英語の詩を日本語で
English Poetry in Japanese
Waller, "Go, lovely rose!"
エドマンド・ウォーラー（1606-1687）
「歌：さあ行って、かわいい薔薇！」
さあ行って、かわいい薔薇！
そして言って、若いのにぼくを無視して恋を避けるあの子に。
こんなふうに
薔薇にたとえたくなるくらい
きれいで素敵、って。
あの子に言って。若くて
きれいなのに人に見られたがらないあの子に。
薔薇だって
誰もいない砂漠で咲いたら、
きれいなんて誰にも言われず枯れる、って。
意味がない、
美しくても光が届かないところにあれば。
だからあの子に言って、出てきて、って。
求められるのはいいことだって。
きれいと言われて恥ずかしがらないで、って。
そして枯れて。あの子が
美しいものすべての運命を
学ぶように。
ほんの短い時間しかないから、
どんなにきれいで素敵な人にも、ものにも！
20230419
*****
さあ行け、かわいいバラ！
若さを無駄にし、ぼくの気持ちに応えてくれないあの子にいうんだ－－
こうして、
バラである君にたとえたくなるくらい、
あの子はきれいですてき、と。
あの子にいうんだ、若くて
きれいなのに、人に見られることを嫌うあの子に－－
バラである君だって、
だれもいない砂漠で咲いてたら、
きれい、なんていわれないまま枯れてしまう、と。
ほとんど意味がない、
美しくても、光の届かないところにあるものには。
だから、あの子にいうんだ－－出てきて、と。
求められるのはいいこと、と。
きれいといわれて恥ずかしがってちゃダメ、と。
そして枯れるんだ、あの子が、
美しいものすべてに訪れる運命を
君から学んでくれるように。
ほんの短い時間しかあたえられていないんだ、
本当に、驚くほど、きれいですてきな人にも、ものにも！
20110702
*****
Edmund Waller
"Song (Go, lovely rose!)"
Go, lovely Rose!
Tell her that wastes her time and me,
That now she knows,
When I resemble her to thee,
How sweet and fair she seems to be.
Tell her that's young,
And shuns to have her graces spied,
That hadst thou sprung
In deserts, where no men abide,
Thou must have uncommended died.
Small is the worth
Of beauty from the light retired;
Bid her come forth,
Suffer herself to be desired,
And not blush so to be admired.
Then die! that she
The common fate of all things rare
May read in thee;
How small a part of time they share
That are so wondrous sweet and fair!
*****
By Captain-tucker
<http://commons.wikimedia.org/wiki/File:
Rosa_%27Duet%27_2.JPG>
*****
（概要）
設定：
わたしが、「わたしの好きな人のところに行け、そして
こんな風にいってくれ」と、バラにいっている。
つまり：
わたしは、自分の好きな人にバラを贈ろうとしている。
そして、そのバラを通じて、こんなことが伝えられたら、
と考えている。
誰かに贈りものをするときに書かれてきたタイプの作品。
ウォーラー以前にも次のようなものがある。
Ben Jonson, "To Lucy, Countess of Bedford:
In a Gift-Copy of Cynthia's Revels, 1601:
Author ad Librum"
ベン・ジョンソンが自分の作品（Cynthia's Revels）を
ベドフォード伯爵夫人に贈ったときに添えたもの。
（ここではバラではなく、"Go, little book, go . . . "
「行け、私の本よ、行け」。）
Robert Herrick, "To the Rose: Song"
ウォーラーのものと同じく、バラを贈るという設定で
書かれたもの。はじまりは、"Go, happy rose . . . " で、
ウォーラーの "Go, lovely rose" の下ネタ的な詩。
これらすべての祖先は古代ローマのマルティアリス、
『エピグラム集』、第7巻89番。ここでも、
「行け、幸せなバラ」（"Go, happy rose"）と
バラが贈られている。Martial, Epigrams, ed. and
tr. W. C. A. Ker (London, 1919) 1: 484-85 など参照。
http://www.archive.org/details/martialepigrams01martiala
現代詩でも、エズラ・パウンド（Ezra Pound）の
"Envoi" (Hugh Selwyn Mauberley) に、この
パターンが用いられている。（「行け、ものいわぬ本」。）
この詩にはウォーラーの名前も出てくる。
このウォーラーの詩に曲をつけてきた作曲家の
リストが次のページにある。17世紀のHenry Lawesから
20世紀のものまで。ご参照まで。
http://www.recmusic.org/lieder/get_text.html?TextId=19488
*****
（訳注）
2 that
関係代名詞の主格。先行詞はher.
