2017年11月8日(水) 7;00-8:40pm 東京文化会館
シベリウス クレルヴォ交響曲op.7 12-15-25-9-13
メッゾ、ニーナ・ケイテル
バリトン、トゥオマス・プルシオ
(予告アンコール)
シベリウス フィンランディア 8
合唱、ポリテク男声合唱団
ハンヌ・リントゥ 指揮 東京都交響楽団
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心底、凄い演奏でした。
リントゥのあまりに鮮やかな棒、応えるオーケストラ、見事過ぎる合唱、もはや、開いた口が何個あってもふさがらない。ものすごい演奏。本当に素晴らしすぎる快演を聴いた時は感想も出て来ない。
リングの近親相姦物語と違うところは、この罪深いことの発端は兄弟の諍いで肉親たちが引き裂かれたことに起因するからそこにこそ根源の原因があったのだと恨みを晴らすところだと思うので、それに至る中心的な物語部分をシンフォニーの核に設定したシベリウスのインスピレーションというのは若作りの作とはいえ、各楽章に副題がついているものの、これはまさしくシンフォニー、ソナタシンフォニーの形式を踏襲していて、2楽章と3楽章の間に中心的物語部分を挟んで、1,2,4,5楽章の副題はむしろ、ソナタシンフォニーの型に沿った副題を付けたと見え、実に巧妙な設計と感じる。そういったフレームで聴くとこの長い作品も比較的すっと聴ける。
それから、悲劇の兄妹がソプラノとテノールではなく一段さげた、メッゾとバリトンというあたりも相応な味わいがある。
核心の第3楽章クッレルヴォと彼の妹、エネルギッシュなオーケストラが切迫感をエスカレートさせ、高密度の演奏を聴かせてくれる中、強靭でマスでモコっと迫ってくる男声合唱、そして、両ソリスト、分けてもまるでテノールのようななめし皮声で聴かせてくれるプルシオ、それやこれやを全部、神コントロールするリントゥの鮮やかな5拍子振り、シベリウス共感の棒、あまりに見事過ぎて、この楽章、唖然。
ここに字幕が有ったらと、画竜点睛を欠く、とは実にこのようなことをいうのだなという思いさえも打ち消してくれる、凄い演奏ではあったのだ。
合唱が情景やシチュエーションを歌い、兄妹は会話となるのでわかりやすいところもあるので薄暗くてもリブレットは多少なりとも追えるわかりやすさもあるにはある。
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第1楽章の頭からオケの特に弦パートは実に素晴らしく力感がこもっている。いつもの都響サウンドが様変わりしていて、このシンフォニーに添い遂げるのではないかと思えるほどの圧倒的なパフォーマンス。ナチュラルなフレージングでの歌、ふくよかさ、波のようにうねる。リントゥが一発でオケの音を変えてしまった。こうなるともはや、魔術ですな。
加えて、指揮者によるゲネラル・パウゼが、最初はそこはかとなく、そして楽章が進むにつれて多用していき、圧倒的な緊張感の高まりを魅せる。ドラマチックな技はここではまだマグマの源流でしかないが、既に燃えるもの、熱いものをひたひたと感じさせてくれる。
弦の自然なストリーム、そしてウィンドアンサンブルが決まる。ホルンはウィンド化していて慎ましやかで大変に素晴らしいバランス、音圧の平衡感覚が完全に決まる。これはリントゥのものだろう。それに、ブラスは抑えていていつもの鉄板も奥まって聴こえてくるから不思議だわ。
第2楽章は最初、前楽章のモードを引き継いだような流れで始まるが、主題は色々と変化する。ウィンドを中心に歯切れ良く小刻みな音型が後期シベリウスの萌芽を感じさせる中間部。アダージョとそれをベースにしたままでの泡立ち感、青春という副題はうまい事つけたものだと。
ここまで半時間近く経過しているのだけれども時間の長さを感じない。中心的な次楽章のドラマまでにこれだけの長さが必要なのは当然ということですな。
核心的な第3楽章は最初に書いた通りでこれをはずすと次の楽章にちゃんとスケルツォが来ている。写実的と言えるが、トリオとスケルツォきっちり聴ける。エネルギッシュな演奏で戦いへの表現。3楽章で現れたマグマの源流はここで最高潮に達する。滑るような弦の圧倒的な力感と激流。リントゥは万歳エンドしたが、聴衆は誰一人ともコトリともしない。まだ終わっていないからなのだが、なんともはや、リントゥをはじめとする舞台の上のプレイヤー、コーラス、シンガーの集中力が乗り移ったかのような静けさや上野に沁みるオケの音。
息を殺すとはこういうことを言うのだろうね。こうなるとやるほうと観るほうがっぷりよつですな。
終楽章は第3楽章と同じく圧倒的な男声合唱。ポリテク、お初で聴くことになりましたがプログラム冊子の紹介欄を読む限りアマチュア合唱団のように見えますが、出てきた声のまとまり具合が良くてマスサウンドは圧倒的でした。黒光りというよりはもうすこしダークな感じに聴こえる。力強さと安定感。団となるとき最高の力を出し切れる集団なのかもしれない。このコーラスを一番奥にして前面のオーケストラ含めパースペクティヴがよく出ていて音色の深彫り感も圧倒的。横広の弦のうねりとオケ全体の奥行き感、そしてそれを破るコーラス。緊張の極に達したところで音楽は内面から盛り上がり、ゲネラル・パウゼがマグマの激流を止めるかのように多用され、死の悲劇がドラマチックに終わる。見事過ぎるリントゥ。圧巻の棒!
昔一度読んで忘れてしまったカレワラをもう一度読まなければならないのだろうか。
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ゲルギエフのマリインスキ、最初の頃のキーロフ時代はもっと凄かった。ムラヴィンスキーのレニングラード・フィルなんかは極限の凄さで、演奏終了後のスタンディング、本当に指揮者が人差し指の第1関節をピクッと3ミリほど動かすだけで、ご指名にあずかったプレイヤーがシャキーンと立ったものだ。あれ見るだけでこの指揮者が自国でそのオケでどれだけのポジションにいるのか、いかにして登りつめたのか、その証明を見ているような絵模様でなるほどなるほどとうなずいたもの。今日のリントゥ、客席で聴いていた合唱指揮者をピクッと指すと彼女が一気にステージまで駆けてきたから、同じようなことを実感した。リントゥを聴くのは2度目になりますが、畏敬の念が増すばかりなり。
オーケストラを除けば全てシベリウス自国の方々による演奏、そのオケもリントゥの神様棒で鮮やかにクレルヴォ化していて、本場物をとことん聴いたような気持ちで大満足。感動で胸が震えました。凄い演奏聴かせてもらいました。予告アンコールともども、ありがとうございました。
シベリウスもロールオーヴァーなど微塵もせず、草葉の陰で蓋が開くぐらい喜んでいるに違いない。
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リントゥを初めて聴いたのは2015年の、これ。
1741- リントゥ、ウィスペルウェイ、都響、2015.1.23
それから、クレルヴォを初めて聴いたのは、これ。
1759- クッレルヴォ、新田ユリ、アイノラ響、2015.3.3
おわり