前回の11周年記念投稿の前、前々回の記事で、ケンプのピアノ独奏によるベートーヴェンのピアノ協奏曲全集（Ｇ）についてちょっと触れていた。そのケンプという名前からの連想で、今回は、ケンペのベートーヴェン録音（ＥＭＩ）を題材にしてみようかと思う。主に1970年代、日本にもファンの多かったドイツの名指揮者ルドルフ・ケンペ（1910～1976）である。彼がミュンヘン・フィルと録音したベートーヴェンの交響曲全集（※＜戦争交響曲＞という駄作を除いた第1番～第9番）はどういうわけか、ＬＰ時代からずっと当ブログ主には疎遠な物で、今年（2015年）になってようやく、その全9曲を揃えて聴き通すことができたのだった。以下、各曲の演奏に対する率直な感想文を書いてみることにしたい。
評価Ａ・・・推奨に値する名演。5点満点で採点すれば、4～5点に相当するもの。
評価Ｂ・・・可もなく不可もなくという感じの、普通の演奏。5点満点なら、3点台。
評価Ｃ・・・物足りない演奏。5点満点なら、2点台。
＜第1番＞＝Ｃ 全体に平凡な演奏。終楽章が多少ホットかな、という程度。
＜第2番＞＝Ａ 当ブログ主の感想としては、この＜第2番＞の演奏がベスト。まず、第1楽章。音楽に生き生きとした推進力があり、聴いていてわくわくさせられる。続く第2楽章を落ち着いたテンポでゆったり歌わせ、第3楽章をきびきびと進めた後、第4楽章（特に後半）に入ると演奏がさらに熱を帯びてきて、全曲を力強く締めくくる。これは非常に聴き応えがある。
＜第3番＞＝Ｂ 良くも悪くも、中庸を得た演奏。これといって凄いところもないし、かといって大きな瑕疵（かし）もない。評価Ｃでもいいかと思いつつ、終楽章がそれなりに盛り上がっていくので、甘めの採点でＢ。ベートーヴェンの英雄交響曲には、これ以上の名演奏が他にいくらでもある。
＜第4番＞＝Ｂ ゆったりした序奏で始まった後、全編落ち着いた感じで曲が進む。これも中庸を得た自然な演奏だが、特にこれといった感銘を受けることもない。Ｃ・クライバーのスリリングな快速名演になじんでいる人などにはおそらく、かったるくてしょうがない演奏に感じられることだろう。
＜第5番＞＝Ａ 落ち着いたテンポで、豊かな音が広がる心地よい名演。特に、両端楽章で聴かれる力感溢れる表現が印象的。第1楽章コーダ付近での、ティンパニの強調も面白い。普通レベルのＢよりは少し上、という意味で評価Ａ。あと、有名な第1楽章冒頭の「運命の動機」で、フェルマータが非常に長く伸ばされるところ、ここは往年の大家ブルーノ・ワルターをふと思い起こさせる。
＜第6番＞＝Ｂ ケンペの指揮による全9曲の演奏の中で、この＜田園＞が一番真ん中に来そうな出来栄えかな、という感じ。なので、評価はど真ん中のＢ。各楽章それぞれの性格を自然に、且つ適確に表現している。第4楽章の「嵐」の場面も十分パワフルで、楽しめる。当ブログ主の感性からすれば、終楽章をもっとゆったりしたテンポでスケール豊かに歌わせてくれていたら、さらに良い仕上がりになったのではないかと思える。
＜第7番＞＝Ａ 堂々と構えた悠然たるテンポで始まる。その点では上記の＜第4番＞と相通ずるものがあるけれども、その後に続く演奏の充実ぶりはそれとは比較にならないほど、こちら＜第7番＞の方が凄い。＜第2番＞と並ぶ（あるいは、それ以上の）、パワーみなぎる名演が展開される。評価は＜第5番＞の時のような消極的なＡではなく、「大変な熱演を、ありがとう」という気持ちで、文句なしのＡ。第2楽章をあまり深刻ぶらずにすっきり流すのも、何となくケンペらしい。
＜第8番＞＝Ｂ 全体にすっきりした快速感のある、小気味よい演奏。表現自体も自然な感じで、これまた中庸の美。で、この＜第8番＞に限らず、どの曲も共通して終楽章に力が入っているように感じられるのは、ケンペのベートーヴェン演奏の一つの特徴と言えるだろうか。
