2015年10月のブログ記事一覧-音楽の大福帳

■平均律1巻1番 Preludeの冒頭第1小節目には、バス声部が不在■

2015-10-27 00:02:16 | ■私のアナリーゼ講座■

■平均律1巻1番 Preludeの冒頭第1小節目には、バス声部が不在■
　　　～ KAWAI 名古屋「平均律1巻1番アナリーゼ講座」～
　　　　　　　　　　　　　　　2015.10．27　　中村洋子

★Bachの「Manuscript Autograph 自筆譜」を勉強しますと、

「曲の構造」、「どのように演奏すべきか」が、

すべて表現されていることに、気付きます。

つまり、≪記譜≫により、それらが説明されているのです。

★あとは、個人がそれをどのように解き明かすか、

ということになります。

例えば、平均律1巻1番 Preludeの「1小節目」を見ますと、

音の出現順序は「 c¹ e¹ g¹ c² e² g¹ c² e² 」です。

★現在の実用譜はほとんど、大譜表であるため、

バス記号（ヘ音記号）上に、「 c¹ e¹ 」が記譜されています。

ト音記号上には、「 g¹ c² e² g¹ c² e² 」が記譜されています。

★こうしますと、2分音符の「c¹」は、≪バス声部≫の音に

なってしまいます。

符点4分音符と4分音符がタイで結ばれた「e¹」は、

一見、≪テノール声部≫のように見えます。

しかし、 Bachの「Manuscript Autograph 自筆譜」は、違います。

★2分音符の「c¹」は、バス記号上に記譜されています。

「e¹」は、ソプラノ譜表上に、記譜されています。

即ち、この「e¹」はテノール声部ではないのです。

★それでは「ｃ¹」は、どの声部なのでしょうか？

これは、≪テノール声部≫なのです。

何と、この冒頭第1小節目には、バス声部が不在なのです。

★では、どこからバス声部が登場するのでしょうか。

この点が、この曲の肝心要、要諦なのです。

講座で詳しく、ご説明いたします。

★答えを言いますと、10小節目の「d」音で、

やっと、バスが出現するのです。

1小節目～9小節目までは、バスがありません。

四声が出揃うのは、10小節目以降となりますので、

この曲を弾く際には、声部構成を明確に提示した演奏を、

目指すべきです。

★しかし、テノール、バスを特定できたとしても、

その上声を、大雑把なソプラノとアルトに分離するだけでは、

単調な演奏となるでしょう。

★平均律1巻1番の Fuga C-Durも、神秘に満ちた曲です。

アルト声部の「ｃ¹」から始まる Subject 主題は、

「 c¹ 」から「 d¹ e¹ f¹ 」と、しっかりとした足取りで、

音の階段、音階を登っていきます。

★続く2小節目後半から始まる Answer 応答の冒頭音は「g¹」です。

これも、「g¹」から「 a¹ h¹ c²」と、音の階梯を

朝日が昇っていくように、上昇します。

★1小節目の Subject「 c¹ d¹ e¹ f¹ 」と、

この Answer を合わせますと、

何と、「C-Dur」の音階「 c¹ d¹ e¹ f¹ g¹ a¹ h¹ c²」に、

なるではありませんか。

これは、この曲の最終２７小節目の上声

「 c² d² e² f² g² a² h² c³ 」に対応し、

互いに呼応します。

★しかし、驚きはそれだけではありません。

2小節目アルト声部の2拍目からは、

「 a¹ g¹ f¹ e¹ f¹ e¹ d¹ c¹ d¹ c¹ h a」ですが、

これを要約しますと、

「 a¹ g¹ f¹ e¹ d¹ c¹ h a 」となります。

「a-Moll」の下行自然短音階なのです。

★同じように、4小節目上声にも、

「 g¹ a¹ h¹ c² d² e² fis² g² 」、

つまり、「G-Dur」上行音階が隠れています。

★「a-Moll」は、主調「C-Dur」の平行短調です。

「G-Dur」は、主調「C-Dur」の属調です。

どちらも「C-Dur」の最も緊密な近親調です。

★「C-Dur」という王者のような音階が、

右大臣、左大臣を従えて、しずしずと厳かに

登場します。

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■バッハ平均律第1巻 1番 C-Dur Prelude＆ Fuga アナリーゼ講座

・日時： 2015年 10月 28日（水） 10：00 ～ 12：30

・会場：カワイ名古屋２Ｆコンサートサロン「ブーレ」

・予約：　Tel 052-962-3939

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■講師：作曲家中村洋子　Yoko Nakamura

東京芸術大学作曲科卒。作曲を故池内友次郎氏などに師事。
日本作曲家協議会・会員。ピアノ、チェロ、室内楽など作品多数。

2003 ～ 05年：アリオン音楽財団 ≪東京の夏音楽祭≫で新作を発表。

          07年：自作品「 Suite Nr.1 für Violoncello
       　無伴奏チェロ組曲第 1番」などをチェロの巨匠
        　Wolfgang Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー氏が演奏した
　　　　CD 『 W.Boettcher Plays JAPAN
                         ヴォルフガング・ベッチャー日本を弾く』を発表。

