2014年6月のブログ記事一覧-音楽の大福帳

■Spain の若い Cellist Concours で、私の作品を演奏した方が優勝■

2014-06-30 21:06:20 | ■私の作品について■

■Spain の若い Cellist Concours で、私の作品を演奏した方が優勝■
～ Fuga には、鋼のように鍛え抜かれた、力強い Themaが不可欠～　　　　　　　　　　　　　　　　　２０１４．６．３０　　　　　　　中村洋子

★7月 3日の KAWAI 表参道「平均律第 2巻アナリーゼ講座」を前に、

「 16番　g-Moll Prelude ＆ Fuga 」 の勉強を進めています。

勉強すればするほど、「 Wohltemperirte Clavier Ⅱ

平均律クラヴィーア曲集第２巻」は、底知れないほど深く、

難しい曲集であることを、痛感いたします。

CDショップを覗きましても、平均律１巻に比べ、

平均律２巻を録音している Pianist は、かなり少ない印象です。

当然かもしれません。

私自身、やっと、平均律２巻の本当の勉強に踏み入った、

というのが、正直な心境です。

★これは、おそらく、あの Pablo Casals パブロ・カザルス（1876～1973）

であっても、毎日毎日、 Bach と切り結ぶように、

対峙していたのであろうと、僭越ながら、そう思います。

★その Casals の故郷 Spain で開催されました、若い Cellist のための、

「 Audition Final de curso de Violonchelo 」（5th.June 2014）

concours コンクールで、私の作品を演奏した方が、１等に輝いた、

という嬉しい便りが、Berlin の、

Wolfgang Boettcher ベッチャー先生から、届きました。

★1er. Premio : Monica Aguilar Morgado e Isaias Rodriguez Garcia

１等：モニカ・アギュイラ・モルガドとイザイアス・ロドリゲス・ガルシアさん。

演奏曲目： “ Ein Spanisches Fest ” Duo de Yoko Nakamura

Monica さんの写真がありますが、大変に美しい方です。

この方たちが、第二の Casals や Jacqueline du Pré に、

なって欲しいものです。

★この “ Ein Spanisches Fest ”　Duo は、

「 Musikverlag Ries ＆ Erler Berlin リース＆エアラー社」から、

出版されました私の「 10 Duette für 2 Violoncelli
　　
チェロ二重奏のための 10の曲集」の、第４曲目です。

日本でも、徐々に、この作品が演奏されるように、

なってきているようです。

これで、音楽が本当に好きになり、私の組曲も、

弾いていただけるようになれば、大変に嬉しいです。

★ここ数日は、平均律第２巻、１６番を勉強しているのですが、

資料づくりとは別に、思わず、 Bach の音楽の世界に、

うっとりと、ひたっている自分に気づくことも、よくあります。

★ Bach の Fuga は、一般的には「がちがちの countepoint 対位法」と、

レッテルを貼られているようですが、今回の講座では、

その類稀な美しい ≪ 和声 ≫ についても、詳しくご説明する予定です。

★この １６番 Fuga は、冒頭　tenor テノールの「一声」で、

「 Subject 主題」が始まり、次に、ａｌｔｏアルトで「 Answer 応答」が、

出現します。

その時、 tenor テノール声部は、そのまま　「 Counter subject 対主題」

となります。

その次に、３回目の　Subject 主題の提示として、 soprano ソプラノが、

Subject 主題を、奏します。

★そうしますと次は、 ａｌｔｏアルトがそのまま Counter subject 対主題

となり、　その瞬間から「三声」となるのです。

四回目の提示として、 bass バス声部に Answer 応答が出現し、

その際、 soprano ソプラノが、 Counter subject 対主題となり、

やっと、 ≪ 四声 ≫ が出揃うのです。

★これを ≪ 和声 ≫ の観点から眺めますと、最初の「一声部」では、

Subject 主題は、むきだしの旋律、旋律のみですので、

Bach が、そこにどういう和声をイメージしていたかは、

分からないのです。

それは、私たちが考えに考え抜いて、類推するしかありません。

★作曲家の立場からいいますと、 Subject 主題を創るということは、

今後のあらゆる展開に耐えうるように、鍛えに鍛え上げた

≪ Subject 主題としての旋律 ≫ が、必要なのです。

そうした逞しい旋律に、和声を完全に付けて、初めて、

「 Subject 主題」が、確立するものなのです。

★これは、実は、西洋音楽すべてに共通した方法です。

Bach は、下書きをほとんど残していませんが、

Beethovenは、スケッチ帳が残っており、

Thema テーマを確定するまでに、どれだけ格闘していたことか、

その苦闘の軌跡が、見て取れます。

★ここで、　Subject 主題と Thema テーマとの違いについて説明します。

曲の核となる旋律を Thema テーマと呼びます。

Thema テーマという広い意味の言葉の中には、 Fuga での、

Subject 主題と Answer　応答も入り、

Beethovenのソナタ形式で、必ず出現する、

第１ Thema テーマ、第２ Thema テーマも、含まれます。

★作曲家は、和声を確定したうえで、 Thema テーマを作曲するのです。

盤石の体制で Thema テーマを創ることが何より肝要なのです。

特に、 Fuga の場合、その Thema が上声になったり、下声、

あるいは内声となったりするため、どこに位置しても完全に機能するよう、

鋼のように鍛え抜かれた、力強い、美しい Thema でなければ、

展開途中で、空中分解し、瓦解してしまうのです。

音楽には、ならないのです。

★Bach の Fuga で、むき出しに演奏されている

「一声部」の Subject に、どういう和声を Bach は考えていたか、

それを、探求し、解明することが、

Bach に近づく第一歩でもあるのです。

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■ 第 13回　 Bach 平均律第 2巻アナリーゼ講座

