■Inventionの頂点９番の「受難のモティーフ」は、どこから来たか■

■Inventionの頂点９番の「受難のモティーフ」は、どこから来たか■
　　～ 中村洋子 BACHインヴェンション・アナリーゼ講座
　　　　　　　第９回　「Invention ＆ Sinfonia　第９番　f－Moll」～

                                                            2015.4.22   中村洋子

 

 

★Bach ・Invention講座も、三分の二の道のりに、さしかかりました。

西洋クラシック音楽では、曲の三分の二のところに、

クライマックスを置くことが、よくあります。

ソナタ形式ですと、ちょうど、展開部が終わり、再現部に入るところです。

このインヴェンション、シンフォニアとも、

バッハは、曲集としての大きなクライマックスを、

この9番に置いている、と私は考えます。

 

★バッハの受難曲では、キリストが受難する場面が、頂点となります。

その受難を象徴する9番と、その前後の8番、10番とが、

どのような関係で、結ばれているか、

詳しく、お話いたします。

 

★インヴェンション 9番は、「嘆き（エスプレッシーヴォ）の歌」。

シンフォニア 9番は、印象的な 「 半音階 」 のバスに、

歩行の音形がかぶさり、沈痛に曲が始まります。

 

 

 

★ロ短調ミサ曲や、平均律クラヴィーア曲集 1巻 24番などとの、

親密な関係についても、お話いたします。

 

★9番は深い内容ですので、

 子どもに与えるには早すぎる というのは、

大きな間違いです。

 

★宗教的な意識の有無を問わず、バッハの音楽は、

人類共通の、普遍の感情を表現しています。

誰が弾いても、美しく深く、音楽の真の喜びを、

味わうことができます。

人類にとって、かけがえのない宝物なのです。

 

 

★レッスンを始めて間もないお子様でも、無理なく弾けるような、

指導方法や、バッハのカンタービレ奏法とは、何か、

ソルフェージュに、どう応用するか・・・などを、

分かりやすく、ご説明いたします。

 

★曲の構成を詳しく理解することによって、

バッハを弾くことが、さらに喜びに満ちたものとなり、

自信をもって弾くことが、可能になります。

 

 

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　　　　　中村洋子・ Invention　アナリーゼ講座

第９回　「Invention ＆ Sinfonia　第９番　f－Moll」

日 　時 ： 2015年 ６月２４日（水）　午前 10時 ～ 12時 30分 

会　 場 ：  カワイ金沢ショップ、南町5-9　
                                 （ 尾山神社前　南町バス停より徒歩3分 ）

予　約 :   Tel.076-262-8236

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 ・次回  第１０回　７月２２日(水)　
                             Invention ＆ Sinfonia　第１０番 G-Dur

----------------------------------------------------------------
 ■講師 ：   作曲家  中村 洋子 　Yoko Nakamura

     東京芸術大学作曲科卒。作曲を故池内友次郎氏などに師事。
     日本作曲家協議会・会員。ピアノ、チェロ、室内楽など作品多数。

         2003 ～ 05年：アリオン音楽財団 ≪東京の夏音楽祭≫で新作を発表。

         07年：自作品 「 Suite Nr.1 für Violoncello
       　 無伴奏チェロ組曲 第 1番 」 などをチェロの巨匠
        　Wolfgang Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー氏が演奏した
　　　　CD 『 W.Boettcher Plays JAPAN
                         ヴォルフガング・ベッチャー日本を弾く 』 を発表。

         08年： CD 『 龍笛 ＆ ピアノのためのデュオ 』
　　　     CD 『 星の林に月の船 』 ( ソプラノとギター ) を発表。

         08～09年： 「 Open seminar on Bach Inventionen und Sinfonien
                  Analysis  インヴェンション・アナリーゼ講座 」
                    全 15回を、 KAWAI 表参道で開催。

         09年： 「 Suite Nr.1 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第 1番 」の楽譜を、
　　　　ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」  から出版。
 
         10～12年： 「 Open seminar on Bach Wohltemperirte Clavier Ⅰ
                  Analysis 平均律クラヴィーア曲集 第 1巻 アナリーゼ講座 」
　　　　　　　 　           全 24回を、 KAWAI 表参道で開催。