＜第9番＞＝Ｃ（※第4楽章の後半のみ、Ａ） 第1楽章から第3楽章まで、聴いていてやたら不満感が募っていく。これには困った。すっきり、あるいはあっさりした趣で流れる第1楽章に、重厚さや神秘感みたいなものは殆ど感じられない。時折息を吸い込むかのように音が小さくなる箇所が出てくるが、これも意味不明。次の第2楽章では、ケンペ独特のすっきりした演奏スタイルが場を得て、それなりに好印象が得られる。が、続く第3楽章は、中身が薄く感じられるような物足りなさと退屈感に襲われ、何ともしんどい時間を過ごすことになる。最後の第4楽章の出だしも軽量級の演奏で、「あ～あ、この第9はダメだな」・・・と思ったところへ声楽パート、特に合唱団が加わってくると、いきなり世界が変わる。ひょっとして指揮者が交代したの？と嫌味な一言でも言ってやりたくなるぐらい、音楽が変わる。大変な熱演に変わる。「終わり良ければ、すべて良し」というシェイクスピア以来の古い言い回しを、まるで地で行くような演奏。というわけで、全体的な評価はＣだが、声楽が加わるところから終曲に至るまでの部分のみ評価Ａ。
―以上をまとめてみると、当ブログ主の独断と偏見によれば、ケンペ＆ミュンヘン・フィルのベートーヴェンは＜第2番＞と＜第7番＞が他よりも抜きん出ており、＜第5番＞がそれに次ぐといった感じになる。「全集までは買えないが、どれか1、2曲ぐらいはケンペのベートーヴェンも聴いておきたい」という方は、今回の記事をちょっと参考にしていただけたらと思う。ただし、当記事はあくまで一人のマニアの個人的な意見を書いた物なので、これから聴く人誰もが同じ感想を持つとは限らない。そのあたりはあらかじめ、お含みおきいただきたいと思う。なお、このＥＭＩの全集録音は全体に音圧が低めなようで、他のＣＤを聴くときよりもアンプのボリュームを大きめにする必要がある。その点も、御留意の程。
―今回は、これにて。（※「ケンペが録音に遺した最高の名演は何と言っても、スメタナの歌劇＜売られた花嫁＞全曲。これが、一番」というのが当ブログ主の持論だが、この名盤については過去にもう触れているので、次回のトピックにはしようがない。さて、どうしよう・・・。）
【2019年3月21日 追記】
この記事を投稿してから、約4年半。ケンペ＆ミュンヘン・フィルのベートーヴェンも、YouTubeで聴けるようになってきているようだ。ここではとりあえず、＜第7番＞の終楽章を貼っておくことにしたい。聴いてみて「ああ、なるほどね」と思われるか、「他の番号の方に、もっと良いのがある」とお感じになられるか、そのあたりは、お聴きになった方それぞれのご判断に委ねたいと思う。CDと同様、こちらの動画も大きめの再生ボリュームがお勧め。
●ケンペ、MPOのベートーヴェン ＜交響曲第7番＞ ～第4楽章
評価Ａ・・・推奨に値する名演。5点満点で採点すれば、4～5点に相当するもの。
評価Ｂ・・・可もなく不可もなくという感じの、普通の演奏。5点満点なら、3点台。
評価Ｃ・・・物足りない演奏。5点満点なら、2点台。
＜第1番＞＝Ｃ 全体に平凡な演奏。終楽章が多少ホットかな、という程度。
＜第2番＞＝Ａ 当ブログ主の感想としては、この＜第2番＞の演奏がベスト。まず、第1楽章。音楽に生き生きとした推進力があり、聴いていてわくわくさせられる。続く第2楽章を落ち着いたテンポでゆったり歌わせ、第3楽章をきびきびと進めた後、第4楽章（特に後半）に入ると演奏がさらに熱を帯びてきて、全曲を力強く締めくくる。これは非常に聴き応えがある。
＜第3番＞＝Ｂ 良くも悪くも、中庸を得た演奏。これといって凄いところもないし、かといって大きな瑕疵（かし）もない。評価Ｃでもいいかと思いつつ、終楽章がそれなりに盛り上がっていくので、甘めの採点でＢ。ベートーヴェンの英雄交響曲には、これ以上の名演奏が他にいくらでもある。
＜第4番＞＝Ｂ ゆったりした序奏で始まった後、全編落ち着いた感じで曲が進む。これも中庸を得た自然な演奏だが、特にこれといった感銘を受けることもない。Ｃ・クライバーのスリリングな快速名演になじんでいる人などにはおそらく、かったるくてしょうがない演奏に感じられることだろう。
＜第5番＞＝Ａ 落ち着いたテンポで、豊かな音が広がる心地よい名演。特に、両端楽章で聴かれる力感溢れる表現が印象的。第1楽章コーダ付近での、ティンパニの強調も面白い。普通レベルのＢよりは少し上、という意味で評価Ａ。あと、有名な第1楽章冒頭の「運命の動機」で、フェルマータが非常に長く伸ばされるところ、ここは往年の大家ブルーノ・ワルターをふと思い起こさせる。
