■フリーデマン・バッハのためのクラヴィーア小曲集は、平均律の初稿であると同時に、独立した作品でもある■

■フリーデマン・バッハのためのクラヴィーア小曲集は、平均律の初稿であると同時に、独立した作品でもある■

　　　　　　　　　　　　　　　２０１９．２．１９　中村洋子

 

 

★2月19日は「雨水」。

立春から数えて15日目です。

雪が雨に変わり、氷が水になります。

これから降る雪は、春の雪。

梅の花も咲いています。

★≪二もと（ふたもと）の梅に遅速を愛す哉≫蕪村

早咲き、遅咲きの梅二本。

順に咲くので、長く花と香りを愛せます。

蕪村の愛した梅は、どのような木だったのでしょう。

富貴な門人のお庭に咲く、手入れの行き届いた樹木？

それとも京の裏町、蕪村が住む長屋の僅かな庭の梅、

案外、お弟子さん差し入れの鉢植えかもしれません。

★≪我を厭ふ隣家寒夜に鍋を鳴らす≫　蕪村

蕪村と仲の悪い長屋のお隣さん、嫌がらせです。

ピアノを弾いている皆さまも、思い当たる節があるかもしれません。

現代的な句。

★≪歯あらはに筆の氷を嚙む夜かな≫ 蕪村

炭も乏しく、筆先が凍ってしまう程寒い冬を過ごした蕪村には、

心底、喜ばしい春の訪れです。

 

 

★新聞によりますと、先ごろ来日したドイツのメルケル首相が、

日本の大学生と討論会をしました。

AIの活用について問われた際の、メルケルさんの答えは、

《AI活用について問われたメルケル氏の答えは「どこまで人は、
その人らしさを保てるか」という問い掛けで始まった。彼女はこう説く。「義足をつけたり臓器移植を受けたりしても、同じ人間のままだ。しかし、私が脳にチップを埋め込み、より早くうまく考えられるようになっても、同じ私と言えるだろうか。私の人間性はどこで終わるのか。AIのおかげで遅かれ早かれ、他人の考えていることを読み取れるようになるだろう。しかし、誰にでも人に言えないことはある。他人とすべてを知り合ってしまうことで、殴り合いや殺し合いが増えるかもしれない。AIに倫理的な歯止めをかけなければならない」。（2019.2．11　東京新聞社説）

★AIなど、今後の社会のあり方に大きな影響を及ぼす問題について、

外国の若い学生さんと率直に、知的な討論会をするメルケルさんの

態度に感心します。

★私の家にテレビはありませんので、時々ラジオを聴きますが、

ニュースが始まって暫くしますと、いつも野球やらテニスやら、

スケート、相撲など、スポーツの話が、割り込んできます。

本来、メルケルさんの発言のように深く、重く、考えさせられる話は、

まず、流れてきません。

こういうお話こそ、ニュースで流すべきと思います。

★日々劣化しています日本の現状をみますと、

立派な音楽を聴くことに、人間の最も尊い感情と思考が求められる

クラシック音楽が、日本で下火になっていくことが、納得させられます。

しかし、諦めずに一歩一歩、勉強と探求を続けて参りましょう。

 

 

 

★前回ブログの宿題です。

「teldec」の「The Complete Bach Edition(154 CDs)」の

Nr.127収録の「Preludes BWV846a、847a、851a、855a」

について、

★846a＝平均律1巻1番 C-Dur Prelude の初期稿

　847a＝平均律1巻2番 c-Moll Prelude の初期稿

　851a＝平均律1巻4番 d-Moll Prelude の初期稿

　855a＝平均律1巻9番 e-Moll Prelude の初期稿 です。

★4曲とも、Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach

ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハのための
　　　　　　　　　　　　　クラヴィーア小曲集の中の曲です。

★表題ページの日付は、1720年1月22日です。

平均律クラヴィーア曲集1巻序文の日付は、1722年です。

上記4曲の他に、平均律第1巻の1番から12番のうち、

7番 Es-Dur を除く11曲の前奏曲が、この曲集に含まれています。

★私は、この11曲を平均律第1巻の「初稿」としての位置付けで

勉強してきました。

Bachがそれをどう推敲し、平均律第1巻の空前の曲集に

昇華させたか、という興味からでした。

 

