1. 「リンゴの唄」 並木路子、霧島昇 （サトウハチロー/万城目正） 1946
2. 「夜のプラットホーム」 二葉あき子 （奥野椰子夫/服部良一） 1947
3. 「東京ブギウギ」 笠置シヅ子 （鈴木勝/服部良一） 1948
4. 「湯の町エレジー」 近江俊郎 （野村俊夫/古賀政男） 1948
5. 「銀座カンカン娘」 高峰秀子 （佐伯孝夫/服部良一） 1949
6. 「青い山脈」 藤山一郎、奈良光枝 （西條八十/服部良一） 1949
7. 「買物ブギー」 笠置シヅ子 （村雨まさを/服部良一） 1950
8. 「星影の小径」 小畑実 （矢野亮/利根一郎） 1950
9. 「越後獅子の唄」 美空ひばり （西條八十/万城目正） 1950
10. 「上海帰りのリル」 津村謙 （東條寿三郎/渡久地政信） 1951
11. 「お祭りマンボ」 美空ひばり （原六朗） 1952
12. 「雪の降る町を」 高英男 （内村直也/中田喜直） 1953
13. 「お富さん」 春日八郎 （山崎正/渡久地政信） 1954
14. 「別れの一本杉」 春日八郎 （高野公男/船村徹） 1955
15. 「月がとっても青いから」 菅原都々子 （清水みのる/陸奥明） 1955
16. 「リンゴ村から」 三橋美智也 （矢野亮/林伊佐緒） 1956
17. 「ここに幸あり」 大津美子 （高橋掬太郎/飯田三郎） 1956
18. 「有楽町で逢いましょう」 フランク永井 （佐伯孝夫/吉田正） 1957
19. 「東京だョおっ母さん」 島倉千代子 （野村俊夫/船村徹） 1957
20. 「嵐を呼ぶ男」 石原裕次郎 （井上梅次/大森盛太郎） 1958
21. 「黒い花びら」 水原弘 （永六輔/中村八大） 1959
22. 「潮来笠」 橋幸夫 （佐伯孝夫/吉田正） 1960
23. 「達者でナ」 三橋美智也 （横井弘/中野忠晴） 1960
24. 「さすらい」 小林旭 （西沢爽/狛林正一） 1960
25. 「アカシアの雨がやむとき」 西田佐知子 （水木かおる/藤原秀行） 1960
26. 「月の法善寺横町」 藤島桓夫 （十二村哲/飯田景応） 1960
27. 「こりゃシャクだった」 クレイジーキャッツ （青島幸男/萩原哲晶） 1961
28. 「上を向いて歩こう」 坂本九 （永六輔/中村八大） 1961
29. 「東京ドドンパ娘」 渡辺マリ （宮川哲夫/鈴木庸一） 1961
30. 「浪曲子守唄」 一節太郎 （越純平） 1963
31. 「見上げてごらん夜の星を」 坂本九 （永六輔/いずみたく） 1963
32. 「高校三年生」 舟木一夫 （丘灯至夫/遠藤実） 1963
33. 「ウナセラディ東京」 ザ・ピーナッツ （岩谷時子/宮川泰） 1964
34. 「アンコ椿は恋の花」 都はるみ （星野哲郎/市川昭介） 1964
35. 「函館の女」 北島三郎 （星野哲郎/島津伸男） 1965
36. 「愛して愛して愛しちゃったのよ」 和田弘とマヒナスターズ、田代美代子 （浜口庫之助） 1965
37. 「夕陽が泣いている」 ザ・スパイダース （浜口庫之助） 1966
38. 「君といつまでも」 加山雄三 （岩谷時子/弾厚作） 1966
39. 「霧氷」 橋幸夫 （宮川哲夫/利根一郎） 1966
40. 「星のフラメンコ」 西郷輝彦 （浜口庫之助） 1966
41. 「恋のフーガ」 ザ・ピーナッツ （なかにし礼/すぎやまこういち） 1967
42. 「ブルー・シャトウ」 ジャッキー吉川とブルー・コメッツ （橋本淳/井上忠夫） 1967
43. 「ブルー・ライト・ヨコハマ」 いしだあゆみ （橋本淳/筒美京平） 1968
44. 「恋の季節」 ピンキーとキラーズ （岩谷時子/いずみたく） 1968
45. 「伊勢佐木町ブルース」 青江三奈 （川内康範/鈴木庸一） 1968