         10年：　CD 『 Suite Nr.3 & 2 für Violoncello
                  無伴奏チェロ組曲 第 3番、2番 』
                        Wolfgang Boettcher 演奏を発表 。
  　　　　　「 Regenbogen-Cellotrios  虹のチェロ三重奏曲集 」の楽譜を、
        　　　  ドイツ・ドルトムントのハウケハック社
　　　 　　 Musikverlag Hauke Hack Dortmund から出版。

         11年： 「 10 Duette für 2 Violoncelli
                         チェロ二重奏のための 10の曲集 」の楽譜を、
　　　　ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」 から出版。

         12年： 「 Zehn Phantasien für Celloquartett (Band 1,Nr.1-5)
　　   　チェロ四重奏のための 10のファンタジー （第 1巻、1～5番）」の楽譜を、
　　　　  Musikverlag　Hauke Hack  Dortmund 社から出版。

         13年：　CD 『 Suite Nr.4 & 5 & 6 für Violoncello
                  無伴奏チェロ組曲 第 4、5、6番 』
                        Wolfgang Boettcher 演奏を発表 。
         「 Suite Nr.3 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第 3番 」の楽譜を、
　　　   ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」 から出版。

         14年：「 Suite Nr.２、４、５、６ für Violoncello
　　　　　　　　無伴奏チェロ組曲 第 ２、４、５、６番 」 の楽譜を、
　　　    ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」 から出版。

      　   SACD 『 Suite Nr.1、2、3、4、5、6 für Violoncello
                         　　　無伴奏チェロ組曲 第 1, 2, 3, 4, 5, 6番 』 を、
　　　　 「disk UNION 」社から、≪GOLDEN RULE≫ レーベルで発表。

           スイス、ドイツ、トルコ、フランス、チリ、イタリアの音楽祭で、
　　　　  自作品が演奏される。

        ★上記の 楽譜 & CDは、
「 カワイ・表参道 」 http://shop.kawai.co.jp/omotesando/ 
「アカデミア・ミュージック 」　        https://www.academia-music.com/academia/s.php?mode=list&author=Nakamura,Y.&gname=%A5%C1%A5%A7%A5%ED
 https://www.academia-music.com/                           で販売中。

       ★私の作品の  SACD 「 無伴奏チェロ組曲 第 1 ～ 6番 」
   Wolfgang  Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー演奏は、
 　disk Union や全国のＣＤショップ、ネットショップで、購入できます。
http://blog-shinjuku-classic.diskunion.net/Entry/2208/

 

 

※copyright © Yoko Nakamura   　
　　　　　　　　　　　　　All Rights Reserved
▼▲▽△無断での転載、引用は固くお断りいたします▽△▼▲

■平均律2巻5番、生誕の喜びに溢れるPrelude、ギリシャ彫刻を彷彿させるFuga■

■平均律2巻5番、生誕の喜びに溢れるPrelude、ギリシャ彫刻を彷彿させるFuga■
～平均律第2巻・アナリーゼ講座、第5番　D-Dur  Prelude & Fuga～
　　　　　　　　　　　  　２０１５．４．１８　　　　　中村洋子

 

 

★綿々と続く嘆きの「4番 cis-Moll」Prelude、

その悲しみに駆り立てられる「4番 Fuga」、

続く「5番 D-Dur」は一転、悲しみの影を吹き去り、

Preludeは、弾けるような生命力と喜びの躍動で、曲が始まります。

★同じ D-Durの「Weihnachts-Oratorium 、

Christmas Oratorio クリスマスオラトリオ BWV 248 」の曲頭、

5小節目から始まるトランペットの3声カノンと、

この2巻5番 Prelude冒頭1小節目の上声とは、

深い関係を、もっています。

★両者とも「生誕」の喜びを表していますが、

5番の Prelude ＆ Fugaは、4番 cis-Moll で周到に準備された

motif モティーフの、驚くべき展開でもあるのです。

 

 

