■Schumann「若い人のためのアルバム」、物凄い推敲の跡■
～私のCello＆Piano二重奏がマンハイムで4月初演、蕪村の"うづみ火"～
２０１８．２．１７ 中村洋子 Yoko Nakamura
★各地で大雪が続き、厳しい寒さが続いています。
≪うづみ火や 終（つい）には煮(にゆ)る 鍋のもの≫蕪村（1716-1784）
火鉢の灰にうずめた炭。
火力は弱いのですが、長持ちします。
貧しい蕪村は、埋み火のわずかな火で暖をとり、
煮物にも使ったのでしょうか。
★煮物は蕪でしょうか、お芋でしょうか。
うっすらと白い灰がかぶさった弱弱しい炭火、
やっとのことで煮上がった野菜を、
背を丸めて、ふうふうと召しあがっている蕪村先生。
世におもねず、芸術を誠実に追及しますと、
富貴とは、縁が遠のくようです。
★≪愚に耐えよと 窓を暗くす 竹の雪≫
温厚篤実な蕪村先生にして、この句有りです。
蕪村の晩年、天明時代は卑俗な俳句が流行し、
「蕉風回帰」の蕪村は、孤立していました。
★2017.12．16の当ブログで、http://blog.goo.ne.jp/nybach-yoko/e/6fce011491cea5ad12ca908d80ae14d1
ご紹介しました、私の作品 『チェロ四重奏
Zehn Phantasien für Celloquartette』の、
ピアノとチェロ二重奏版が、ことし2018年4月、
ドイツの Mannheim マンハイムで、初演されます。
★この曲は、2017.12．16ブログでも書きましたように、
「für junge Cellisten フュア ユンゲ チェリステン
若いチェリスト達の為に」としていますが、
Robert Schumann ロベルト・シューマン（1810-1856）の
顰に倣って、実は、成熟した音楽家のための曲でもあります。
★初演は、Wolfgang Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー先生
のチェロ、お姉様のUrsula Trede-Boettcher
ウルズラ・トレーデ・ベッチャー先生のピアノです。
お二人のリサイタルです。
ウルズラ先生は、ADRコンクール（ミュンヘン音楽コンクール）の
審査員を務められたこともある、ピアニスト（オルガニスト）です。
★さて、その Schumannの「Album für die Jugend Op.68
若い人のためのアルバム」についてです。
「こどものためのアルバム」と訳されることも多いのですが、
「Jugend」は、英語の「young」ですから、
「若い人のためのアルバム」としたほうがより、Schumannの気持ちに
沿っているともいえましょう。
★「Album für die Jugend」は一見、シンプルです。
完成稿の楽譜を見ますと、Schumannが推敲を重ねた末の結果が、
簡素に、書かれています。
一方、その自筆譜を見ますと、推敲に推敲を重ねていたその過程を、
詳しく、辿ることができます。
（自筆譜
https://www.academia-music.com/shopdetail/000000030258/）
★例えば、18番 「Schnitterliedchen 刈入れの小さな歌」を見ますと、
21小節目から最終36小節目までは、すべて初稿に「×」を入れ、
すべて、書き直しています。
特に、21小節目から30小節目の10小節間は、
大幅に書き直されています。
★21、22小節目は、完成稿ではこのようになっています。
「これしかない！」という完成度の高さ。
Schumannのペンが、すらすらと流麗に書き進んだかのように
見えますが、そうではありません。
★自筆譜は、一見しただけでは、ほとんど何も分からないほど、
何度も書いては、消されています。
正確には書き写せませんが、大体、このようになっています。
★「F」と大きく書かれていますので、
「Ｆ-Dur」に転調し、
調号も新しくするつもりであったようですが、
それを断念し、主調の「C-Dur」のまま、あくまで簡潔さを
目指しています。
Mozart モーツァルトの音楽もそうですが、「簡潔」ほど難しい
ことはありません。
★作曲家としましても、複雑怪奇に書くことはいとも簡単です。
しかし、お米を磨いて磨きぬいて清酒を造るように、
この磨く過程にこそ、作曲家の仕事があると思います。
ちなみに、私はお酒が飲めませんので、人生の楽しみの、
幾ばくかを知らないことは、残念です。
★Schumannの最初のアイデアは、これに近かったように、
思われます。
★完成稿では、1、2小節目と同様に整然とした四声体になっています。
しかし、完成稿でソプラノ声部で歌われる旋律を、
Schumannは当初、アルト声部に配置していたことが分かります。
この旋律を、アルト声部の1オクターブ上のソプラノ声部に
配置することにより、冒頭1、2小節目のソプラノの旋律を、
初稿では、完全5度下で再現しますが、
完成稿では、完全4度上で再現することになります。
1小節目の旋律を、完全5度下ではなく、
完全4度上に移調して、再現することにより、
「収穫の喜び」を、より高らかに歌い上げたかったのでしょう。
★25、26小節目につきましても、同様に、当初とその推敲過程、
そして、完成稿を比べることにより、Schumannのメッセージを
たくさん受け取ることができます。
★それこそが、Schumannを勉強することであり、さらに、
Schumannを演奏することに、直結することは、
言うまでもないことでしょう。
★その勉強の後に、Gabriel Fauré ガブリエル・フォーレ
（1845-1924）が校訂した版の Fingering フィンガリングを、
研究してみましょう。
（フォーレ校訂版
https://www.academia-music.com/shopdetail/000000146830/）
Schumannの作品への「扉」を、きっと、
いとも易々と、開くことができようになることでしょう。
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