　　　　　第 16番　g-Moll　BWV885　Prelude & Fuga

～ Chopinの Piano Concerto No.2は、

16番を学び尽して生まれた～

日　時：　2014年 7月3日（木）　午前 10時～ 12時 30分

会　場：　カワイ表参道 2F コンサートサロン・パウゼ

予約 : Tel.03-3409-1958

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■ 講師：作曲家中村洋子　Yoko Nakamura

東京芸術大学作曲科卒。作曲を故池内友次郎氏などに師事。
日本作曲家協議会・会員。ピアノ、チェロ、室内楽など作品多数。

2003 ～ 05年：アリオン音楽財団 ≪東京の夏音楽祭≫で新作を発表。

  07年：自作品「 Suite Nr.1 für Violoncello
       　 無伴奏チェロ組曲第 1番」などをチェロの巨匠
        　Wolfgang Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー氏が演奏した
　　　　CD 『 W.Boettcher Plays JAPAN
                         ヴォルフガング・ベッチャー日本を弾く』 を発表。

08年： CD 『龍笛＆ピアノのためのデュオ』
　　　 CD 『星の林に月の船』 ( ソプラノとギター ) を発表。

  08～09年： 「 Open seminar on Bach Inventionen und Sinfonien
                  Analysis インヴェンション・アナリーゼ講座」
                    全 15回を、 KAWAI 表参道で開催。

09年： 「 Suite Nr.1 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲第 1番」を、
　　　　ベルリン・リース＆エアラー社「 Ries & Erler Berlin 」から出版。

          「 Suite Nr.3 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲第 3番」が、
           W.Boettcher 氏により、Mannheim ドイツ・マンハイムで、
           初演される。

  10～12年： 「 Open seminar on Bach Wohltemperirte Clavier Ⅰ
                  Analysis 平均律クラヴィーア曲集第 1巻アナリーゼ講座」
　　　　　　　　       全 24回を、 KAWAI 表参道で開催。

  10年：　CD 『 Suite Nr.3 & 2 für Violoncello
                  無伴奏チェロ組曲第 3番、2番』
                        Wolfgang Boettcher 演奏を発表。

　　　　　「 Regenbogen-Cellotrios 虹のチェロ三重奏曲集」を、
　　　 ドイツ・ドルトムントのハウケハック社
　　　　　Musikverlag Hauke Hack Dortmund から出版。

11年： 「 10 Duette für 2 Violoncelli
チェロ二重奏のための 10の曲集」を、
　　　　ベルリン・リース＆エアラー社「 Ries & Erler Berlin 」から出版。

12年： 「 Zehn Phantasien für Celloquartett (Band 1,Nr.1-5)
　　　　チェロ四重奏のための 10のファンタジー（第 1巻、1～5番）」を、
　　　　 Musikverlag　Hauke Hack Dortmund 社から出版。

  13年：　CD 『 Suite Nr.4 & 5 & 6 für Violoncello
                  無伴奏チェロ組曲第 4、5、6番』
                        Wolfgang Boettcher 演奏を発表。

「 Suite Nr.3 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲第 3番」を、
　　　 ベルリン・リース＆エアラー社「 Ries & Erler Berlin 」から出版。

　スイス、ドイツ、トルコ、フランス、チリ、イタリアの音楽祭で、
　　　　自作品が演奏される。

★上記の楽譜 & CDは「カワイ・表参道」 http://shop.kawai.co.jp/omotesando/

「アカデミア・ミュージック」 https://www.academia-music.com/　で販売中

★私の作品の CD 「無伴奏チェロ組曲４、５、６番」

Wolfgang Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー演奏は、

全国の主要 CDショップや amazon でも、ご注文できます。

★ disk Union クラシック館で、第1 ～ 6番を購入できます。

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※copyright © Yoko Nakamura 　
　　　　　　　　　　　　　All Rights Reserved
▼▲▽△無断での転載、引用は固くお断りいたします▽△▼▲

■３度、６度の重音が、数多く出現する１６番 Fuga は、横紙破りの前衛■

2014-06-29 00:24:19 | ■私のアナリーゼ講座■

■３度、６度の重音が、数多く出現する１６番 Fuga は、横紙破りの前衛■
～平均律第 2巻アナリーゼ講座は、 16番　g-Moll Prelude ＆ Fuga ～
　　　　　　　　　　　　　　　　２０１４．６．２９　　　　　中村洋子