★5番 Fuga のSubjectは、これ以上ないほどまでに、

あたかも“ 彫刻刀 ”で、そぎ落としたようなフォルムです。

この Subjectを理解するには、「Invention ＆ Sinfonia」、

「Wohltemperirte ClavierⅠ平均律 第1巻」の勉強が、

欠かせません。

★「4番 cis-Moll」 と 「5番 D-Dur」 の Prelude ＆ Fugaは、

「Manuscript Autograph 自筆譜 」 が、残念ながら行方不明です。

Bach が自筆譜で表現し、訴えたかったことを、

Inventionや Wohltemperirte Clavier の自筆譜を手掛かりに、

考え抜くしかありません。

★失われた「Manuscript Autograph 自筆譜」は、

このように、書かれていたであろうと、

可能な限り、挑戦いたしたいと思います。

 

 

★Mozart は、この Fuga を「KV.405」として、

弦楽四重奏に、編曲しています。

編曲といいましても、数か所音を変えているだけで、

そのまま、弦楽四重奏に置き換えているだけです。

★通常、Fuga を提示部から発展させていく過程では、

様々な変奏が出現するのですが、

Bach はこの Fuga では、8分音符による動きを、

律儀に、最後の最後まで押し通しています。

平均律第2巻のなかでも、かなり異色です。

★その骨格を、裏側から支えている

“ 屋台骨 ”のような「和声」の構造を、解き明かし、

詳しく、ご説明いたします。

 

 

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中村洋子・平均律第2巻・アナリーゼ講座、第5番　D-Dur 

■日 　時 ： 　2015年 6月16日（火）　午前 10時 ～ 12時 30分
■会　 場 ：　 カワイ表参道  2F コンサートサロン・パウゼ
■予　 約  :    Tel.03-3409-1958

● 今後のスケジュール　：第24回  ７/１４(火)　第12番　ヘ短調

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 ■講師 ：   作曲家  中村 洋子 　Yoko Nakamura

     東京芸術大学作曲科卒。作曲を故池内友次郎氏などに師事。
     日本作曲家協議会・会員。ピアノ、チェロ、室内楽など作品多数。

         2003 ～ 05年：アリオン音楽財団 ≪東京の夏音楽祭≫で新作を発表。

         07年：自作品 「 Suite Nr.1 für Violoncello
       　 無伴奏チェロ組曲 第 1番 」 などをチェロの巨匠
        　Wolfgang Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー氏が演奏した
　　　　CD 『 W.Boettcher Plays JAPAN
                         ヴォルフガング・ベッチャー日本を弾く 』 を発表。

         08年： CD 『 龍笛 ＆ ピアノのためのデュオ 』
　　　     CD 『 星の林に月の船 』 ( ソプラノとギター ) を発表。

         08～09年： 「 Open seminar on Bach Inventionen und Sinfonien
                  Analysis  インヴェンション・アナリーゼ講座 」
                    全 15回を、 KAWAI 表参道で開催。

         09年： 「 Suite Nr.1 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第 1番 」の楽譜を、
　　　　ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」  から出版。
 
         10～12年： 「 Open seminar on Bach Wohltemperirte Clavier Ⅰ
                  Analysis 平均律クラヴィーア曲集 第 1巻 アナリーゼ講座 」
　　　　　　　 　           全 24回を、 KAWAI 表参道で開催。

         10年：　CD 『 Suite Nr.3 & 2 für Violoncello
                  無伴奏チェロ組曲 第 3番、2番 』
                        Wolfgang Boettcher 演奏を発表 。
  　　　　　「 Regenbogen-Cellotrios  虹のチェロ三重奏曲集 」の楽譜を、
        　　　  ドイツ・ドルトムントのハウケハック社
　　　 　　 Musikverlag Hauke Hack Dortmund から出版。

         11年： 「 10 Duette für 2 Violoncelli
                         チェロ二重奏のための 10の曲集 」の楽譜を、
　　　　ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」 から出版。

         12年： 「 Zehn Phantasien für Celloquartett (Band 1,Nr.1-5)
　　   　チェロ四重奏のための 10のファンタジー （第 1巻、1～5番）」の楽譜を、
　　　　  Musikverlag　Hauke Hack  Dortmund 社から出版。

         13年：　CD 『 Suite Nr.4 & 5 & 6 für Violoncello
                  無伴奏チェロ組曲 第 4、5、6番 』
                        Wolfgang Boettcher 演奏を発表 。
         「 Suite Nr.3 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第 3番 」の楽譜を、
　　　   ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」 から出版。