3 that
接続詞（……ということ）。
3-5
人称: I=わたし／thou=バラ／she=あの子=わたしの好きな人
バラがわたしの好きな人にいうことを間接話法で表現。
上の日本語訳は、およその意訳。直接話法で訳すと、
次のような感じ。
おわかり？
あなた、あたしにたとえてられてるのよ。
自分がどれくらいきれいですてきか、わかるでしょ？
（あなた=she／あたし=バラ）
4 resemble
たとえる（OED 2）。
13-15
構文は、Bid her come/suffer/not blush (=blush not).
「[C]omeするように、sufferするように、そしてblushしないように、
あの子にいってやって」。
14 suffer A to B （Bは動詞の原型）
AがBすることを許す、認める（OED 14）。
16 that
接続詞（……するように = so that）
*****
この詩は、いわゆるcarpe diem （= seize the day）
という古代ローマ以来のテーマの一変奏。
この言葉の意味は、
「先のことなどわからないから、あれこれ心配せず
今を楽しく生きよう」
（ホラティウス［古代ローマの詩人］）
「時間はすぐに過ぎ去ってしまうから、いつ死んでしまうか
わからないから、今すぐ恋愛しよう」
（17世紀のイギリス詩－－作品によって、「ぼくと」や、
「からだ的に」、などの詳細が加わる。）
ホラティウスのものは、Odes 第1巻、11番から。
Horace, Horace, ed. and tr. P. Francis
(London, 1831), 19 など参照。
http://www.archive.org/details/horace00phaegoog
17世紀のイギリス詩では、Robert Herrick, "To the Virgins,
to Make Much of Time" や "Corinna"、Andrew Marvell,
"To His Coy Mistress" がこの主題の定番だが、
マルティアリスの「バラよ、行け」のテーマと組みあわせて
うまくまとめてあるウォーラーの詩も、もっととりあげられていい。
*****
イギリス文学史の本でほとんどとりあげられないが、
ウォーラーは「耳に心地よく、おだやかで、そしてなめらかな」
詩を書くとして、17世紀にとても高く評価されていた詩人。
17世紀後半から18世紀にかけてのイギリス詩のスタイルに
決定的な影響を及ぼしたドライデン（John Dryden）などは、
「わかりやすく書くことを芸術に高めた最初の詩人」として
ウォーラーに最大級の賛辞を捧げていた。曰く、「言葉を
上手に並べてその音を美しく響かせることは、ウォーラー氏が
イギリス詩に導入するまで知られていなかった。」
なお、ウォーラーは18歳から国会議員を務めた政治家でも
あった。1640年代、内乱の時期に一度失脚し、国外に
追放されている。（もともと家が裕福だったので、相当な
わいろで処刑だけは免れた。）
1650年代初期、共和国期に赦されてイギリスに戻り、
その後も1670年代までずっと政治に携わった。
ちなみに、クロムウェルと親戚同士だったりもする。
（詳細はDNBを。第一版は以下のURLで。
http://en.wikisource.org/wiki/Waller,_Edmund_(DNB00)
*****
以下、リズムについて。
上記の通り、ウォーラーの詩は、心地よくなめらか、
ということで17世紀後半にとても高く評価されて
いたが、その具体的な要因のひとつとして、彼が、
各詩行の音節数をそろえたことがあげられる。
この「行け、バラ」のような四拍子のストレス・ミーター、
いわば「歌もの」の作品は、ウォーラー以前には、まずは
四拍子にのればいい、というかたちで書かれがちであった。
（ジョンソンの「こだま」、ミルトンの「五月の朝」など参照。）
これに対してウォーラーのストレス・ミーターは、
各行にビートは四つ、音節は八、と固定されている。
（「行け、バラ」の場合、短い行はその半分。）
各行のビート数のルールのみをもつ伝統的なストレス・
ミーターを、各行のビート数と音節数のルールをあわせもつ
シラブル・ストレス・ミーター（syllable-stress meter;
accentual syllabic meter という表現のほうが一般的）の一タイプ、
いわゆる四歩格（tetrameter）へと、ウォーラーらが
移行させた。
四歩格:
弱強（ x / ）、強弱（ / x ）、強弱弱（ / x x ） など、
ストレスの規則的配置によってつくられることばのリズムの
最小単位、いわゆる音歩（foot）が各行に四つある、という
詩のリズム。
（原則として各行五ストレス十音節固定の弱強五歩格も、
