■「インヴェンション1番」自筆譜の不思議な記譜レイアウト、そこに構造を解く鍵が■
～新アナリーゼ講座、Bach「平均律クラヴィーア曲集第１巻」と、この「１巻を源泉とする名曲」（全４回）≫～
２０１９．３．４ 中村洋子
(水ぬるむ池)
★3月3日は雛祭り、6日は啓蟄、いよいよ春です。
3月3日は、旧暦では1月27日、
旧暦の雛祭りは、ことしは4月7日になります。
「桃の節句」は、4月7日の方が相応しいように思えます。
★早春の蝋梅からいま盛りの梅、そして桃、桜と
春の花リレーは続きます。
★≪菜の花の黄をまじへけり雛あられ≫ 久保田万太郎
緑、白、桃色の「雛あられ」の上に、黄色の菜の花の花びらが、
はらはらと、舞い落ちます。
うららかな春の幻想的な句です。
★菜の花の咲く頃まで、もう少し、自然素材のクチナシ、ヨモギ粉末、
赤ビートで彩色された「雛あられ」の封切りを、待ちましょう。
★4月20日から、アカデミアミュージックでの新講座が始まります。
≪バッハ「平均律クラヴィーア曲集第１巻」と、この「１巻を源泉とする名曲」
（全４回）≫
https://www.academia-music.com/user_data/analyzation_lecture
https://www.academia-music.com/images/pc/images/2019-1_Analyse.pdf
★今回、講座で取り上げます「Inventio１番 ＆ Sinfonia１番」は、
どちらも「左、右ページとも各３段」が、基本のレイアウトです。
ここで驚くべきことに、各段最後（右端）は、小節の終わりである小節線では
終っていません。
（Inventio１番の左ページ２段目と、Sinfonia１番の左ページ３段目を除く）。
★例えば、「Inventio」１番の１段目右端は、４小節目３拍目で終わり、
残りの４拍目は、２段目冒頭から始まっています。
小節線ごとに整然と、区切られている実用譜を見慣れた目には、
奇異に感じられます。
★「Inventio ＆ Sinfonia」の各１５曲は、上記のように、
格段の終わりが、きれいに小節の終わりで閉じられてはいないことが、
非常に多いのです。
★小節線と段落分けが完全に一致しているのは、
「Inventio」の３、４、９番、「Sinfonia」の１１番の４曲のみです。
むしろ、この４曲が例外といえます。
★「 Inventio」の３、４番と、「 Sinfonia」の１１番は、
８分の３拍子ですから、小節を分断して記譜することは、
極めて難しいともいえます。
★４曲中の残りの９番は、４分の３拍子。
この曲集の「白眉」とも言える「４分の３拍子」です。
★「Inventionen und Sinfonien インヴェンションとシンフォニア」
につきましては、これまで、東京、横浜、名古屋、金沢で既に、
講座を開催しましたが、勉強すればするほど、その奥深さに
圧倒されていきます。
「平均律第1巻」の集大成とも言えます。
★どこが「集大成」なのかを解くカギは、平均律第1巻の「序文」にあります。
これについては、私が解説を書きました
【ベーレンライター原典版
バッハ、平均律クラヴィーア曲集 第1巻
日本語による詳細な解説付き楽譜】 http://www.academia-music.com/
http://www.academia-music.com/shopdetail/000000177122/
の「解説」をお読み下さい。
★さて、「平均律クラヴィーア曲集1、２巻」の自筆譜が、
縦長の楽譜に記譜されているのに対し、
「Inventio ＆ Sinfonia インヴェンション ＆ シンフォニア」は、
各曲がおよそ横２３㎝弱、縦１７㎝弱の横長五線譜です。
１ページが、B５版のコピー用紙を、一回り小さくしたサイズです。
★どの曲も、見開き２ページに記譜されています。
各ページ３段ずつの計６段が、基本レイアウトですが、
「Inventio」の２、５、６、１２、１３番は、右にページ追加の１段が
ありますので、左ページ３段右ページ４段の計７段です。
★「Sinfonia」２番は、左右のページとも追加の１段があり、
左４ページ、右４ページの計８段です。
「Sinfonia」の３、６、７、９、１１、１２、１５番は、右ページに追加の１段が
ありますので、左３段、右４段の計７段です。
★それ以外の「Inventio」１、３、４、７、８、９、１０、１１、１４、１５番の１０曲と、
「Sinfonia」の１、３、４、５、８、１０、１３、１４番の８曲は、
左右ともに、３段ずつの計６段が基本レイアウトです。
★何故 Bachは、このように小節を中途半端に、分断し、
段落を改めたのか・・・それを考えることが、
「曲の構造を知り演奏にどう結びつけるか、あるいは、どう鑑賞すべきか」の、
最短の手引きとなる、と言えます。
★お話を「Inventio＆ Sinfonia」１番に戻しますと、
Edwin Fischer エドウィン・フィッシャー（１８８６-１９６０）の校訂版
（Edition Wilhelm Hansen）を、勉強しますと、
Bachの素晴らしい counterpoint 対位法が、まざまざと眼前に迫ります。
https://www.academia-music.com/products/detail/32389
https://www.academia-music.com/products/detail/158499
★一例を挙げますと、「Inventio」１番の上声３小節目の
Fingeringフィンガリング は、このようになっています。
★１拍目の「e¹, a²」を「１、４」の指にしますと、それに続く Fingeringは、
ごく自然に、こうなる筈です（赤い色）。
★何も3拍目3番目の16分音符「e²」と、4拍目冒頭の「c²」に、
各々「１」、「１」と書く必要はないはずです（緑色で囲った音）。
それをあえて「１」、「１」と書いたのは、その音こそ
≪大切な音です、よく注意してください≫と、
Fischerが注意喚起しているのです。
その大切な音「e² d² c²」は、実は、冒頭1小節目1拍目上声開始音の、
「逆行形」になります。
★続く４小節目上声を見ますと、
何と９つもFingeringが、記されています。
どれも、至極当たり前のFingeringです。
★Fischerは何故、それをこんなに詳しく書き込んだのでしょう。
上述の3小節目の「e² d² c²」の「１」、「１」と、よく似ているのが、
4小節目1、2拍目の「c² h¹ a¹」の「１」と「１」でしょう。
★この２つをつなげますと、「e² d² c²」「c² h¹ a¹」
当然、次に期待される音列は、
「e² d² c² h¹ a¹ g¹ fis¹」の下行音階が、成立します。
さあ、この下行音階を、Bachのレイアウトからどう読み解き、
演奏するか。
「Inventio」1番の巨大なエネルギーが、沸々とたぎっています。
講座で、詳しくご説明します。
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