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　　　　　　　　無伴奏チェロ組曲 第 ２、４、５、６番 」 の楽譜を、
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                         　　　無伴奏チェロ組曲 第 1, 2, 3, 4, 5, 6番 』 を、
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           スイス、ドイツ、トルコ、フランス、チリ、イタリアの音楽祭で、
　　　　  自作品が演奏される。

        ★上記の 楽譜 & CDは、
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「アカデミア・ミュージック 」　        https://www.academia-music.com/academia/s.php?mode=list&author=Nakamura,Y.&gname=%A5%C1%A5%A7%A5%ED
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       ★私の作品の  SACD 「 無伴奏チェロ組曲 第 1 ～ 6番 」
   Wolfgang  Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー演奏は、
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■自筆譜が不明の「平均律2巻4番」のレイアウト、かなり解明■

■自筆譜が不明の「平均律2巻4番」のレイアウト、かなり解明■
　～Bachがどう作曲していたか、その過程の推測が可能に～
　　　　　　　　　　　２０１５．４．１２　　　　中村洋子

 

 

★１５日開催の≪私のSACD「無伴奏チェロ組曲」試聴会≫は、

以下の機材を使用することが決まりました。
-------------------------------------------
●ゴールデンルール試聴会　
・日時：4月15日(水)18:30～（開場は18時）
・会場：dues新宿 (ディスクユニオン イベントスペース)
　　JR新宿駅東口より徒歩2分 東京メトロ新宿三丁目A5出口徒歩1分
・参加について：要予約・費用500円（ドリンク代）
・使用機材：
 　 SACDプレーヤー： 　ESOTERIC　K-03X
　  プリメインアンプ：　 ESOTERIC　I-03
　  スピーカー：　　　　 TANNOY　KENSINTON

【問い合わせ／参加予約】
ディスクユニオンお茶の水クラシック館 (担当：高木)
TEL/03-3295-5073
-------------------------------------------
★各組曲から２曲ぐらいを選択、最高の機材により、

SACDの素晴らしい音質を、体験できます。

 

 

★１６日の KAWAI 表参道「平均律第２巻・アナリーゼ講座」は、

「4番 cis-Moll」 です。

Bach の 「Manuscript Autograph  自筆譜 」が不明なことから、

不安でもありましたが、いろいろな角度からアプローチを試みました。

その過程で、曲の構造がより明確に解明でき、さらに、

Bach 自身がどのような手順を経て、楽譜として書き記したか、

ということも、分かってきました。

★やはり、Bach は“魔法”を使って、

楽譜を書いていたのではなかったのです。

秘法やら、隠された技法がある訳でもなく、

非常にオーソドックスに下書きしたものを、練りに練り上げて

「完成」させます。

次のステップとして、完成稿を、

この上ない精緻な ≪ layoutレイアウト ≫ で、

「楽譜」に落とす作業を、するのです。

 

 

 

★「楽譜」に落とす際、その≪ layout　レイアウト ≫は、

完成稿のレイアウトとは、大きく異なっています。

なぜ、異なるのでしょうか？

★これまでに、何度も指摘していることですが、

Bachは、≪ layout　レイアウト ≫によって、

“このように演奏して欲しい”という希望を、

示しているのです。

それは、このうえなく優しい、親切な教えでもあるのです。

その≪ layout　レイアウト ≫を理解して演奏しますと、

Bach の意図通りの演奏に、近づくことができるのです。

Bach先生から、直接教えていただくのと同じなのです。

★この「4番 cis-Moll」の Prelude　は、６２小節、

Fuga は７１小節です。

Fuga は１６分の１２拍子（１小節に１２拍）ですので、

かなり長大な曲です。

★ Preludeを見開き２ページで書きますと、

Fugaが見開き２ページでは、入りきらないのは当然です。

他の曲の 「Manuscript Autograph  自筆譜 」を見ますと、

それは、歴然です。

★そういう場合、Bach は二通りの方法をとっています。

一つは、 Preludeを２ページで書き、 Fuga も２ページで書きますが、

書き切れない部分を、 Fuga １ページ目の下の余白に、

「NB ノタベーネ：注意せよ」の記号を付け、

やや小さい音譜で、残りを書き記します。

★二つ目の方法は、「「Italienisches Konzert イタリア協奏曲」

のように、 Preludeが書き終わったところ、つまり、

２ページ目の６段目か７段目、 Preludeの終わりに直ぐ続けて、

Fugaを書き始める方法です。

 