 

★しかし、Olivier Baumont オリヴィエ・ボーモン（1960-）の、

846a、847a、851a、855a の演奏を聴きますと、これらはまた、

別の魅力をもった独立した作品として、成立していることに

驚きました。

★例えば、BWV855a、Praeludium 5 は、

平均律第1巻10番 e-Moll の、前奏曲Praeludium の初稿です。

フリーデマン・バッハのためのクラヴィーア小曲集のe-Moll

プレリュードが、5番で、平均律第1巻が10番となっていますのは、

平均律が「C-c-Cis-cis D-d」と、調性を「C」から半音ずつ上げていく

配列なのに対し、フリーデマン・バッハのほうは、異なる配列

「C-c-d-D-e・・・」だからです。

★平均律BWV855 の、上声の旋律は、このように典雅に装飾されて

います。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　

 

★それに対し、フリーデマン・バッハのためのクラヴィーア小曲集

（BWV855a）の上声は、平均律第1巻10番の装飾された旋律の

基となる、和音が、各小節1、3拍目のみにポツンポツンと、

奏されます。

 

 

★Bachの頭の中には、当然、平均律第1巻の装飾された旋律が

あった筈ですが、長男フリーデマンに『様々な装飾』をさせて

弾かせていたと思われます。

この和音のみが1、3拍目に配置される、というパターンは、

21小節目まで続きます。

その後、22、23小節で、このようにあっさりと曲を閉じます。

 

 

 

★平均律第1巻10番は、23小節からテンポが「Presto プレスト

（急速に）」と表示され、41小節目まで、上、下声ともに、

絶え間ない16分音符で疾風のように、駆け抜けていきます。

 

 

 

★曲の長さも、BWV 855a は23小節、BWV 855 は41小節ですので、

倍近く長く、上声も、BWV855a のものは、単純な三和音に対し、

平均律の方は、典雅な旋律であるというように、

その個性は全く異なります。

★BWV855a を、ボーモンの演奏で聴きますと、とても魅力的で、

こちらも一つの独立した作品として、味わうことができました。

★皆さまも、是非このフリーデマン・バッハのためのクラヴィーア小曲集

の楽譜を、勉強なさって下さい。

小さなお弟子さんには、大バッハの顰に倣って、この曲集を

レッスンに取り入れてください。

大バッハは、インヴェンションとシンフォニアの前に、

この11曲の平均律第1巻前半の Prelude を、長男フリーデマンに

レッスンしています。

 

 

※copyright © Yoko Nakamura   　
　　　　　　　　　　　　　All Rights Reserved
▼▲▽△無断での転載、引用は固くお断りいたします▽△▼▲

■映画『ニューヨーク ジャクソンハイツへようこそ』の作り方は、作曲と同じ■

■映画『ニューヨーク　ジャクソンハイツへようこそ』の作り方は、作曲と同じ■
　　　　　　　　　　　２０１９．２．３　　　中村洋子

 

 

★≪節分やきのふの雨の水たまり≫　久保田万太郎

今日は節分です。

私の子供時代、あちらこちらの家の二階から、可愛い子供の

“オニワーソト　鬼は外”が聞こえてきましたが、

最近はマンションも多く、街中で、懐かしい声は本当に

珍しくなりました。

★道路の舗装が進み、砂利道や水たまりを見かけることもありません。

「きのふの雨の水たまり」、冷たい春雨が、水たまりとなって、

残っています（暦の上では、春直前ですが）。

雨傘を持って、小学校の帰り道、水たまりに映る空を眺めた

遠い記憶があります。

★≪年寒しうつる空よりうつす水≫　万太郎

子供は、水に映る空を見ますが、齢を重ねますと、

大人は、空を映す水のほうを、じっと見つめてしまう。

うつる空とは、過去のさまざまな出来事、懐旧。

空模様は、刻々と変わりますが、それを映す水、

つまり自分は、変わらない。

変わらないと言っても、いつかその水も蒸発していくだろう。

万太郎還暦の句です。

 

 

