■Chopin の Polonaise-Fantasie 幻想ポロネーズを、自筆譜から読み込む、No.１■
～ Chopin のフォルテ、 Bach 先生と Chopin 先生 ～
２０１３．７．１８ 中村洋子
★KAWAI 表参道や 横浜みなとみらい 等での、
Bach アナリーゼ講座の中で、
自然に 「 Bach 先生 」 、 「 Chopin 先生 」 というように、
Bach と Chopin に 「 先生 」 をつけて、お話をしていることに、
最近、気が付くようになりました。
★印刷された 「 実用譜 」 の “ 冷たい ” 楽譜のみで、
勉強していましたころは、
ついぞ、口の端にも出なかった敬称です。
★自筆譜で、勉強を続けていくうち、
Bach 先生は、
≪ とびきり親切で、噛み砕くように、分かりやすく記譜している、
誰でも、その自筆譜をじっくり見さえすれば、
曲の構造がどうなっているか、どのように弾くべきかが、
分かるように、丁寧に書かれている ≫
ことが、ひしひしと、伝わってきるようになりました。
★ Chopin の楽譜にも、同じことがいえます。
そこで、どんどん大作曲家に親近感が増していき、
あたかも、いま現存している 「 師 」 のように、
「 先生 」 という言葉が、口をついて出てくるのです。
★よく 「 講座 」 でもお話するのですが、
せっかく、勉強するのですから、
先生は、最良の人を選ぶべきです。
それは、 「 作曲家 」 本人にほかならず、
尊大な、現代の楽譜校訂者ではないのです。
★そのために、最良の先生の “ 肉声 ” である、
「 自筆譜 」 を、学ぶ必要があるのです。
「 自筆譜 」 のメッセージを、読み込むためには、
それなりの勉強が必要である、のも事実です。
★現在、KAWAI 表参道で月 1回、ディスカッションを交えながらの、
少人数でのアナリーゼ教室を、開催しております。
現在は、 Chopin 「 Polonaise-Fantasie 幻想ポロネーズ Op.61 」を、
Chopin 自筆譜と、いくつかの実用譜、それに、Claude Debussy
クロード・ドビュッシー (1862～1918）の校訂版とを、比較しながら、
読み込んでいます。
★Chopin の自筆譜が、 Bach 自筆譜同様、
Chopin の音楽を分析するために、どれだけ示唆に富み、
Debussy がどれだけ、 Chopin の音楽に深く切り込んでいるのかに、
感嘆しています。
★Chopin は 「 Polonaise-Fantasie 幻想ポロネーズ Op.61 」 を、
1ページ ５段で、横抜きに記しています。
大きさは、A 4コピー用紙より、横幅が 2.5 ㎝ 短い紙です。
１段目は、４小節目まで書かれています。
★ここでまず、目に飛び込んでくるのは、
１、２、３小節の第１拍目にある 「 f 」 の位置です。
★１小節目の 「 f 」 は、１拍目の、左右両手で奏される主調 As-Dur の、
同主短調 as-Moll の主和音よりも左側、すなわち、音を打鍵する前に、
この 「 f 」 が目に入ってくる位置に、記されています。
★２小節目１拍目の 「 f 」 は、
１小節目と ２小節目とを区切る、小節線の上に、
書き込まれています。
★Chopin は、大譜表上段の高音部譜表（ ト音記号の譜表 ）と、
下段の低音部譜表 （ バス記号の譜表 ） を、小節線でつないでいません。
そこにできた空間に、 「 f 」 を大きく、書き込んでいます。
★３小節目 1拍目の 「 f 」 も同様に、２小節目と ３小節目を区切る、
小節線上に、書かれています。
★これは、 「 f 」 を各小節の １拍目に、
書くスペースが、なかったためではありません。
十分に、余裕はあるのです。
★この３つの 「 f 」 を、詳細に検討しますと、
１小節目の 「 f 」 は、まず冒頭の音を弾く前に、
“ 「 f 」 を心の中で準備しなさい ”
というように、見ることができます。
★２小節目の 「 f 」 は、１、 ３小節の 「 f 」 に比べ、
ことのほか、大きく書かれています。
≪ １小節目の 「 f 」 より更に f で、しかし、それが決して、
「 ｆｆ 」 （ フォルテシモ ） のように、音量として大きくするのではない。
１小節目の、フェルマータのついた ２分休符のときから、
「 f 」 を準備しておくのですよ ≫ と、
Chopin が、話しかけているかのようです。
★「 ３小節目の ｆ 」 は、１、 ２、 ３小節各々の 「 f 」 のなかでは、
一番小さく、書かれています。
★１段目にある ４小節の、面積的な割り振りは、
かなり、変則的です。
１、 ２小節は、ゆったりと幅広の面積をとって書かれています。
しかし、３、 ４小節は、右端に押し込めるように、
凝縮されて、
小さく、書かれています。
★１、 ２、 ３小節の １拍目のみを、比較して見てみますと、
同じ音型を、 ２度ずつ下げて、反復しているように見えます。
これを、単純に 「 同型反復 ３回 」 と、とらえますと、
３回目が頂点で、その 「 f 」 は、
一番強く印象づけられた 「 f 」 と、予想しがちですが、
そうではありません。
★ここでは、２回目の 「 f 」 が頂点で、
３回目の 「 f 」 すなわち、
３小節目の 「 f 」 は、 ３、 ４、 ５小節の大きなフレーズが始まる
「 f 」 と見るのが、妥当です。
３、 ４小節目の変則的面積配分の理由が、
ここにあるのです。
★このように、 「 f 」 の位置をひとつとりましても、
Chopin の自筆譜は、計り知れないメッセージを、
私たちに、伝えてくれます。
★「 EKIER 校訂版 」 は、 ６小節目 １拍目の 「 p 」 の位置を、
Chopin 自筆譜通りに、
５小節目と ６小節目を区切る小節線上に、
忠実に、記入していながら、
この１、 ２、 ３小節目冒頭の 「 f 」 につきましては、
１、 ２、 ３小節各 １拍目に、機械的に、
無表情に、配置しています。
★このことについて、「 EKIER 校訂版 」 Performance Commentary と、
Source Commentary には、一言も触れられていません。
そして、Editorial Principles には、
４つの text を混ぜて作った、と書いてあります。
★従いまして、これは、 Chopin の Urtext（ 原典 ） とは、
絶対に、言うことはできません。
しかし、表紙に 「 Urtext 」 と印刷されています。
★結局、これは、 「 編集者 Jan Ekier の Chopin 像 」
にすぎない、といえます。
Debussy や Bartók Béla バルトーク（1881～1945）、
Edwin Fischer エドウィン・フィッシャー（1886～1960）が
Chopin 、 Bach の校訂版を書いたような、
天才が、天才を解釈するのとはほど遠いのも、
また、事実でしょう。
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