 

★私は今回まず、 Fugaを左ページの冒頭から書く試みをしました。

その際、Bachが多用しています「不完全小節」、

これは、小節の途中で段を変えて記譜する書き方ですが、

それを用いつつ、Bachはこう書いたのであろうと分析しながら、

全体のレイアウトを、作ってみました。

★そうしましたところ、驚くべき精緻さで、

主要な音、和声が、各段の同じ位置に現れてきました。

つまり、ある重要なカギとなる音が、その下の段や、

さらに下の段の、同じ位置、つまり、垂直に見下ろした位置、

真下の場所に見事に、出現していたのです。

★私自身、作曲家ということから、確信をもって言えることは、

Bachは、上記のようにしてまず完成稿を作り上げた、

ということです。

 

 

★私は、そのような作業をした後、この平均律の

「Manuscript Autograph  自筆譜 」に、かなり似ていると

言われる「筆写譜」を、じっくり検討し、

これも写譜してみました。

★この「筆写譜」は、かなり信頼できると思いました。

その理由は、これを筆写した人物が、

編集者がよく行うような、勝手な恣意的な変更などを、

加えていないと、判断できるからです。

★Anna Magdalena Bach アンナ・マグダレーナ・バッハの写譜に、

よく見られることですが、Bachの各声部の音譜、

例えば「soprano」声部を、ずっと横に一段分写していき、

その後、「alto」声部を同様に、横に写していきますと、

どうしても、ズレが生じてきます。

本来は、「soprano」声部の真下にあるべき「alto」声部が、

左右にかなりズレていることが、よくあるのです。

★この「筆写譜」には、こうしたズレがあり、

高慢なお節介な編集者にみられるような、

“Bach の間違いを直してやった”という、

思い上がった態度が無い、という「証明」であるともいえます。

つまり、正直にBachの 「Manuscript Autograph  自筆譜 」を、

黙々と写していた、という可能性が強いのです。

 

 

★お話が飛びますが、Bachの死後5年の1755年頃に書き写され、

１９９３年になって、フランスの「Conservatoire　National de Région

de Toulouse　トゥールーズ音楽院」の  Biblioteque Musicale で

発見された、「Inventionen und Sinfonien 」の ≪ Toulouse  写本 ≫

という楽譜があります。

★この ≪ Toulouse  写本 ≫ は、とても興味あるものです。

レイアウトが、大胆に変更されています。

写した人が、「自分はこのように弾きたい」という考えを基に、

レイアウトされています。

それは、大変に音楽的です。

この写し手が、Bach の音楽を、深く深く、理解していたことが、

一目瞭然です。

もし、Bachがこの写本を見ましたら、喜んだに違いないでしょう。

作曲家は、自分の作品が真摯に研究されたうえで、

多用な解釈で演奏されることを、望んでいるからです。

日本の偉い先生方のように、「こう弾かなくてはならない」と、

睨むのではないのです。

 

 

★上記の「筆写譜」に戻りますが、これを写した人物は、

あまり緻密ではなく、しかも、かなり急いで写した様子です。

ある小節の「一声」が、すっぽりと抜けているところもあります。

段落の終わり方も、かなり大雑把です。

こういう事実も、Bachを“忠実に”写したという傍証でしょう。

★この「筆写譜」は、 Preludeの２ページ目６段目の

終わりごろから、 Fuga を始めています。

これは、逆に言いますと、この人物の発想では、

到底出てこない手法だと言えます。

やはり、Bach の 「Manuscript Autograph自筆譜」 を、

大まかに踏襲して写した、と言えそうです。

 

★私も、この「4番 cis-Moll」について、

Bachは、完成した下書きを、６ or ７段目の

Preludeが終わった場所から、 Fuga を書き始めた、と思います。

それは、 Prelude と Fugaを、一つのまとまった曲として、

演奏するには、その両者の関係、その構造を理解して欲しい、

という意図があるからです。

★ Prelude と Fuga を別々のpageで書いた場合、

異なった二曲を並べただけの演奏に、陥ります。

それを避けるための、Bach の「親切な layout」なのです。

 