シラブル・ストレス・ミーター。）
このような各行の音節数に対する意識が、ドライデンや
ポープに受けつがれ、17世紀後半から18世紀にかけての
主流となっていく。（あと、「クロムウェルを
称える詩」などに顕著な、格言的にすっきりしていて
読みやすい、対句のカプレットも。）
カプレット：
連続する二行で脚韻を踏むもの
（詩形の歴史においては、このようなスタイルが、
ロマン派、特にシェリーなどによって踏みにじられる。）
*****
詩のリズムについては、以下がおすすめ。
ストレス・ミーターについて
Derek Attridge, Poetic Rhythm (Cambridge, 1995)
古典韻律系
Paul Fussell, Poetic Meter and Poetic Form, Rev. ed.
(New York, 1979)
その他
Northrop Frye, Anatomy of Criticism: Four Essays
(Princeton, 1957) 251ff.
（後日ページを追記します。和訳あり。）
Joseph Malof, "The Native Rhythm of English Meters,"
Texas Studies in Literature and Language 5 (1964):
580-94
（日本語で書かれたイギリス詩の入門書、解説書の多くにも
古典韻律系の解説がある。）
*****
英文テクストは、Edmund Waller and John Denham,
Poetical Works of Edmund Waller and Sir John
Denham (1857) <http://www.archive.org/stream/
poeticalworksofe12322gut/12322.txt>より。
（1645年版や1690年版を参照し、手を加える予定。）
*****
学生の方など、自分の研究／発表のために上記を参照する際には、
このサイトのタイトル、URL, 閲覧日など必要な事項を必ず記し、
剽窃行為のないようにしてください。
「歌：さあ行って、かわいい薔薇！」
さあ行って、かわいい薔薇！
そして言って、若いのにぼくを無視して恋を避けるあの子に。
こんなふうに
薔薇にたとえたくなるくらい
きれいで素敵、って。
あの子に言って。若くて
きれいなのに人に見られたがらないあの子に。
薔薇だって
誰もいない砂漠で咲いたら、
きれいなんて誰にも言われず枯れる、って。
意味がない、
美しくても光が届かないところにあれば。
だからあの子に言って、出てきて、って。
求められるのはいいことだって。
きれいと言われて恥ずかしがらないで、って。
そして枯れて。あの子が
美しいものすべての運命を
学ぶように。
ほんの短い時間しかないから、
どんなにきれいで素敵な人にも、ものにも！
20230419
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さあ行け、かわいいバラ！
若さを無駄にし、ぼくの気持ちに応えてくれないあの子にいうんだ－－
こうして、
バラである君にたとえたくなるくらい、
あの子はきれいですてき、と。
あの子にいうんだ、若くて
きれいなのに、人に見られることを嫌うあの子に－－
バラである君だって、
だれもいない砂漠で咲いてたら、
きれい、なんていわれないまま枯れてしまう、と。
ほとんど意味がない、
美しくても、光の届かないところにあるものには。
だから、あの子にいうんだ－－出てきて、と。
求められるのはいいこと、と。
きれいといわれて恥ずかしがってちゃダメ、と。
そして枯れるんだ、あの子が、
美しいものすべてに訪れる運命を
君から学んでくれるように。
ほんの短い時間しかあたえられていないんだ、
本当に、驚くほど、きれいですてきな人にも、ものにも！
20110702
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Edmund Waller
"Song (Go, lovely rose!)"
Go, lovely Rose!
Tell her that wastes her time and me,
That now she knows,
When I resemble her to thee,
How sweet and fair she seems to be.
Tell her that's young,
And shuns to have her graces spied,
That hadst thou sprung
In deserts, where no men abide,
Thou must have uncommended died.