08年： CD 『龍笛＆ピアノのためのデュオ』
　　　 CD 『星の林に月の船』 ( ソプラノとギター ) を発表。

          08～09年：「 Open seminar on Bach Inventionen und Sinfonien
                  Analysis インヴェンション・アナリーゼ講座」
                    全 15回を、 KAWAI 表参道で開催。

          09年：「 Suite Nr.1 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲第 1番」の楽譜を、
　　　　ベルリン・リース＆エアラー社「 Ries & Erler Berlin 」から出版。

         10～12年：「 Open seminar on Bach Wohltemperirte Clavier Ⅰ
                  Analysis 平均律クラヴィーア曲集第 1巻アナリーゼ講座」
　　　　　　　　           全 24回を、 KAWAI 表参道で開催。

          10年：　CD 『 Suite Nr.3 & 2 für Violoncello
                  無伴奏チェロ組曲第 3番、2番』
                        Wolfgang Boettcher 演奏を発表。
　　　　　「 Regenbogen-Cellotrios 虹のチェロ三重奏曲集」の楽譜を、
        　　　ドイツ・ドルトムントのハウケハック社
　　　　　 Musikverlag Hauke Hack Dortmund から出版。

11年：「 10 Duette für 2 Violoncelli
チェロ二重奏のための 10の曲集」の楽譜を、
　　　　ベルリン・リース＆エアラー社「 Ries & Erler Berlin 」から出版。

12年：「 Zehn Phantasien für Celloquartett (Band 1,Nr.1-5)
　　　チェロ四重奏のための 10のファンタジー（第 1巻、1～5番）」の楽譜を、
　　　　 Musikverlag　Hauke Hack Dortmund 社から出版。

          13年：　CD 『 Suite Nr.4 & 5 & 6 für Violoncello
                  無伴奏チェロ組曲第 4、5、6番』
                        Wolfgang Boettcher 演奏を発表。
         「 Suite Nr.3 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲第 3番」の楽譜を、
　　　ベルリン・リース＆エアラー社「 Ries & Erler Berlin 」から出版。

14年：「 Suite Nr.２、４、５、６ für Violoncello
　　　　　　　　無伴奏チェロ組曲第２、４、５、６番」の楽譜を、
　　　ベルリン・リース＆エアラー社「 Ries & Erler Berlin 」から出版。

　 SACD 『 Suite Nr.1、2、3、4、5、6 für Violoncello
　　　無伴奏チェロ組曲第 1, 2, 3, 4, 5, 6番』を、
　　　　「disk UNION 」社から、≪GOLDEN RULE≫ レーベルで発表。

スイス、ドイツ、トルコ、フランス、チリ、イタリアの音楽祭で、
　　　　自作品が演奏される。

         ★上記の楽譜 & CDは、
「カワイ・表参道」 http://shop.kawai.co.jp/omotesando/
「アカデミア・ミュージック」　        https://www.academia-music.com/academia/s.php?mode=list&author=Nakamura,Y.&gname=%A5%C1%A5%A7%A5%ED
https://www.academia-music.com/                           で販売中。

★私の作品の SACD 「無伴奏チェロ組曲第 1 ～ 6番」
Wolfgang Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー演奏は、
　disk Union や全国のＣＤショップ、ネットショップで、購入できます。
http://blog-shinjuku-classic.diskunion.net/Entry/2208/

※copyright © Yoko Nakamura 　
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■西洋音楽の基盤・平均律1巻１番 Preludeは何故、「不完全小節」のように記譜したか■

2015-10-26 16:43:05 | ■私のアナリーゼ講座■

■西洋音楽の基盤・平均律1巻１番 Preludeは何故、「不完全小節」のように記譜したか■
　　　～ KAWAI 名古屋「平均律1巻1番アナリーゼ講座」～
　　　　　　　　　　　　　　　　　　２０１５．１０．２６　　　中村洋子