46. 「あなたのブルース」 矢吹健 （藤本卓也） 1968
47. 「港町ブルース」 森進一 （深津武志/猪俣公章） 1969
48. 「真夜中のギター」 千賀かほる （吉岡治/河村利夫） 1969
49. 「長崎は今日も雨だった」 内山田洋とクール・ファイブ （永田貴子/彩木雅夫） 1969
50. 「夜明けのスキャット」 由紀さおり （山上路夫/いずみたく） 1969
51. 「圭子の夢は夜ひらく」 藤圭子 （石坂まさを/曽根幸明） 1970
52. 「よこはま・たそがれ」 五木ひろし （山口洋子/平尾昌晃） 1971
53. 「また逢う日まで」 尾崎紀世彦 （阿久悠/筒美京平） 1971
54. 「喝采」 ちあきなおみ （吉田旺/中村泰士） 1972
55. 「女のみち」 宮史郎とぴんからトリオ （宮史郎/並木ひろし） 1972
56. 「雨」 三善英史 （千家和也/浜圭介） 1972
57. 「瀬戸の花嫁」 小柳ルミ子 （山上路夫/平尾昌晃） 1972
58. 「個人授業」 フィンガー5 （阿久悠/都倉俊一） 1973
59. 「あなた」 小坂明子 （小坂明子） 1973
60. 「なみだの操」 殿さまキングス （千家和也/彩木雅夫） 1973
61. 「なみだ恋」 八代亜紀 （悠木圭子/鈴木淳） 1973
62. 「ふれあい」 中村雅俊 （山川啓介/いずみたく） 1974
63. 「積木の部屋」 布施明 （有馬三恵子/川口真） 1974
64. 「古い日記」 和田アキ子 （安井かずみ/馬飼野康二） 1974
65. 「ロマンス」 岩崎宏美 （阿久悠/筒美京平） 1975
66. 「千曲川」 五木ひろし （山口洋子/猪俣公章） 1975
67. 「時の過ぎゆくままに」 沢田研二 （阿久悠/大野克夫） 1975
68. 「春一番」 キャンディーズ （穂口雄右） 1976
69. 「矢切りの渡し」 ちあきなおみ （石本美由起/船村徹） 1976
70. 「あばよ」 研ナオコ （中島みゆき） 1976
71. 「横須賀ストーリー」 山口百恵 （阿木耀子/宇崎竜童） 1976
72. 「すきま風」 杉良太郎 （いではく/遠藤実） 1976
73. 「ウォンテッド（指名手配）」 ピンク・レディー （阿久悠/都倉俊一） 1977
74. 「津軽海峡・冬景色」 石川さゆり （阿久悠/三木たかし） 1977
75. 「北国の春」 千昌夫 （いではく/遠藤実） 1977
76. 「ガンダーラ」 ゴダイゴ （山上路夫、奈良橋陽子/タケカワユキヒデ） 1978
77. 「いい日旅立ち」 山口百恵 （谷村新司） 1978
78. 「ブルースカイブルー」 西城秀樹 （阿久悠/馬飼野康二） 1978
79. 「異邦人」 久保田早紀 （久保田早紀） 1979
80. 「私はピアノ」 サザンオールスターズ （桑田佳祐） 1980
81. 「スニーカーぶる～す」 近藤真彦 （松本隆/筒美京平） 1980
82. 「恋人よ」 五輪真弓 （五輪真弓） 1980
83. 「帰ってこいよ」 松村和子 （平山忠夫/一代のぼる） 1980
84. 「青い珊瑚礁」 松田聖子 （三浦徳子/小田裕一郎） 1980
85. 「大阪しぐれ」 都はるみ （吉岡治/市川昭介） 1980
86. 「セカンド・ラブ」 中森明菜 （来生えつこ/来生たかお） 1982
87. 「ワインレッドの心」 安全地帯 （井上陽水/玉置浩二） 1984
88. 「時の流れに身をまかせ」 テレサ・テン （荒木とよひさ/三木たかし） 1986
89. 「木枯しに抱かれて」 小泉今日子 （高見沢俊彦） 1986
90. 「ガラスの十代」 光GENJI （飛鳥涼） 1987
91. 「TATTOO」 中森明菜 （森由里子/関根安里） 1988
92. 「抱きしめてTONIGHT」 田原俊彦 （橋本淳/筒美京平） 1988