Small is the worth
Of beauty from the light retired;
Bid her come forth,
Suffer herself to be desired,
And not blush so to be admired.
Then die! that she
The common fate of all things rare
May read in thee;
How small a part of time they share
That are so wondrous sweet and fair!
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By Captain-tucker
<http://commons.wikimedia.org/wiki/File:
Rosa_%27Duet%27_2.JPG>
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（概要）
設定：
わたしが、「わたしの好きな人のところに行け、そして
こんな風にいってくれ」と、バラにいっている。
つまり：
わたしは、自分の好きな人にバラを贈ろうとしている。
そして、そのバラを通じて、こんなことが伝えられたら、
と考えている。
誰かに贈りものをするときに書かれてきたタイプの作品。
ウォーラー以前にも次のようなものがある。
Ben Jonson, "To Lucy, Countess of Bedford:
In a Gift-Copy of Cynthia's Revels, 1601:
Author ad Librum"
ベン・ジョンソンが自分の作品（Cynthia's Revels）を
ベドフォード伯爵夫人に贈ったときに添えたもの。
（ここではバラではなく、"Go, little book, go . . . "
「行け、私の本よ、行け」。）
Robert Herrick, "To the Rose: Song"
ウォーラーのものと同じく、バラを贈るという設定で
書かれたもの。はじまりは、"Go, happy rose . . . " で、
ウォーラーの "Go, lovely rose" の下ネタ的な詩。
これらすべての祖先は古代ローマのマルティアリス、
『エピグラム集』、第7巻89番。ここでも、
「行け、幸せなバラ」（"Go, happy rose"）と
バラが贈られている。Martial, Epigrams, ed. and
tr. W. C. A. Ker (London, 1919) 1: 484-85 など参照。
http://www.archive.org/details/martialepigrams01martiala
現代詩でも、エズラ・パウンド（Ezra Pound）の
"Envoi" (Hugh Selwyn Mauberley) に、この
パターンが用いられている。（「行け、ものいわぬ本」。）
この詩にはウォーラーの名前も出てくる。
このウォーラーの詩に曲をつけてきた作曲家の
リストが次のページにある。17世紀のHenry Lawesから
20世紀のものまで。ご参照まで。
http://www.recmusic.org/lieder/get_text.html?TextId=19488
*****
（訳注）
2 that
関係代名詞の主格。先行詞はher.
3 that
接続詞（……ということ）。
3-5
人称: I=わたし／thou=バラ／she=あの子=わたしの好きな人
バラがわたしの好きな人にいうことを間接話法で表現。
上の日本語訳は、およその意訳。直接話法で訳すと、
次のような感じ。
おわかり？
あなた、あたしにたとえてられてるのよ。
自分がどれくらいきれいですてきか、わかるでしょ？
（あなた=she／あたし=バラ）
4 resemble
たとえる（OED 2）。
13-15
構文は、Bid her come/suffer/not blush (=blush not).
「[C]omeするように、sufferするように、そしてblushしないように、
あの子にいってやって」。
14 suffer A to B （Bは動詞の原型）
AがBすることを許す、認める（OED 14）。
16 that
接続詞（……するように = so that）
*****
この詩は、いわゆるcarpe diem （= seize the day）
という古代ローマ以来のテーマの一変奏。
この言葉の意味は、
「先のことなどわからないから、あれこれ心配せず
今を楽しく生きよう」
（ホラティウス［古代ローマの詩人］）
「時間はすぐに過ぎ去ってしまうから、いつ死んでしまうか
わからないから、今すぐ恋愛しよう」
（17世紀のイギリス詩－－作品によって、「ぼくと」や、
「からだ的に」、などの詳細が加わる。）
ホラティウスのものは、Odes 第1巻、11番から。
Horace, Horace, ed. and tr. P. Francis
(London, 1831), 19 など参照。
http://www.archive.org/details/horace00phaegoog
17世紀のイギリス詩では、Robert Herrick, "To the Virgins,