 

★ちなみに、私がBach の「発想」を再構築しようとした際、

最大の道しるべとなったのは、Julius Röntgen

ユリウス・レントゲン （１８５５～１９３２）の Fingering

フィンガリングによるアナリーゼです。

★私は「下書き」という言葉を使いましたが、

Bachのような天才は、下書きの作業を、

実際に「紙」に書いていたのか、あるいは、

全部頭の中で、「完成稿」を作り上げ、

それを「楽譜」として書き下ろしていたかは、

分かっておりませんが、大変に、興味があります。

Beethoven ベートーヴェン（1770～ 1827）は、

下書きを「紙」に、書いていました。

 

 

 

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 ●中村洋子 平均律クラヴィーア曲集 第 2 巻・アナリーゼ講座

   第 22 回 第 4 番 cis-Moll  BWV873  Prelude & Fuga

■日 時 ： 2015 年 4 月 16 日（木） 午前 10 時 ～ 12 時30 分
■会 場 ： カワイ表参道 2F コンサートサロン・パウゼ
■予 約 ： Tell. 03 - 3409 - 1958

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 ■講師 ：   作曲家  中村 洋子 　Yoko Nakamura

     東京芸術大学作曲科卒。作曲を故池内友次郎氏などに師事。
日本作曲家協議会・会員。ピアノ、チェロ、室内楽など作品多数。

         2003 ～ 05年：アリオン音楽財団 ≪東京の夏音楽祭≫で新作を発表。

         07年：自作品 「 Suite Nr.1 für Violoncello
       　 無伴奏チェロ組曲 第 1番 」 などをチェロの巨匠
        　Wolfgang Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー氏が演奏した
　　　　CD 『 W.Boettcher Plays JAPAN
                         ヴォルフガング・ベッチャー日本を弾く 』 を発表。

         08年： CD 『 龍笛 ＆ ピアノのためのデュオ 』
　　　     CD 『 星の林に月の船 』 ( ソプラノとギター ) を発表。

         08～09年： 「 Open seminar on Bach Inventionen und Sinfonien
                  Analysis  インヴェンション・アナリーゼ講座 」
                    全 15回を、 KAWAI 表参道で開催。

         09年： 「 Suite Nr.1 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第 1番 」の楽譜を、
　　　　ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」  から出版。
  
   10～12年： 「 Open seminar on Bach Wohltemperirte Clavier Ⅰ
                  Analysis 平均律クラヴィーア曲集 第 1巻 アナリーゼ講座 」
　　　　　　　 　       全 24回を、 KAWAI 表参道で開催。

         10年：　CD 『 Suite Nr.3 & 2 für Violoncello
                  無伴奏チェロ組曲 第 3番、2番 』
                        Wolfgang Boettcher 演奏を発表 。
  　　　　　「 Regenbogen-Cellotrios  虹のチェロ三重奏曲集 」の楽譜を、
        　　　  ドイツ・ドルトムントのハウケハック社
　　　 　　Musikverlag Hauke Hack Dortmund から出版。

         11年： 「 10 Duette für 2 Violoncelli
                         チェロ二重奏のための 10の曲集 」の楽譜を、
　　　　ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」 から出版。

         12年： 「 Zehn Phantasien für Celloquartett (Band 1,Nr.1-5)
　　　チェロ四重奏のための 10のファンタジー （第 1巻、1～5番）」の楽譜を、
　　　　  Musikverlag　Hauke Hack  Dortmund 社から出版。

         13年：　CD 『 Suite Nr.4 & 5 & 6 für Violoncello
                  無伴奏チェロ組曲 第 4、5、6番 』
                        Wolfgang Boettcher 演奏を発表 。
       「 Suite Nr.3 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第 3番 」の楽譜を、
　　　 ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」 から出版。

   14年：「 Suite Nr.２、４、５、６ für Violoncello
　　　　　　　　無伴奏チェロ組曲 第 ２、４、５、６番 」 の楽譜を、
　　　  ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」 から出版。

