■Beethovenが、 Bach の 「 無伴奏チェロ組曲 」から学び、ピアノソナタに生かした調性の性格について■
2011.10.15 中村洋子
（ 水引草 ）
★これまで、２回にわたり、
「 Johann Sebastian Bach バッハ （ １６８５～１７５０ ） の
6 Suiten für Violoncello solo 無伴奏チェロ組曲 全 6曲 を、
移調したり、勝手に音を加えると、なぜ、
バッハが構築した世界が崩壊してしまうか・・・ 」 を、説明しました。
★では、なぜ現在、このような “ 厚化粧バッハ ” や、
“ バッハもどき ” が、はびこっているのでしょうか。
★それは、テレビが日常生活の隅々にまで、
入りこんできた、という時代背景もあると、思われます。
かなりの昔になりますが、嗜好飲料食品の宣伝に、
「 バッハ 無伴奏チェロ組曲 １番 」 のメロディーが、
毎日毎日、バックミュージックとして、流れていたのを、
覚えていらっしゃる方も、多いことでしょう。
★その後、 Bach の音楽が、続々と、
さまざまな、宣伝のバックに、流されています。
それは、裁断されたり、ドーランを厚塗りされた、
Bach の破片です。
★宣伝は、特定の商品について、
購入したいという気持ちを、起こさせるために、
そのイメージを、焼き付けるのが狙いです。
コマーシャル音楽は、数秒から数十秒、長くても 1分程度です。
音楽として聴くのでは、毛頭ありません。
あくまで受動的で、聴く気がなくても、耳に流し込みます。
なんらかのイメージやムードを、心に焼き付け、その結果、
“ 商品を買いたい ” という気持ち、欲求を、
抱かせる構図です。
（ 山椒の実 ）
★ “ バッハの音楽は、美しい。断片でも、限りなく美しい。
これを、何とか利用できないか ” というのが、
宣伝に使われる ≪ バッハの無残な編曲 ≫ という、
流行の、発端や動機でしょう。
バッハの、美しい片鱗を使うことで、
コマーシャルに、視聴者を吸い寄せたい、
そしてそれが、現実に、
かなり成功しているため、陸続と、同じような
裁断バッハが登場していると、思われます。
★しかし、バッハの音楽は、どんな短い曲でも、
独立し、完結した音の宇宙を、形成しています。
バッハの音楽が、素晴らしい演奏で流れますと、
絶対に “ ながら ” では、聴くことができません。
音で思考することを、求められ、
聴くことに、全能力を傾注するからです。
バックグラウンドミュージックではない、のです。
★本当のバッハは、商品の宣伝には、
逆に、邪魔となるでしょう。
思考ではなく、ムードに浸ってもらうことが必要だからです。
そこで、バッハを断片に、ブツ切りにし、
演奏しやすいように調を変え、どぎつく派手に装飾を施し、
それを流す手法が出てきたと、思います。
ちょうど、誘蛾灯のように。
そのように、無残な改竄がなされても、やはり、
バッハ音楽であり続け、美しいところが、
バッハの、凄さでもあるのですが・・・。
（ 不如帰 ）
★テレビの隆盛とともに始まったまった、そのような傾向が、
段々と強まり、現在のクラシック音楽にも、
少なからず、影響を与えていると思います。
Edwin Fischer エドウィン・フィッシャー （1886 ～ 1960） や、
Arthur Rubinstein アルトゥール・ルービンシュタイン（1887～1982）、
Wilhelm Kempff ヴィルヘルム・ケンプ （ 1895～1991）などの、
次の世代に、真の大演奏家が見つからないことにも、
関連しているかもしれません。
★現在、 盛んに喧伝されている、
“ 大家 ” とされるピアニストたちの演奏は、
一瞬一瞬、断片的にハッとするような美しい音色を出したり、
サーカスのように、スリリングな技巧をひけらかすものの、