＜第6番＞＝Ｂ ケンペの指揮による全9曲の演奏の中で、この＜田園＞が一番真ん中に来そうな出来栄えかな、という感じ。なので、評価はど真ん中のＢ。各楽章それぞれの性格を自然に、且つ適確に表現している。第4楽章の「嵐」の場面も十分パワフルで、楽しめる。当ブログ主の感性からすれば、終楽章をもっとゆったりしたテンポでスケール豊かに歌わせてくれていたら、さらに良い仕上がりになったのではないかと思える。
＜第7番＞＝Ａ 堂々と構えた悠然たるテンポで始まる。その点では上記の＜第4番＞と相通ずるものがあるけれども、その後に続く演奏の充実ぶりはそれとは比較にならないほど、こちら＜第7番＞の方が凄い。＜第2番＞と並ぶ（あるいは、それ以上の）、パワーみなぎる名演が展開される。評価は＜第5番＞の時のような消極的なＡではなく、「大変な熱演を、ありがとう」という気持ちで、文句なしのＡ。第2楽章をあまり深刻ぶらずにすっきり流すのも、何となくケンペらしい。
＜第8番＞＝Ｂ 全体にすっきりした快速感のある、小気味よい演奏。表現自体も自然な感じで、これまた中庸の美。で、この＜第8番＞に限らず、どの曲も共通して終楽章に力が入っているように感じられるのは、ケンペのベートーヴェン演奏の一つの特徴と言えるだろうか。
＜第9番＞＝Ｃ（※第4楽章の後半のみ、Ａ） 第1楽章から第3楽章まで、聴いていてやたら不満感が募っていく。これには困った。すっきり、あるいはあっさりした趣で流れる第1楽章に、重厚さや神秘感みたいなものは殆ど感じられない。時折息を吸い込むかのように音が小さくなる箇所が出てくるが、これも意味不明。次の第2楽章では、ケンペ独特のすっきりした演奏スタイルが場を得て、それなりに好印象が得られる。が、続く第3楽章は、中身が薄く感じられるような物足りなさと退屈感に襲われ、何ともしんどい時間を過ごすことになる。最後の第4楽章の出だしも軽量級の演奏で、「あ～あ、この第9はダメだな」・・・と思ったところへ声楽パート、特に合唱団が加わってくると、いきなり世界が変わる。ひょっとして指揮者が交代したの？と嫌味な一言でも言ってやりたくなるぐらい、音楽が変わる。大変な熱演に変わる。「終わり良ければ、すべて良し」というシェイクスピア以来の古い言い回しを、まるで地で行くような演奏。というわけで、全体的な評価はＣだが、声楽が加わるところから終曲に至るまでの部分のみ評価Ａ。
―以上をまとめてみると、当ブログ主の独断と偏見によれば、ケンペ＆ミュンヘン・フィルのベートーヴェンは＜第2番＞と＜第7番＞が他よりも抜きん出ており、＜第5番＞がそれに次ぐといった感じになる。「全集までは買えないが、どれか1、2曲ぐらいはケンペのベートーヴェンも聴いておきたい」という方は、今回の記事をちょっと参考にしていただけたらと思う。ただし、当記事はあくまで一人のマニアの個人的な意見を書いた物なので、これから聴く人誰もが同じ感想を持つとは限らない。そのあたりはあらかじめ、お含みおきいただきたいと思う。なお、このＥＭＩの全集録音は全体に音圧が低めなようで、他のＣＤを聴くときよりもアンプのボリュームを大きめにする必要がある。その点も、御留意の程。
―今回は、これにて。（※「ケンペが録音に遺した最高の名演は何と言っても、スメタナの歌劇＜売られた花嫁＞全曲。これが、一番」というのが当ブログ主の持論だが、この名盤については過去にもう触れているので、次回のトピックにはしようがない。さて、どうしよう・・・。）
【2019年3月21日 追記】
この記事を投稿してから、約4年半。ケンペ＆ミュンヘン・フィルのベートーヴェンも、YouTubeで聴けるようになってきているようだ。ここではとりあえず、＜第7番＞の終楽章を貼っておくことにしたい。聴いてみて「ああ、なるほどね」と思われるか、「他の番号の方に、もっと良いのがある」とお感じになられるか、そのあたりは、お聴きになった方それぞれのご判断に委ねたいと思う。CDと同様、こちらの動画も大きめの再生ボリュームがお勧め。
●ケンペ、MPOのベートーヴェン ＜交響曲第7番＞ ～第4楽章