      　　　　SACD 『 Suite Nr.1、2、3、4、5、6 für Violoncello
                         　　　無伴奏チェロ組曲 第 1, 2, 3, 4, 5, 6番 』 を、
　　　　「disk UNION 」社から、≪GOLDEN RULE≫ レーベルで発表。

         　     スイス、ドイツ、トルコ、フランス、チリ、イタリアの音楽祭で、
　　　　自作品が演奏される。

        ★上記の 楽譜 & CDは、
「 カワイ・表参道 」 http://shop.kawai.co.jp/omotesando/ 
「アカデミア・ミュージック 」　
        https://www.academia-music.com/academia/s.php?mode=list&author=Nakamura,Y.&gname=%A5%C1%A5%A7%A5%ED
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      ★私の作品の  SACD 「 無伴奏チェロ組曲 第 1 ～ 6番 」
   Wolfgang  Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー演奏は、
 　disk Union や全国のＣＤショップ、ネットショップで、購入できます。
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■自筆譜不明の平均律2巻4番、Bachがどう書いていたか、渾身の解明作業■

■自筆譜不明の平均律2巻4番、Bachがどう書いていたか、渾身の解明作業■
～Boettcher先生が、Wittenで私の無伴奏チェロ組曲4番を再演～
　　　　　　　　　　　　　　２０１５．４．３　　　中村洋子

 

 

★日陰躑躅・薄黄、椿・赤、連翹・黄、雪ノ下・白、

花韮・薄紫、桜・薄桃、ムスカリ・紫、海棠・朱・・・

春は、色彩の乱舞です。

★4月16日（木）KAWAI 表参道「平均律第2巻・アナリーゼ講座」は、

「4番 cis-Moll」 です。

2巻の４、５、１２番は、Bach の 「Manuscript Autograph  自筆譜 」が、

不明です。

★これまで、 「Invention講座」の全15回、

「 Wohltemperirte Clavier Ⅰ 平均律　第 １巻 」 全２４回、

「 Wohltemperirte Clavier Ⅱ 平均律 第 ２巻 」 ２１回の、

アナリーゼ講座は、すべて、

Bach の 「Manuscript Autograph  自筆譜 」 が、

北斗星のように、行く手を照らしてくれていました。

 

 

★４番を読み解くには、これまでの“Bach 自筆譜体験”を基に、

全知全能を傾け、レイアウトを考え抜く以外にありません。

Bach自筆譜の「レイアウト」とは、

Bachがその作品をどのように、構成して作曲したか、

それを知るための、最良の手掛かりなのです。

★私にとって、平均律２巻最後の６曲「１９～２４番」、

空前絶後の偉大な作品に挑戦し、

それらを読み解いていった、という体験が、

いまとなっては、大きな力となり、励ましになっております。

★ちょうど、登り切った頂上から、いま来た道を眺め下ろす、

そんな感じも、いたします。

★そして、ようやく４番を　≪Bach はこう書いていたであろう≫

という解読が、ほぼできたと思います。

★２、３月は、名古屋 KAWAI で、

「Italienisches Konzert イタリア協奏曲」

のアナリーゼ講座を、開催しました。

その勉強の成果も、大きく作用しています。

★「Italienisches Konzert イタリア協奏曲」の３楽章は、

奇妙にも、２楽章の最終段の右端から、始まっています。

私は、同様に平均律２巻４番「 Fuga 」も、

見開き２ページに書かれた 「Prelude」最終段の、

右端から、始まっていると、確信をもって言えます。

 

★Bachは、theme、motif、それらの展開を、

レイアウトによって表現する作曲家です。

そこを考えに考え抜き、レイアウトを決めていく作業は、

頭脳を極限まで酷使しますが、まことに、

得難く、スリリングな体験といえます。

★一方、Bach を分析するには、違う視点から勉強することも、

大切であると、思います。

例えば、「 Partita Ⅱ für Violin solo

無伴奏ヴァイオリンパルティータ2番 BWV1004」 は、

大変参考になります。

特に、平均律第2巻４番 Fuga の関連性が、強く出ています。

 

 

 