93. 「嵐の素顔」 工藤静香 （三浦徳子/後藤次利） 1989
94. 「青春」 森高千里 （森高千里/斉藤英夫） 1990
95. 「さよならイエスタデイ」 TUBE （前田亘輝/春畑道哉） 1991
96. 「クリスマスキャロルの頃には」 稲垣潤一 （秋元康/三井誠） 1992
97. 「シングルベッド」 シャ乱Q （つんく/はたけ） 1994
98. 「恋しさと せつなさと 心強さと」 篠原涼子 with t. komuro （小室哲哉） 1994
99. 「CAN YOU CELEBRATE?」 安室奈美恵 （小室哲哉） 1997
100. 「LOVEマシーン」 モーニング娘。 （つんく） 1999
おっととっと冬だぜ。毎日寒いですな。拘置所刑務所はなお寒かろ……さあ中高年ウンチクひけらかしタ～～イム！！
18歳くらいのときミュージック・マガジンが大々的に取り上げてナイジェリアの「ジュジュ」と呼ばれる音楽が話題を呼んだのだけど、そこで使われるトーキング・ドラムといううねるように鳴る変わった打楽器に似た音色をオラ子どもの頃にTVの歌謡曲で聞いた覚えあったなあ。「瀬戸の花嫁」のパーカッション…。
やはり子どもの頃、殿さまキングスは歌で売れる前は音楽を用いたお笑いをやっていて、宮路おさむがこぶしをころころ転がして「マサチューセッツ」を歌う、というネタがあった。
いや「ビー・ジーズが演歌に似てる」んじゃなくて「演歌がビー・ジーズに似てる」んでしょ。あと頭脳警察のPANTAってやつ、あんなもんは「下手くそな三橋美智也」に過ぎねーぜ。ロックでもパンクでもねえ。
…まあそんなこんなで音楽について語り出すと止まらなくなるんですが、そんな歌謡曲の流れを一まとめにして100曲を選んでみようという。
オラのiTunesにどうしても入れたくない歌・歌手は除外されてるので、歪曲されて美化された歴史に過ぎないけれども、ミュージック・マガジン12月号の選んだ100曲よりは断然カッコよく一応の筋は通っているという自負あります。
約1ヵ月間せっせと音源を集め、ああでもないこうでもないと取捨選択して、いよいよきのうの夜に6時間かけて1曲目から100曲目までぶっ通しで聴いた！！…圧巻。
痛みに耐えてよくがんばった！！感動した！！
がんばったのはオラでなくて音楽にたずさわった人たち、そして「痛み」というのは戦争に負けたこと…全国の都市を空爆され、原子爆弾まで落とされてこてんぱんに負けた焼け野原。
戦後しばらく進駐軍向けの英語のラジオ放送が一般家庭でも当たり前のように聞かれ、アメリカの贅沢な音楽もたくさん流入。一方日本のラジオ放送では人気番組の上位を浪花節の番組が占めるという現象も。岸田秀さん流に言うなら「アメリカに屈服してそれを受け入れる自我と、あくまでもアメリカを排撃し自分の殻に閉じこもる自我に分裂」ってところでしょうか。どうしても入れる気にならなかった歌というのは、それを象徴するような気がする洋楽のカバー曲と浪花節傾向の強い歌手。
前者には「テネシー・ワルツ」「ラストダンスは私に」「黒ネコのタンゴ」「ヤング・マン」など規模の大きなヒット曲があり、後者には村田英雄・三波春夫・水前寺清子・細川たかしなど有力歌手がいるが、やっぱり「洋楽と混ぜて聞く」という前提のオラのiTunesではお引取りいただくしかなかった。
しかし選ばれた曲にも世界各地の音楽がさまざまな形で血肉化されている～ブギウギ、ジャズ、カントリー＆ウエスタン、ロカビリー、ハワイアン、ルンバ、マンボ、タンゴ、シャンソン～節操なくなんでも取り込む雑食性がこの時期の歌謡曲の大きな魅力ともなっている。
やがて昭和40年代、アメリカやイギリスではビートルズの出現とともに、他人の作った曲を歌う歌手という存在はだんだんと過去のものとなってゆきつつあったが、日本では高度経済成長を成し遂げオリンピックや万博を開催した世相のなか、ラジオや映画に代わって娯楽の中心となったテレビ、そこでは一家団欒の家族に向けた歌番組やバラエティ番組に欠かせない存在として、歌手の存在感はむしろ高まっていたかもしれない。
