石版画の限定版

一九九〇年代は、石版画の限定版が売れていました。今でもありますが、リトグラフにエディションナンバーが振ってあって、731/300などが多かったですが、後になると、7/10など限定版的な数字になってきて、サインが鉛筆できちんと入っていました。筆者もありがたがって買った時期もあります。その後、また１０００部くらいになったり、印が入ったり、サインなしなどが出回って、限定版の権威は落ちたようです。








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版画の限定部数

買えそうな価格もあって

バブルのころ、一九八〇年代はデパートの最上階などにアートの販売コーナーがあって、値段を見ては、高いとか、安いとか楽しんでいました。意外と、買えそうな価格もあって感心したものです。たまに買ってみたりしましたが、壁に収まらなかったりして苦労したりしました。石膏ボードの壁には特殊なくぎを使ったりピクチュアレールからつったりしなければなりません。安い絵を買うと古すぎて額が壊れていて、そこから修理しなければなりません。それでもうまく飾れるといい気分で眺めることができます。









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売れた実績がいわゆる人気度

アートの作者の側では、展覧会などで入賞することが実績となります。オークションなどで価格が付くこと、売れた実績がいわゆる人気度を表し、公表されて、確定していきます。。それぞれのシステムで評価の虚実は論評されますが、それも込みで実績となっていきます。評価自体、場所と時代の関数でもあり、変遷は免れません。









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最終的に公共の美術館、学校などに所有され

アートには販売高、興業価額、オークション落札額など商業実績が付随して、人気度合いが測られます。人々がどれほどそのアートを欲しているか、が金額で表現され、ランキングなどで評判になります。評価額に比例した報酬が作者に支払われ、アートの商業サイクルがなりたちます。それぞれの時代の権力者階級や富裕階級の人々がアートを購入し次世代に残されます。評価の高いものは、最終的に公共の美術館、学校などに所有され、一般の人々の鑑賞に供されます。鑑賞者の側から見ると、そういうものがアートであり、価値を認められて世の中に存在するものとなります。










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日本のデジタルアートの走り

宇宙開発で使われる衛星画像の技術はアポロ計画で基礎が作られ、地球観測衛星を使った地表画像の処理から大発展しました。日本に導入されたのは一九七〇年代初頭ころですが、そのころ宇宙開発事業団の新入社員だった筆者は、だれもよく知らない衛星画像処理をやらされて日本初の疑似カラー衛星画像を作ったりしていました。今から見ると、これが日本のデジタルアートの走りだった、のかもしれません。










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