一つの曲を、大きな構造で描き切ることができない演奏が、
とても、多いのです。
最後まで聴き通すことが、苦痛になる演奏もあります。
★≪ 思考しながら、音楽を構築する ≫ という、
西洋音楽本来の在り方より、 ≪ ムードに浸ろう ≫ という、
コマーシャリズム的志向が、勝っているのでしょう。
それでは Bach バッハ を演奏することができません。
「 バッハ は嫌い、バッハは苦手 」 とするピアニストが多いのも、
また、頷けます。
（ 白山吹の実 ）
★ BACH バッハ 「Suiten für Violoncello solo
無伴奏チェロ組曲 」 全 6曲 の調性
・G-Dur
・d-Moll
・C-Dur
・Es-Dur
・c-Moll
・D-Dur がもつ、
得も言われぬ 「 色彩感 」 を鋭く、自己の作品に取り入れたのが、
Beethoven ベートーヴェン （1770～ 1827） です。
★とりわけ、全 32曲の Sonaten für Klavier ピアノソナタには、
各調の特徴が分かりやすく、表れています。
試みに、各調のピアノソナタを拾ってみますと、
★《組曲 1番 G-Dur ト長調 》 ： 10番 Op.14 Nr.2、
16番 Op.31 Nr.1 、20番 Op.49 Nr.2、 25番 Op.79 などです。
その性格は、 「 開放的で明るく、やさしく愛らしく 」、
誰もが好きになり、一度聴いたら、忘れないような調です。
それゆえ、10、20、25番は、ソナチネアルバムにも、
収録されています。
★《組曲 2番 d-Moll ニ短調 》 : 有名な 17番 Op.31 Nr.2
「 テンペスト 」 が、この調です。
「 神秘的で内省的な 」 性格が、特徴です。
★《組曲 3番 C-Dur ハ長調 》 : なんといっても 21番 Op.53
「 ワルトシュタイン 」 です。
調号はなし、すべての基本となる調で、「 ニュートラル 」 な性格です。
真っ白なカンバスのように、どのようにでも描くことができ、
それを、変容させていくことができるのです。
（ 雑草の小さい花 ）
★《組曲 4番 Es - Dur 変ホ長調 》 : 4番 Op.7 、13番 Op.27-1、
18番 Op.31-3、 26番 Op.81 a 「 告別 」 です。
「 告別 」 にみられるように、離別の悲しみも、再開の喜びも、
共に、この長調で表せるのです。
一見、正反対にみえるものの、同じ根っ子をもつ複雑な感情を、
デリケートに、表現できるのです。
★《組曲 5番 c - Moll ハ短調 》 ： 5番 Op.10 Nr.１、
8番 Op.13 「 Pathetíque 悲愴 」 、 32番 Op.111
ハ短調は、 変ホ長調とは対照的に、
感情を激しく揺り動かすような、力に満ちた調である、といえます。
ベートーヴェン最後の、偉大な作品である 「 32番 Op.111 」 が、
このハ短調であることは、本当に意味深いことです。
ベートーヴェンの交響曲 「 運命 」 のテーマも、
この偉大な調 「 ハ短調 」 です。
★《組曲 6番 D - Dur ニ長調 》 : 7番 Op.10 Nr.3、
15番 Op.28 「 田園 」 です。
ニ長調 は、「 Pastorale パストラーレ 」 の、
穏やかな性格を、もっていますが、それと同時に、
ベートーヴェンの第 9交響曲の 「 An die Freude 歓喜の歌 」 が、
ニ長調であるように、爆発的な喜びをも、表現できる、
振幅が大きな調です。
★以上の有名なピアノソナタや交響曲を、思い浮かべますと、
その調の性格が、彷彿と、
浮かべ上がってくることと、思います。
（ 錦木の葉 ）
※copyright ©Yoko Nakamura
▼▲▽△無断での転載、引用は固くお断りいたします▽△▼▲
