掘って池を作ったり、木を植えたり、切ったり。自分がかかわった自然。畑もそうだが、人間のかかわりが、人間の手入れの反映が面白いということがある。









昨日に続いて、里山資本主義を。里山資本主義の社会基盤として、エネルギーの問題がある。里山のことだから、当然バイオマスエネルギーのことが書かれている。江戸時代の里山は、薪炭材の生産が中心である。二宮金次郎はこの薪炭材の入札をする山師としてスタートしている。里山の樹木は建築材もあるが、薪炭材がどれほど必要であったのか考えてみれば、関東一円の山は、大都市としての江戸の燃料庫のはずである。エネルギーは産業革命によって、石炭に代わり、そして石油に代わる。ついには原子力にまで至る。これが暮らしを驚くほど便利に変えた事は確かだろう。昭和３０年代までは、山梨の山村は薪で生活をしていて、冬の薪の準備には、総出で２何週間かかる大仕事だった。里山暮らしのエネルギーの確保には生活のかなりの部分を割かざる得なかった。一般の現代人にはあの暮らしは到底無理だと思う。プロパンガスが入り、石油ストーブが使われるようになり、ああ便利になった。とみんなで大喜びをしたものだ。それが今更、あの暮らしに戻れというのか、と考えれば、大半の人はここで興味を失うだろう。

お米の脱穀精米のエネルギーを考えると、白米を食べたことの意味が分る。精米は水車で行う。舟原という６０戸程度でも、５つ程度の水車があったらしい。至る所に水車がなければ、お米の供給が出来なかった。精米して炊飯した方が、玄米のまま煮る燃料を考えたら、大いに燃料の節約になる。２５年自給自足生活を模索してきたものとして、エネルギー自給を合理的に行わない限り、里山暮らしの幸せ感は得られないと思う。暖房は自分個人は全く使わない。寒くない訳ではないが、すごい厚着をしている。羽毛を４枚重ね着するほどである。そうすれば何とかなる。大半の人がバカバカしいと思うだろう。瀬戸屋敷にある釜戸には煙突がない。燃料の節約の為だ。この地域では、嫁にやるなら山田か、内山と言われたそうだ。薪の豊富な里山と、湧き出る水が家の脇にまであったということである。もちろん田んぼがあるということも、大切な要素である。

昔の里山暮らしは、現代社会から見れば、馬鹿げたほど不便で、重労働な物に見える。ところが、現代の里山暮らしは、案外に現代社会の獲得した技術を取り入れれば、それほど大変でなく合理性がある。だから、当然の成り行きとして、里山暮らしに戻る人は戻るだろうと思う。だから、里山暮らしを人に勧めようとは思わない。絵を描きたいと考える人が、どうしても描くのと一緒のことで、やりたい人だけがやればいいことである。どれほど押しとどめても、人間は結局のところそこに戻ってゆくしかないと思うからである。ロケットストーブというものがある。燃焼効率の良い、簡単なストーブである。時々使っている。農の会で、みんなでワークショップで製作をした。薪が少なくて済むストーブである。この原理が、案外最近研究された道具である。炊事の燃料が半減するし、煙も出ない。ちょっとした工夫の積み重ねで、里山暮らしも、まだまだ合理化できる余地がある。

現代社会は産業革命以来の文明の曲がり角にある。経済の豊かさを追い求めて生活の形を変えてきたが、その結果生きる楽しさを見失ってしまった。里山暮らしの楽しさは、都市生活とは比べようもないほど、多様で楽しいものである。鶏、犬、猫とともに暮らす。これだけでも都会生活では絶対に味わうことが出来ない潤いがある。自分で作った食べ物で、自給する充実感は何事にも代えがたい喜びがある。生きるということの意味を知ることが出来る。人間は結局のところここに戻るだろうと思う。私が里山の中に暮らすようになって２５年、里山の暮らしは年々やりやすくなっている。間違いなく似たような暮らしをする人は増え続けている。と言って、畑仕事が好きな人ばかりではない。畑仕事を楽しめない人は都会で暮らしを続けていてほしい。里山暮らしが好きな人が、好きな畑仕事をやる。このことが何より大切なことに違いない。