★最近見ました映画『葡萄畑に帰ろう』（原題 The Chair）は、

2017年、ジョージア（グルジア）の映画。

その前に見た『ニューヨーク　ジャクソンハイツへようこそ』

（原題 In Jackson Heights)は、2015年、米仏合作映画。

★『葡萄畑に帰ろう』は、ジョージアの「国内難民追い出し省」大臣が、

失脚し、母の待つ故郷の葡萄畑に家族と共に帰るというお話。

★ブラックユーモアを狙って、面白おかしく筋立てを作っていますが、

やや不発気味。

俳優も良く、映像も美しいのに残念でした。

脚本が練り込み不足で、監督は「エルダル・シェンゲラヤ

（Eldar Shengelaia1933-）で、撮影当時は84歳です。

★12月1日に、当ブログでご紹介しましたインド映画「ガンジスに還る」、

撮影当時24歳の監督、脚本とは60歳もの年齢差があり、ほんの一瞬、

これは監督が「老年ゆえの散漫」か、とも訝ったのですが、

そうではありませんでした。

★『ニューヨーク ジャクソンハイツへようこそ』の

フレデリック・ワイズマンFrederick Wiseman（Director, Sound,

Editor, Producer）監督は、1930年生まれ、撮影当時85歳。

189分（3時間）のドキュメンタリー映画でしたが、一瞬も飽きさせず、

“アメリカとはどんな国か”を、しなやかに切り取っています。

ニューヨークのジャクソンハイツに“生息”する、

さまざまな階層の人々、特に移民の人々の日常と抱える問題を、

そのままの姿、演技無しで撮っています。

 

　　

 

★このジャクソンハイツでは、なんと167か国語が喋られています。

・難民を支援する会の会合：メキシコから砂漠を渡って“不法入国”
　してきた女性が経験を語る、彼女の娘は途中で離ればなれになり、
　砂漠をさまよい死の恐怖を体験した。

・英語がほとんどできない人を「タクシー運転手」にするための
　英語教育のクラス風景：　
　東西南北のNは鼻のnose、Sは下を向いて靴のshoes、
　Eは食べる（eat）時の右手,、Wはお尻を拭く（poo poo wash)
　ときの左手・・・と、一回で覚えてしまう見事な譬え。

・コーランを唱えながら、黙々と鳥の頸をナイフで切る肉屋さん。

・大資本によって商店の立ち退きを迫られている弱小経営者と、
　それを支援するNGOの若者たち、言葉はスペイン語。

・トランスジェンダーの人たちが集まるバー、その前に毎晩パトカー
　を停めて嫌がらせをする警察とそれへの抗議。

・おどろおどろしい極彩色で飾られた仏像が座っている寺院風景、
　ラマ教なのでしょうか？

・イスラム教徒の男女別に分けた小学生の教室：
　「人間は罪深い、人間は罪深い」などコーランの一節を
　何度も何度も復唱したり、アラビア語文字での活用形を暗記する
　ブルカを纏った子供たち。（戦前の日本での教育勅語の暗誦は
　こうだったのかと類推させられました）。

・オートクチュールを纏ったお金持ちの9８歳になる老女への
　インタビュー：
　老女の身内は全部亡くなっています。「あなたはお金があるの
　だから、話し相手になってくれる人に来てもらったらどうか」
　という提案を頑として拒否する、「電話を時々してもらうだけ
　で結構」、「もう歩くことができなくなった、頭はまだ大丈夫、
　頭と交換してもいいが歩きたい」（インタビューアーは、
　かなり高齢の女性ですが、 どういう関係かは映画では不明）。

・ゲイの人たちの晴れやかなパレード。

・ベリーダンス教室の練習、なかなかに官能的。

・ジャクソンハイツを地盤とする白人の民主党市会議員の誕生パーティ、
　裕福な白人層も一緒に居住している。

・歩道を清掃活動中のボランティア女性たちに、通りがかりの女性が
 「私の父はあと数日の命、一緒にお祈りをして」と頼む。快く応じ
　輪になって一緒にお祈りを捧げるボランティア女性たち。
　
★ジャクソンハイツは、クイーンズ区北西にあり、2015年当時、
 人口約13.2万人、ヒスパニック系57％、アジア系20％、
 白人14％、黒人3.5％と、ヒスパニック系が突出し、黒人は少ない。
 住民の約半数が海外で生まれた移民。167か国語が聞かれるという。
 最近、NYの中心マンハッタンへ地下鉄で30分の距離にあることから、
 人気が高まり中産階級から上位中産階級向けのコンドミニアム建設や、
 経済発展特区づくりの再開発が進み、小さな商店などが並ぶ昔の
 街並みが消えつつある。