to Make Much of Time" や "Corinna"、Andrew Marvell,
"To His Coy Mistress" がこの主題の定番だが、
マルティアリスの「バラよ、行け」のテーマと組みあわせて
うまくまとめてあるウォーラーの詩も、もっととりあげられていい。
*****
イギリス文学史の本でほとんどとりあげられないが、
ウォーラーは「耳に心地よく、おだやかで、そしてなめらかな」
詩を書くとして、17世紀にとても高く評価されていた詩人。
17世紀後半から18世紀にかけてのイギリス詩のスタイルに
決定的な影響を及ぼしたドライデン（John Dryden）などは、
「わかりやすく書くことを芸術に高めた最初の詩人」として
ウォーラーに最大級の賛辞を捧げていた。曰く、「言葉を
上手に並べてその音を美しく響かせることは、ウォーラー氏が
イギリス詩に導入するまで知られていなかった。」
なお、ウォーラーは18歳から国会議員を務めた政治家でも
あった。1640年代、内乱の時期に一度失脚し、国外に
追放されている。（もともと家が裕福だったので、相当な
わいろで処刑だけは免れた。）
1650年代初期、共和国期に赦されてイギリスに戻り、
その後も1670年代までずっと政治に携わった。
ちなみに、クロムウェルと親戚同士だったりもする。
（詳細はDNBを。第一版は以下のURLで。
http://en.wikisource.org/wiki/Waller,_Edmund_(DNB00)
*****
以下、リズムについて。
上記の通り、ウォーラーの詩は、心地よくなめらか、
ということで17世紀後半にとても高く評価されて
いたが、その具体的な要因のひとつとして、彼が、
各詩行の音節数をそろえたことがあげられる。
この「行け、バラ」のような四拍子のストレス・ミーター、
いわば「歌もの」の作品は、ウォーラー以前には、まずは
四拍子にのればいい、というかたちで書かれがちであった。
（ジョンソンの「こだま」、ミルトンの「五月の朝」など参照。）
これに対してウォーラーのストレス・ミーターは、
各行にビートは四つ、音節は八、と固定されている。
（「行け、バラ」の場合、短い行はその半分。）
各行のビート数のルールのみをもつ伝統的なストレス・
ミーターを、各行のビート数と音節数のルールをあわせもつ
シラブル・ストレス・ミーター（syllable-stress meter;
accentual syllabic meter という表現のほうが一般的）の一タイプ、
いわゆる四歩格（tetrameter）へと、ウォーラーらが
移行させた。
四歩格:
弱強（ x / ）、強弱（ / x ）、強弱弱（ / x x ） など、
ストレスの規則的配置によってつくられることばのリズムの
最小単位、いわゆる音歩（foot）が各行に四つある、という
詩のリズム。
（原則として各行五ストレス十音節固定の弱強五歩格も、
シラブル・ストレス・ミーター。）
このような各行の音節数に対する意識が、ドライデンや
ポープに受けつがれ、17世紀後半から18世紀にかけての
主流となっていく。（あと、「クロムウェルを
称える詩」などに顕著な、格言的にすっきりしていて
読みやすい、対句のカプレットも。）
カプレット：
連続する二行で脚韻を踏むもの
（詩形の歴史においては、このようなスタイルが、
ロマン派、特にシェリーなどによって踏みにじられる。）
*****
詩のリズムについては、以下がおすすめ。
ストレス・ミーターについて
Derek Attridge, Poetic Rhythm (Cambridge, 1995)
古典韻律系
Paul Fussell, Poetic Meter and Poetic Form, Rev. ed.
(New York, 1979)
その他
Northrop Frye, Anatomy of Criticism: Four Essays
(Princeton, 1957) 251ff.
（後日ページを追記します。和訳あり。）
Joseph Malof, "The Native Rhythm of English Meters,"
Texas Studies in Literature and Language 5 (1964):
580-94
（日本語で書かれたイギリス詩の入門書、解説書の多くにも
古典韻律系の解説がある。）
*****
英文テクストは、Edmund Waller and John Denham,
Poetical Works of Edmund Waller and Sir John
Denham (1857) <http://www.archive.org/stream/
poeticalworksofe12322gut/12322.txt>より。
（1645年版や1690年版を参照し、手を加える予定。）
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学生の方など、自分の研究／発表のために上記を参照する際には、
このサイトのタイトル、URL, 閲覧日など必要な事項を必ず記し、
剽窃行為のないようにしてください。
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