里山資本主義 １

上の畑の道　１０号　ここは一番良く描く場所である。最近は家の廻りの畑を描いていることが一番多いいのだろう。







「里山資本主義」藻谷浩介著　ＮＨＫ広島取材班　角川書店　を読んだ。里山資本主義という言葉は造語らしいが、あしがら農の会の「地場・旬・自給」とかなり近いもののようだ。この本はベストセラーになっているそうだ。中国地方を中心にした動きを、ＮＨＫの人がまとめた本である。経験のない人には、田舎暮らしを理想化して、どうせ現実を見ていないと思うことだろう。しかし、ここに書いてあるのは、里山経済の合理性の一部に過ぎない。全国各地の里山で、似たような動きが存在している。この種の本がこんなに読まれて居るのは感激である。何となく里山資本主義という耳慣れない言葉が、言葉として動き出している。日本が曲がり角に来ていることが感じられる。マネー資本主義から、グローバルから地域主義へ、本当の豊かさへ。豊かさの見直しである。ここで強調されているのは、都会の生活の質とレベルを落とさずに、地方でお金なしに豊かに暮らすことである。ブータンの幸せ感では、十分でなくなった日本人への、注意書きなのだろう。その点でも農の会の方向性を確認するためにありがたい本である。

田舎暮らしは、お金がなくても豊かなものだ。私の暮らしからいえば、部屋が広いということが田舎の一番良い所である。今住んでいる家ば、長年空き家だった家だ。空き家は小田原でも徐々に増え始めているが、地方では数限りなく存在する。空き家は人が住まなくなると忽ちに自然に戻り始める。その意味からも、お互いの為に所有意識を変えるべきだ。空けておくなら人に貸す。人に貸すことが安心できて利益にもなる。社会的に奨励される仕組みを、地方行政が作ることだ。部屋が広いと、絵が描きやすい。物を置いておける。最近は捨てる整理ばかりが強調されるが、置く場所さえあれば、取って置くことも大切なことだ。取っておけば誰かが使える。捨てれば、ごみと成り処分に費用がかかる。廃棄することを美徳とするのが、消費文化である。マネー資本主義である。物を大切にする文化の方が、健全で豊かな暮らしに決まっている。子供の頃はカンズメの缶さえ、捨てられることはなかった。

江戸時代の見直しが不可欠である。それは世界の永続社会構築の為だ。江戸時代こそ里山資本主義の時代だ。江戸時代の良いところを引き出し、現代社会に組み直す。世界で最も発達した循環する社会は、次の時代のモデルに成る。江戸時代の身分制度とか、封建制度とか、問題点を挙げればきりはないが、永続する社会の大実験が鎖国の江戸時代に行われた。江戸時代の悪いイメージを作り上げたのは、明治政府である。農民は明治維新によって江戸時代より厳しい生活を強いられた。富国強兵を国民全体の意志にするために、江戸時代の社会が丸ごと否定されてしまった。暮らし全体を、ご先祖様から受け継ぎ、次の子孫に送り出してゆくものであった。農業を特に稲作を基本の経済に据え、農地を育む思想が存在した。生産性の向上よりも、土壌の手入れを続け、より豊かな土地を作り出すこと自体が、何代にも渡って継続されてゆく暮らし。それが個人にとどまらず、という単位で、共同され、意志の統一がはかられる。のまとまりが、村の連携に成り、藩という単位で独立した形が取られる。

江戸時代は、米を経済の基本に据えている。給与も米で換算され、田んぼ１枚１枚が、生産性のランクごとに、仕分けられていた。その根幹にあるのは食糧こそ、国の基本であるという当たり前の思想である。里山の暮らしは申し訳ない位に、得をしている。太陽すら十分に分けてもらえない都会の暮らしとは大違いである。都会で４０万円の暮らしは、田舎なら１０万円で出来るということである。これは私の実体験として本当のことだ。土地が安い。都心で３００坪の家に住めば、税金だけで大変なことになる。東京に較べて小田原は不便かといえば、新幹線を年に何回か使えば同じことである。新幹線の代金程度なら、家賃の差額よりはるかに安い。農の会の自給では、小麦粉は、１キロ３００円であった。お米は１キロ１００円くらいである。大豆も１キロ３００円くらいだったか。地代や機械代などを入れるとそうなる。これを高いと考えるか、安いと考えるかが、里山資本主義の判断である。里山資本主義については、この後も、もう少し考えてみたい。

忍者武芸帳とアンパンマン

瀬戸内の大島　山口には竹中正一さんという水彩の先人がいた。訪ねながら絵を描いた。この方は字も素晴らしい。島の学校の先生をされていたらしい。瀬戸内の島の色が印象的だった。又描きに行くつもりだ。