★木枯らしが吹き始めました。

昨夜は十三夜、冷涼とした夜空に皓皓たる月。

秋ですね。

★2010年1月に KAWAI 表参道で、

2012年4月に KAWAI 横浜で、

「Wohltemperirte ClavierⅠ平均律クラヴィーア曲集第１巻」第１番の、

analyzeアナリーゼ講座を、開催いたしました。

★3回目の平均律クラヴィーア曲集アナリーゼ講座を、

今週の28日（水）、 KAWAI 名古屋で開きます。

★2010年は最初の講座、

それを追いかける形で横浜では、Chopin 所有の平均律楽譜に記された、

Chopin自身の書き込みを分析することで、

ChopinがBachをどのように理解し、どう演奏していたかを、

探求しました。

★今年夏、表参道で平均律第1、2巻全48曲の講座を終了しました。

最後の曲「第2巻第24番」の講座でお話いたしましたように、

平均律は1、2巻とも24番で終わるのではなく、

もう一度、各巻の1番へと戻る「円環」として作曲されています。

そして、それを総合して1、2巻全48曲が宇宙的規模といえるような

巨大な音楽的世界として、構築されているのです。

★これまでに全48曲のアナリーゼ講座をしてきました目で、

あらためて平均律第1巻第1番を見ますと、

この曲は、神々しいばかりに輝く曲であるといえます。

★アナリーゼ講座も3回目ですので、前回をなぞって容易に

解説できるという類の曲では、全くありません。

勉強すればするほど、さらに大きな深淵が見えてきます。

それを発見し、分析することがいわば“無上の喜び”、

つまり、音楽をする喜びということができます。

★当ブログで、何度も書きますが、

Pablo Casals パブロ・カザルス（1876～1973）は、毎朝、

Wohltemperirte Clavier 平均律クラヴィーア曲集を弾くことにより、

その“無上の喜び”を、味わっていたのでしょう。

★今回の講座では、1番 Prelude ＆ Fugaをじっくり学ぶと同時に、

わずか35小節、一見すると大変単純に見えるこの Preludeは、

その後の西洋クラシック音楽の在り方を、決定するほど重要な、

甚大な影響を及ぼしています。

★Bach以後の大作曲家、 Beethovenベートーヴェン（1770～ 1827）、

Franz Schubertシューベルト（1797～1828）、

Frederic Chopin ショパン（1810～1849）の作品に、

「Wohltemperirte Clavier Ⅰ 平均律クラヴィーア曲集第１巻」第１番が、

どのように“生きているか”、どう派生しているか、

具体的にお話するとともに、ピアノで実際に音として、

聴いていただきます。

★全35小節の Prelude1番のBach「Manuscript Autograph 自筆譜」は、

見開き2ページで、書かれています。

左ページは6段、右ページは5段の途中で終了、残りは余白です。

左ページの2段目、4段目、6段目は一見、

「不完全小節」のように記譜しています。

つまり、一つの小節をわざわざ半分に分断し、

前半と後半を別の段落に、据えています。

★1番 Preludeは、4分の4拍子ですので、

1小節は、四分音符が4つ分の長さです。

2段目最後は7小節目、4段目最後は14小節目、

6段目最後は21小節目ですが、これらは等しく、

2拍目までしか、その段に記されておらず、

残りの3、4拍目は次の段に記譜されています。

大変に、変則的な記譜といえます。

★2段目は、4小節目から始まっていますが、

5、6小節を、「反復進行（ゼクエンツ）」の一つの単位としますと、

7、8小節も、「ゼクエンツ」となりますので、

常識的には、7小節目の途中で段落を変えることはありえません。

同じことは、4段目の12、13小節についてもいえます。

★Bachの「Manuscript Autograph 自筆譜」を見ますと、

もう一つ、重要なことに気付きます。

34小節目のバス「C」音は、「2分音符二つ」で書かれています。

★「Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach

アンナ・マグダレーナ・バッハのためのクラヴィーア小曲集」にも、

この平均律1巻1番 Prelude が、そのまま入っていますが、

アンナが写譜したこの曲も、

バス「C」音は、「2分音符二つ」で書かれています。

★しかし、旧Wiener Urtext Edition ヴィーン原典版では、

≪全音符一つ≫で書かれています。

Henle ヘンレの古い版は、2分音符二つですが、それを≪タイ≫で結んでいます。

Henle ヘンレ新版（1997、2007年）では、なんと、

タイを≪括弧≫でくくっています。

まことに、不思議な記譜です。

★Bärenreiter ベーレンライター版は、2分音符二つですが、

なんと、タイを≪点線≫で描いています。

これも、摩訶不思議な記譜です。

★Bach以降の写譜が、そうした記譜の根拠のようですが、

Bach本人と妻アンナ・マグダレーナ

Anna Magdalena Bach （1701～ 1760）の両者が「2分音符二つ」と、

記しているにもかかわらず、その通りには記譜していないのです。

★２、４、６段目の小節の分断、即ち「不完全小節もどき」に戻りますが、

何故、Bachは小節の途中で、段落を変えることをしたのでしょうか？

★Henle ヘンレ、Wiener Urtext Edition ヴィーン原典版、

Bärenreiter ベーレンライターの実用譜が、

頑強に、Bach「Manuscript Autograph 自筆譜」までも否定し、

「2分音符二つ」で書かれたバス「C」音を≪全音符≫に、

あるいは、≪2分音符二つをタイで結んだ≫理由は、

実は、この「不完全小節もどき」と深く結びついているのです。

★1巻1番に張り巡らされた、複雑な counterpoint

対位法の構造を分析できれば、

Bachが、あたかも『不完全小節』のように記した理由が、

明確に理解できます。

それを理解できれば、この「1番 Prelude」を、

美しく、説得力をもって演奏できることになるのです。

★西洋クラシック音楽のすべての基盤が、この『平均律1巻1番』にある、

といっても過言ではありません。

講座ではそれらのことを、ピアノで音を出し、

分かりやすく解説いたします。

■バッハ平均律第1巻 1番 C-Dur Prelude＆ Fuga アナリーゼ講座

・日時：２０１５年 10月 28日（水） 10：00 ～ 12：30

・会場：カワイ名古屋２Ｆコンサートサロン「ブーレ」

・予約：　Tel 052-962-3939

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