★25日の名古屋「 Invention　Analyse　アナリーゼ講座」には、

たくさんの方が、遠方から、わざわざお出掛け下さいました。

また、「 Duo for Violoncello & Guitar 」の初稿を、Berlin に送り、

少し、ホッとしているところです。

これから、奏者と打ち合わせて、最後の推敲に入ります。

読みたい本が山積みになっており、横目で眺めるだけなのが、

残念です。

★名古屋では、 「 Inventio ＆ Sinfonia Nr.14 B-Dur 」 について、

お話しました。

B-Dur は、7月 3日 KAWAI 表参道「平均律第 2巻アナリーゼ講座」の

「 16番　g-Moll Prelude ＆ Fuga 」と、平行調の関係にあり、

≪ 近親調の中の近親調 ≫ という関係です。

★ Invention　Nr.１４　は、全 20小節です。

その中で、１４小節から 16小節前半までの 2小節半にわたり、

上声と下声は、 10度音程（ 1オクターブ + ３度）の差で、

全く、同じ旋律を奏します。

★その間は、二声ではなく、

１０度の重音による「一声」のみである、と見ることもできます。

★これは、 countepoint 対位法の音楽では、極めて異例です。

長大な曲の途中で、　２小節半が、このような部分があるのでしたら、

まだ、分かりますが、

２０小節しかない大変短い曲の中で、　２小節半は、

かなりの部分を、占めているのです。

★何故、 countepoint 対位法で「異例」なのか、と言いますと、

≪ point counter point 点対点　≫ が、 countepoint 対位法であるならば、

そもそも、 point　と point　とが、異なった動きをしませんと、

「 countepoint 対位法」　とはいえず、

単なる単声（一声音）の、旋律である、としかいえないからです。

★B-Dur と極めて近い関係の「16番　g-Moll 」　に、目を移しますと、

Fuga において、４５～４９小節１拍目までの、

アルトとテノール声部で、まるで、３度の重音のように、

ピッタリと一致した　Subject 主題　が、奏されます。

★５１～５５小節１拍目までも、同様に、ソプラノとアルト声部で、

Subject 主題が、あたかも　６度の重音のように、奏されます。

５９～６２小節１拍目までも、 Counter subject 対主題が、

ソプラノとアルト声部で、３度の重音のように、配置され、

同時に、テノールとバスも３度の重音のように、ピッタリ一致して、

書かれています。

★以上は、ほんの一例です。

１６番Ｆｕｇａは、 countepoint 対位法の曲としては、

前衛的、あるいは革命的であると、

言わざるをえません。

★しかし、この１６番だけを見ていては、 Bach 先生の意図は、

見えてきません。

★１６番での、上記の重音は、

１７番　As-Dur Prelude の冒頭１小節の上声　

「 as1 」と「 c2　」の重音へと、つながっていくのです。

この「 as1 」と「 c2　」の重音の下に、

「 es1 」も配置されますので、

この３音で、≪ 主和音 ≫ が形成されます。

３つの独立した　 countepoint の声部とは、見えません。

★１７番 Prelude には、この１小節目のような「上声３和音」が、

他にも３、１７、１９、３６、５０、５４、５８小節などで、

多数、出現しています。

★更に、１７番に続く「１８番 gis-Moll Prelude 」は、

冒頭１小節目で、バス、テノール、アルトによって和音が形成され、

その上に、ソプラノの旋律が奏でられます。

その後、２小節目では、上声ソプラノとアルトが、

３度の重音です。

★ countepoint 対位法の枠から飛び出したような、

このような横紙破りの書き方は、言ってみれば、

“ 衝動 ” が、もたらしたものかもしれません。

そこまでの ≪ 高揚感 ≫ がある、ともいえます。

★ちなみに、平均律第 1巻の第 10番 e-Moll Fuga の、

第１９小節と第 38小節には、 unison ユニゾン

（オクターブ音階で、同じ旋律を奏する) の部分があります。

平均律第 1巻と第 2巻を通じて、

ユニゾンは、ここだけです。

★この第 10番 e-Moll Fuga は二声です。

上声と下声が、 unison ユニゾンとなりますと、

むき出しの旋律が、聴こえるだけとなります。

勿論、ここの二か所が、この 10番 Fuga の Höhepunkt

頂点なのです。

★16番には、 unison ユニゾンはないものの、

３度や６度の重音が、数えきれないほど、出現します。

それは、高揚感、緊張感が非常に長く、持続している曲である、

ということでもあるのです。

また、高揚感と同時に、 orchestra 的効果も、考えていると、

思われます。

★ Bach は、16番から１７、18番と、大きな構想をもって、

作曲していたのは、間違いありません。

自筆譜を、詳しく読み解くことから、

その意図を、解きほぐし、解明し、

Röntgen 版や Bartók版から、どう演奏すべきか考えることは、

この上なく、楽しい作業であり、

同時に、大きな喜びなのです。