 

 

★ワイズマン監督は、マイノリティのさまざまな苦しみに

暖かい眼差しを向け、『ガンジスに還る』と同様、

最後は人間賛歌となります。

★監督「9週間の撮影と、10ヵ月の編集からこの映画が出来た」。

撮影の1、2日前に現場に行き、予備的な聞き込みをするだけ、

取材は、ワイズマンとカメラマン、助手の3人だけ、

目標は「面白いシークエンスsequence）を集めるだけ」。

★編集は、まずシークエンスの価値づけをミシュラン方式で
　
星一つ、二つ、三つに分けます。

これで、撮影したものの約半分が取り除かれます。

さらに半年から8か月ほどの時間をかけ、残った価値のある

シークエンスをどう組み合わせて構成するか考える。

★その構成作業について、ワイズマンは

「小説を書くこととどこか共通する作業で、

リアリティ・フィクション」と呼ぶ。

 

★映画に、「音楽」は全く加えない。

あるのは、街の音楽家などを撮影した際に、彼らが演奏している

音楽のみ。

★ナレーションや、監督による登場人物へのインタビューもなし、

「必要な情報は、映画の中に盛り込まれている」。

★ワイズマンの「小説を書くこととどこか共通する作業」は、

実は、この「compose　構成すること」こそ、

「作曲する　compose」と、同じ作業です。

小説だけではないのです。

芸術の、根本原理ともいえます。

 

 

★ジョージアの映画「葡萄畑に帰ろう」に、戻しますと、

脚本は、エルダル・シェンゲラヤ監督の口述したものを、

作家のギオルギ・ツフヴェディアニ Giorgi Tskhvediani が、

シナリオ化したものだそうです。

口述をシナリオに起こす過程は、ワイズマン監督の徹底した

「compose」と、少し異なるかもしれません。

★この二人の80代半ばの監督を比較しますと、

芸術は年齢（老齢）には関係ないと、言えましょう。

どれだけ練りに練って「compose」するか、それは作曲のみならず、

演奏にも言えることです。

私たちにそれを当てはめると、どれだけ勉強するかどうかでしょう。

 

 

★最近は、曲を知るためにパソコンにアップされている、

いい加減な演奏をさっと聴き、それで良しとする風潮が

あるとも聞きます。

私は、原則としてパソコンで音楽は聴きません。

★Bachの勉強をしていて、この曲はどんな曲であろう、と思うとき、

調べる時に役立つCDは、≪Bach  The Complete Bach

Edition (TELDEC 153CD)≫です。

153枚のCDで、Bachの全作品をほとんど網羅しています。

珍しい作品や、絶版のCD録音もあり、重宝しています。

★例えば、153枚のうちの127枚目のTrack22-25には、

「Preludes, BWV 846a, 847a, 851a&855a」 の四曲の

Preludeが、収録されています。

これだけで、ピンとくる方は少ないかもしれませんが、

種明かしをしますと、この4曲は、

Clavier-Büchlein von W.F.Bach と、括弧書きがあります。

「ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハの為のクラヴィーア

小曲集より」という意味です。

さあ、この4曲は何の曲でしょう？

★月刊誌「ショパン」2月号48～51ページに、

「大作曲家の自筆譜から見えるもの」を、寄稿しました。

その中で、「Inventio 1」インヴェンション1番の

「BWV772」と「BWV772a」の二つの稿について、論じています。

「BWV772」は、初期稿 Earlier version、

「BWV772a」は、後の稿Later versionです。

「どちらの稿で弾くべきか」、あるいは、

「どちらを弾いても構わないのか」について、書きました。

★「Preludes, BWV 846a, 847a, 851a&855a」の種明かしは、

次回ブログにしたいと、思います。　

★https://youtu.be/OnOuhoKvNR0

 

 ★https://www.academia-music.com/user_data/analyzation_lecture

 

 

 

※copyright © Yoko Nakamura   　
　　　　　　　　　　　　　All Rights Reserved
▼▲▽△無断での転載、引用は固くお断りいたします▽△▼▲