私が一番ワクワクした漫画は「忍者武芸帳」である。貸本屋でこの本が出るのを待ったほどである。作者は白土三平氏である。1959年から1962年まで全17巻が刊行されたとある。調べれば小学校３年の１０歳からである。劇画と呼ばれるようになる前であったが、今までの漫画にはない迫力のある絵柄に引きこまれた。その後、「サスケ」「カムイ外伝」などが出たが、何故かそれほどに興味が持てなかった。記憶にある一番小さい頃には、冒険王という漫画雑誌に出ていた。福島鉄次作の「沙漠の魔王」の迫力ある図柄に惹かれたことだ。これはアメリカ漫画的なペン画のリアルさが別格で、惹きつけられたのだと思う。子供のころ以来見たこともないから、そう思い出すだけであるが。その圧倒的な超人的な描写が見たかった。しかし、毎回圧倒されるというほどではなく、つまらない気の抜けたような回もあり、あれっと思ったことを覚えている。

後に、白土氏の思想性ということが言われるようになったが、子供の私はそういうことよりも、図柄の迫力に圧倒されていた。ストーリもほとんど関心がなかった。しかし、今そのストーリーを読み返してみると、階級闘争的であることに驚く。やはり影響を受けたのだろうか。記憶にあるのは、忍法の科学的な図解程度である。例えばどうやって地中に潜むのかが説明されていて、やってみたい気に成っていた。貸本屋さんの本はビニールでコーティングのようにしてある形態まで、好きだった。悪い紙であるのだろうが、妙に厚い体裁で、３センチくらいの本の厚みがあった。単行本としては大きく、Ｂ５位のサイズはあったのではないか。当時少年サンデーとか、マガジンとかが出てきた訳だが、買ってもらえる訳もなく、読んだことはなかった。貸本屋には裏に住んでいた剛が借りに行くのについて行った。それを読ませてもらっていた。冒険王を読ませてもらったのは、近所の山口さんのお兄さんだった。この人はすべての漫画本を保存してあった。あれが残っていればすごいコレクションだと思うが。余計なことだが、忍者武芸帳を読ませてもらったお礼に紹介した。という訳ではないが。その剛は私のいとこと結婚している。

一方理解しがたいアンパンマンである。一見して、自分の領域外漫画であった。絵柄が合わなかった。線がぬるいというか、画面に張りがなかった。年代的にも子供の時期を過ぎていたこともある。あの頃惹きつけられていたのは、ちばあきお作の「キャプテン」である。これはストーリに惹かれたのだろう。あのちばあきお氏は自殺してしまった。以来漫画というものから距離が出来た。それが最近たまに風呂屋で、アンパンマンを見る。見させられる。お風呂屋さんの露天風呂にテレビがあって、アンパンマンが始まると子供がしがみついている。なるほど、こういうものかと思った。私が初めて読んで驚いたのは、弱った人に自分の顔を食べさせて、救済する姿だった。自己犠牲の意味ということだろう。それはいいのだが、食べられた顔がいつの間にか復活するところが、どうも割りきれなかった。顔が復活するためには、何らかの仕組みが必要だと思ったのだ。トカゲのしっぽのように再生して来るのでもいいのだが、何か理屈が欲しかった。

所がいまのアンパンマンは顔が食べられない。この一番肝心のテーマは見当たらない。ほとんどサザエさんと同じ流れの、幼児バージョンのようだ。幼児を対象にしたので、長寿命で飽きられないと作者が言われていた。イデオロギー性というより、良い子のファンタジーという毒のない感じである。子供の頃好んだ忍者武芸帳はずいぶんアクの強いものであった。明確な主張があった訳だ。もちろんそんなことは当時は分らなかったが、百姓一揆に夢中になったのかもしれない。今想像すれば、黒沢映画の７人の侍の影響もあるのかと思う。忍者武芸帳に当時の子供が、引きつけられたのはなぜだったのだろう。それは私だけではなく、貸本屋は忍者武芸帳の子供たちの借り手が順番待ちだった。親は忍者武芸帳のことなど全く知らなかっただろう。親に知られず、学校の先生にも知られず、子供の世界として、ある種触れてはならない世界のように、忍者武芸帳の地べたにうごめく人間の姿にびっくりしていた。