★これを、Wolfgang Eduard Schneiderhan

ヴォルフガング・シュナイダーハン（1915 - 2002）の、

校訂版で、勉強いたしますと、

Bach の主題、motif、旋律を、どう解釈し、

演奏するうえで、どのように構成していくかが、

実に、よく分かってきます。

★この校訂版の「Joh.Seb.Bach  Sechs Sonaten und Partiten

 für Violine solo」 の表紙には、次のように書かれています。

für den

praktischen gebrauch eingerichtet

und mit erläuterungen　versehen
 
von

WOLFGANG SCHNEIDERHAN

（直訳しますと、シュナイダーハンによる、演奏するうえで役立つ

arrangement とその解説ーですが、分かりやすくしますと、

Bach の原曲にボーイングやフィンガリング、フレージングを、

詳細に書き込み、解説も加えた、という意味になります)

★Bach の勉強は、 「Manuscript Autograph 自筆譜 」を

読み込み、そして、Edwin Fischer エドウィン・フィッシャー、

Schneiderhan シュナイダーハンのような、

偉大な音楽家の校訂版からも、教えを乞うのが、

最良の道です。

 

★少し前になりますが、BerlinのWolfgang Boettcher

ヴォルフガング・ベッチャー先生から、お手紙が届きました。

3月8日、ドイツの Witten で、

私の「Suite für Violoncello solo Nr.4

無伴奏チェロ組曲 第4番」を、再演していただきました。

★1月の初演に続き、すぐさま再演していただき、

とても、嬉しく思っております。

この第4番は、SACDで発売されました「組曲第2集」の

冒頭の曲です。

★Friedrich Hölderlin ヘルダーリンの詩　

≪　Andenken　追想　≫に、作品のイメージを求めたものです。

プログラムでは、各楽章にその一節が、丁寧に書かれています。

組曲全6曲中、唯一、日本のイメージから離れ、

ドイツの詩に依っています。

 

 

★Cellokonzert　　Wolfgang Boettcher
Programm

・J.S.Bach                   Suite  G-Dur BWV1007 (1721)
・Tigran Mansuryan       Capriccio

・Yoko Nakamura       Suite Nr.4(2009 bis 2011)　                                 　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　Wolfgang Boettcher gewidmet
                            Texte aus dem Gedicht
                           　"Andenken" von Friedrich Hölderlin       　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　Ⅰ   Der Nordost  wehet,
                   der liebste unter den Winden mir,
                   weil er feurigen Geist 
                   und gute Fahrt verheißet den Schiffern.
                  北東の風が吹く、
　　　　　　　　 私の最も愛している風、
　　　　　　　　 この風は、燃えるような魂　　　　　
　　　　　　　　 航海するものたちに
　　　　　　　　 良い船旅を約束する

　　　　　　　Ⅱ　Gute Fahrt                  出航

　　　　　　　Ⅲ　Ein edel Paar
                     Hinschauet ein edel Paar
                     von Eichen und Silberpappeln
                     オークと銀のポプラの
　　　　　　　　　 気高い一対を彼方に臨む

　　　　　　　Ⅳ　 Von goldenen Träumen schwer,
                    　ein wiegende Lüfte ziehen
                       金色の夢で深く
　　　　　　　　　   眠り込ませるような風が吹く

　　　　　　　Ⅴ①　Zur Märzenzeit,wenn gleich
                        ist Nacht und Tag
                        三月の時、
　　　　　　　　　　  夜と昼が等しい時

　　　　　　　Ⅴ②　Einsam           孤独

　　　　　　　Ⅵ　  Was bleibet aber,
                        stiffen die Dichter
                        留まるものを創り上げるのは、
　　　　　　　　　    詩人たちだ

　　　　　　　　　　　　　　　　Pause

  ・J.S.Bach             Suite c-Moll BWV1011

 

 

★Boettcher　ベッチャー先生も、

この曲が、とても好きになられたようです。

先生はその後、ポルトガルのリスボンで、

マスタークラスやコンサートを開かれ、

「相変わらず、忙しい毎日です」と、書かれていました。

★4月15日夕、「dues 新宿」(disk Union イヴェントスペース)

で、開催します「SACD　無伴奏チェロ組曲」の試聴会で、

この第4番も、聴くことができます。

「ESOTERIC エソテリック社」 最高の機器を、使用します。

 

 

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