時代の空気を巧みに切り取って、そんな歌手たちに曲を提供する作詞家・作曲家も、かつてはレコード会社に専属していたが作詞の阿久悠、作曲の筒美京平といった人気作家がフリーの立場で曲を量産するようになっていき、また吉田拓郎や小椋佳など自作自演系のミュージシャンが歌謡曲歌手に曲を提供することも増えていった。
さて筒美京平という人物は日本ポップス史上最高の作曲家とされることも多いが、はたしてそれは本当だろうか。たしかに「ブルー・ライト・ヨコハマ」や「ロマンス」は素晴らしい曲ではある。しかし彼は一般のリスナーには当時入手のむずかしかった洋楽のレコードを買い漁り、そこから作曲・編曲のアイデアをたくさん盗用することでも知られており「パクリの筒美」の異名をとったことも。後年の「たそがれマイ・ラブ」や「19：00の街」は初めから終わりまで完全に盗作であるし、そういう予断をもって聞くためもあるがオリジナルの曲にしても洋楽と混ぜて聞いたときにどこか不自然で作為的な構築性を感じさせる。服部良一や浜口庫之助のような「天然の美」とどこか異なり、平気で盗作するような人間であるということが曲の隙間に表れてしまっているのだ。
1979年にレコード大賞をさらった「魅せられて」が、なにやらヒューザーの耐震偽装マンションのように感じられると言ったら言い過ぎだろうか。
そして、それ以降の時代に歌謡曲の質を大幅に低下させたのがジャニーズ事務所および作詞の秋元康という存在であろう。昭和53（1978）年に『ザ・ベストテン』の放映が始まり人気番組となったことで、それまで以上にヒットチャートに注目が集まることとなった。オリコンというベンチャー企業がレコード売り上げ枚数の推計を調査して毎週のヒットチャートとして公表するようになったのは昭和43年頃のようである。ジャニー喜多川および秋元はこのオリコンの影響力に着目し、広告代理店的な発想のもと自ら手がけた実力皆無アイドル歌手のシングル盤レコードをTV番組で宣伝して発売日に買わせることによって毎週かわるがわる初登場1位を占拠した。
たとえば1970年代には誰もが知る山本リンダの「狙いうち」にしたところで売り上げは推計18万枚で最高14位に過ぎない。ところが80年代にはアイドル歌手特定のファンのみにしか知られない曲が同じくらい、あるいはそれ以下の売り上げ枚数で1週間のみ1位に、ということが頻繁に起こるようになった。
別にジャニーと秋元だけのせいではない。そういう時代の流れでもあった。しかしこうした「コピーライター的に刺激を強く言葉を単純化」「大勢を敵に回しても一部を支配して金儲け」「小さな労力で大きな成果を」というような商売のやり方は確実に人の心をむしばんだであろうし、霊感商法や後年のバブル経済、インターネット時代にかえってリテラシー低下するなどの現象の前ぶれとさえ言えるかもしれない。
歌は世に連れ、世は歌に連れ…十代の美空ひばりの驚異的な歌唱力による「越後獅子の唄」からは溝口健二監督の『山椒大夫』のような光景が浮かんでくる。阿久悠の作詞による「北の宿から」や「津軽海峡・冬景色」からはよくある2時間ドラマのような光景が浮かんでくる。秋元康の作詞による歌からは「世界まるごとハウマッチ」やら「オーラの泉」のような光景が…もはやドラマですらない。美空ひばりにしても中期の「悲しい酒」や「柔」ではドスの利いた押しつけがましい歌い方をするようになっており、晩年はいくらか改善されたが最後に秋元康を起用することになったのもなにかの必然というものか。
