リフ萌え談義

Hikaruの書いたリフの最高傑作は、前も書いたようにCOLORSだと思うが、"使い方"まで含めて考えるというのならば私はGoodbye Hapinessこそ至高だと思う。あのSynergy Chorusな。あれがオープニングで出てきた時点でもう既に完全ノックアウトなのだが、あのフレーズがサビの後半に出てくるアイデアには心底やられた。COLORSはサビのアタマからリフがぐんぐん来るいわば王道の使い方なのだがGBHは後ろからぐいっと顔を出してくる。あの満をじして感といったらない。しかも中間部のブレイク部分でも待ってましたといわんばかりにせり上がってくる。それはまるで晴れ渡った元日早朝の初日の出を富士山越しに拝むかのような神々しさだ。チベットのヒマラヤの方がいいか。どっちでもいいや。なお、NHKで一瞬だけヒカルがSynergy Chorusに対して"歌唱指導"を行う場面が映ったのだがその時の鼻歌がさり気ない癖にやたら美声で「人に頼まんとおまぃが歌ったらええがな」とテレビに突っ込んだのはもう四年半
も前の話か。この話ここでするのも三回目だしな。

リフ自体の最高傑作はCOLORSとうっかり断言してしまったが、冷静に考えるとテイク５となら誠に甲乙付け難い。寧ろ、一瞬にして聴き手を星空に吸い込んでしまうような"歌の世界への吸引力"でいえばこちらの方が上ではないか。COLORSはまるで棚引く雲がこれから訪れる出来事への予兆を運んでくるような、イマジネーションを刺激するサウンドとフレーズになっているが、テイク５の場合このフレーズこそがハイライトで、真っ暗闇に流星群が煌めいて、いや、もう流星に乗って宇宙に飛び出していくようなそんな感じがする。それまんま銀河鉄道やんけ。そうなのだ。歌詞の世界をたった３音だか４音だかで表現しきってしまっているところがこの曲の凄い所で。いや寧ろ、先にこのフレーズが飛び出てきていてその余りの存在感に歌詞を乗せようがなかったから『歌詞を書くのを諦めて詩を書いた』とヒカルに言わしめたのではないか。何より、『なんだ、私生きたいんじゃん』という気付きそのものが、作中でカムパネルラがジョバンニに与えた最高のプレゼ
ントだった訳で、いやはやもうこの曲の"生死を天秤に賭けた迫力"は、そりゃあ制作中に精神やられても仕方ないわと納得せざるを得ない。

テイク５のリフは幻想美と切迫感の共存という奇跡を生み出しているが、ヒカルのリフで幻想美といえばPassion/Sanctuary、切迫感といえばBe My Lastだろうか。３部作の最初の２作という事でこの２曲は左右に振り切れ過ぎたヒカルの振り幅そのものという気がするが、単にフレーズの美しさだけをみればやはりどちらも日本より世界で受け入れられるべきではと思わせる。Be My Lastの英語版、10年経ったし作ってもいいんじゃないの。

そのBe My Lastの切迫感からみれば端正な美意識の方に振れたのがSAKURAドロップスだろうし、切迫感を切り詰め過ぎて洗練された絶望感が美を生み出したのが桜流しだ。こういう並べ方をすると、ここらへんがヒカルの"日本人としての美意識"かなという思いもしてくる。

ならば、とUtadaの方をみればなにしろ一発目に名リフ中の名リフを擁する"Devil Inside"が飛び出してきていたのだから、いやはや、今更ながらこの天才の刻み込んできた歴史の恐ろしさには戦かざるを得ない。そして、そこにみられたのがSAKURAドロップスをも上回るかの"和風美意識"だったところが印象的な訳ですよ、えぇ。英語アルバムの冒頭で日本人としてのアイデンティティをこんな絶妙なバランス感覚でぶっこんでくるという"地味なアナーキー"な。いやはや。EXODUSアルバムはHikaruの全作中最も"リフ押し"なアルバムで、従って私の最も好きな作風なんだけど、いやホントまたこういう作品作ってくれないかしらん。

うーむ、やたら無駄に書き散らしてしまった。もともと纏めるつもりがなかったからわざとなんだけど、この人の過去に作った楽曲について語る時私はおもちゃ箱をひっくり返したような気分になるのよ。どれから遊べばいいか迷うあの感じ。それを出したかった。このワクワク感、少しは伝わってくれてたらいいんだけど。

Monday to Friday, Monday to...

ヒカルは５月は元気が無い事が多い気がするんだが、厄年ならぬ厄月みたいなもんはないのかな。意味が違ってくるけれど。

そうこう言っている間に５月も終わるんだが。表立っての仕事はしていなくても５月は何となく調子がよくない、というのはあるかもしれない。過去に３度仕事に穴を開けた事があるというのだから。

レコード業界のサイクルに合わせてしまっているのかもしれない、とは思う。だが、アルバムが３月発売の時と６月発売の時の両方、となるとこれはどうなるんだか。

今のところ音楽業界のメイン発売日は水曜日だが、米国ではこれを金曜日にしようという動きがあるらしい。日本が追随するかどうかは私もまだ知らないが、日本でも例えばレンタルDVDは週末に合わせて金曜日発売、みたいな事も既にやっていたりいなかったりするので、移行にそんなに抵抗はないかもしれない。

違和感が出てくるのはオリコンの集計だろうか。秋元康劇場に興味を持っている人はもうあんまり居ないかもしれないが、取り敢えず日本のチャートを基にした番組なんかは曜日を２つ後ろにズラす事になるか。消費者より業界側に負担の大きい変革になるような気がする。

昔はCDを買うという行為が今よりずっと一般的だった為、皆曜日にはより敏感だった。火曜日の夜は新譜と新曲を買いにCDショップに行くものだった。今はもう曜日云々すら話題にならないだろう。今振り返ればそれも90年代からの十数年の話で、いっときの熱狂に過ぎなかったのかなとは思うが。

特定のジャンルを追い掛けている人にとっては結構影響あるわな。火曜夜が木曜夜にシフトする訳だ。まぁ週末まで塩漬けになってるケースもあったからそれはそれであんまり変わらない、なんて風にもいえるんだけど。

Hikaruは今、曜日の感覚はあるのだろうか。どんな生活を送っているのかな。日本に居た頃はミュージシャン稼業であまり曜日の感覚がなかったらしいが、今もし"Monday To Friday"な生活を送っているとしたら、高校生活以来久々だろうかな。あたしゃ小さい頃テレビっ子だったので曜日の感覚＝テレビ欄、だったのだが、Hikaruも小さい頃はそんなだったのだろうか。季節が一周する"年"という概念に較べて全く人工的な"週"に振り回されてるのは些か滑稽な気がするが、それに従って数十億人が一斉に動いているというのだから、全くもって罪深い話である。