昭和が終わって美空ひばりも去り、バブル経済は破裂したが90年代に入ってCDの売り上げはしばらく活況が続き、沈滞する歌謡曲に代わってJ-POPがその中心を担うようになったものの、出てくるミュージシャンはみんなジャニーズ事務所や秋元康のやり方を予習している世代。オラにとって期待を感じさせるような存在はほぼいない。モーニング娘。─♪にっぽんの未来は世界がうらやむ─を聴きながら、日本沈没を見届けるのもまたオツなもの。
しかしながら、選曲しているときは日本人って（少なくとも音楽に関しては）つくづくどうしようもねえなあ、と思ってたんだけど、通して聴いてみるとそんなに捨てたもんでもないような。日本人が嫌いでも「北国の春」は好きっていう中国人も少なくないそうで、その「北国の春」～「ガンダーラ」～「いい日旅立ち」～「ブルースカイブルー」～「異邦人」と続くあたりの汎アジア的な叙情性と雄大なスケール感には心ゆさぶられる。
また「青い珊瑚礁」～「大阪しぐれ」～「セカンド・ラブ」と続くところの松田聖子・都はるみ・中森明菜による三者三様の個性が輝く歌唱も素晴らしい。
光がプリズムを通過して7色に分解される、その7色がここにずらり並んだ100曲で、プリズム＝日本人固有の民族性。100曲を聴くことによって日本人のうそいつわりない本当の民族性というものと直面することになる。それは意外なほど新鮮な体験であった。
さてそんなようにますますオラを音楽漬けにさせるきっかけを与えてくれて、久しぶりに購読したミュージック・マガジンに感謝したいのではあるが、なにやら表紙イラスト（下掲）を見ても〝渋谷系な雑誌〟になっちゃってるみたい…。
西城秀樹さんというのはこんな無味無臭なカッコよさと違うのよ、もっと朝鮮系の血のたぎる泥臭いカッコよさなんですよ。昔は河村要助さんや吉田カツさんの表紙イラストで硬派な音楽雑誌。八つ当たりみたいな毒舌があっても筋はきちんと通す雑誌として信頼していた。それがいつの間にやら軟弱で消費志向な雑誌に…「セーラー服を脱がさないで」を選んどいて、アイドル歌謡の質を飛躍的に下げた、でも好きだった…なんてコメント目にしたくねえ。日和見すんな！！
しかし80年代当時には米英以外の世界のポップス、ワールド・ミュージックを熱意をもって紹介する唯一の雑誌でもあった。
このたび歌謡曲を集中的に聴いてみてまず感じるのは、どの時期にも女性歌手のパワーが男性歌手を圧倒しているということ。この女性優位の現象は米英以外の世界のポップスの傾向でもあり、ワールド・ミュージックとしての歌謡曲、ということを考えさせるとともに、米英のロックやパンクはなんだかんだ言ってもけっこう男社会なんだなあと再認識。
日本の音楽の中でワールド・ミュージック指向の人を特に魅了するのが沖縄民謡ですが、その要素を含んだ「お富さん」のハイブリッドなカッコよさは時代を超えているという発見も。
志村けんさんは「変なおじさん」でも「ハイサイおじさん」を用いていたが、「お富さん」も石野陽子との「ゴゴ5時の夫婦」のコントの中で使っていた。♪エ～ッサオ～のところでブリッジの体勢で腰をゆっさゆっさゆさぶるのには、歌を知らない子どもたちも大爆笑。
他にも100曲には選ばなかったものの「愛と死をみつめて」が、志村けん・田代まさし・松本典子演じるじいさんばあさんと孫娘のコントで。
志村─「♪じいさん…甘えてばかりで、ごめんね。ばあさんはとってもさみしかったの…
ジジ・ジジジジジジ・じいさん…甘えてばかりで…ごめんなんしょ…
ババ・バババババババ・ババババババババババババ………」
田代─「おい！おまえ変なもん食ったんじゃねえのかあ？？」
変なものをやっていたのは田代さんのほうだったという。
─あはは、うふふ、え～へへのお～ほほでだっふんだ！！ぼ～くらの合い言葉はだっふんだ！！そ～れではみ～なさん…本日は長文にお付き合いいただいて、どうもありがとあんした。
※追記（2010-5-25）─100選の選曲から「君恋し」（フランク永井、1961年）を除外して「湯の町エレジー」を追加しました。
アクセス
