青山劇場、2008年2月19日ソワレ。
19世紀後半のパリ、オペラ座通り。クリスティーン・ダエー(徳永えり)が歌を口ずさみながら楽譜を売っていると、その声に魅せられたオペラ座のパトロン・シャンドン伯爵(この日はパク・トンハ。ルカス・ペルマンとのWキャスト)が、彼女がオペラ座でレッスンを受けられるよう取り計らう。そのオペラ座では、支配人のキャリエール(伊藤ヨタロウ)が解任され、新支配人ショレー(HISATO)とその妻でプリマドンナのカルロッタ(大西ユカリ)が乗り込んできた。キャリエールはショレーに、オペラ座の地下には「ファントム」(大沢たかお)と呼ばれる幽霊が棲んでいると告げるが…原作/ガストン・ルルー、脚本/アーサー・コピット、作詞・作曲/モーリー・イェストン、上演台本・演出/鈴木勝秀、翻訳/伊藤美代子。1991年初演、日本では2004年に宝塚歌劇団により上演。
ロイド・ウェーバー版『オペラ座の怪人』より、ストーリー的には好みかなと思っていた作品だっただけに、ドキドキで出かけました。
訳がちがいますが、楽曲や展開、演出はほぼ同じで安心しました。
とはいえ…宝塚版とのちがいが目につくからかもしれませんが…「スズカツ初のグランド・ミュージカル」ということですが、それは失敗だったのでは…この人は、もっと小さい劇場の、地に足ついた緻密なお芝居の方が上手いと思う。
私はまさかタカラヅカ以上の学芸会を見せられることになるとは思っていませんでしたよ。衣装も装置もチャチかったなー! 宙吊りも意味がわからない…
第2幕後半の親子の芝居をたっぷりやっていたところが一番良かったもん。やはりそっちの人なんだと思うなー。
ミュージカル初挑戦の大沢たかお、初舞台の徳永えりとも、歌がいかにもつらく、それも残念でした。
正確には、ミュージカルの歌はものすごく上手くなくても、役の感情を乗せたものであればいいという考え方もありますが、それでも上手いに越したことはないわけで、特にクリスティーンの歌には「天使の声」の説得力が必要なわけで…ううーむ。
ソウル・シンガーだというカルロッタの「This Place Is Mine」くらいかな、聴けたのは…なんと姿月あさとがベラドーヴァを演じているのですが、「You Are My Own」も微妙だったかも…元男役でハスキーだし。
でも、萌えなかったのかと言われればそれはそれ、脳内補完は完璧なワタクシのことですから、楽しみはしましたけれどね。大沢たかお、素敵は素敵でしたよ。徳永えりがもう少し上背があればなー。
そして、いろいろと考えさせられました。
ラストシーン、瀕死のエリックの顔からクリスティーンが仮面を外すと、そこには傷なんかまったくありません。それは、これまで仮面で隠してきたり影の中に置くばかりだった主演男優のきれいな顔を最後に見せる、という演出意図もあったとは思いますが、要するにこここそが、「ファントムは怪人なんかじゃない、人間だったんだ」というキャッチコピーの部分だったわけですね。
「幽霊の正体見たり枯れ尾花」とはよく言ったもので、幽霊を怖がる人こそが幽霊を見るのであり、心の汚れた者こそが相手の顔に汚れを見るのです。
要するに悪いのはキャリエール、というか、彼が属した貴族社会、ということなのでしょう。キャリエールには妻がいた。だから愛したベラドーヴァが身ごもっても何もできなかった。絶望したベラドーヴァは麻薬に溺れ、その影響でエリックは醜い顔に生まれついた。と、されていますが、本当は醜くなんかなかったのかもしれない。ただベラドーヴァは狂信的になってしまっていたというか、心を病んでいたのでしょう、エリックをオペラ座の地下で純粋培養で育てることにして、外界に触れさせなかった。外の人間はみんな汚いから、卑怯だから、裏切るから、愛してくれないから…
社会の非難を恐れて愛を選べなかったキャリエールや、それに打ち勝って愛を貫き通せなかったベラドーヴァの弱さ、そういうものがエリックをファントムに育ててしまったのです。
人間は人間の手で人間になるように育てられなければ人間にはなれません。これは、竹宮恵子『風と木の詩』にも通じる、社会不適合者に育てられてしまったがゆえに反社会的な人間に育ってしまった、「怪人」として生きざるを得なかった悲劇の男の物語なのです。
もちろん、キャリエールは単に俗人だっただけでそれほどの悪者だったとは言えない、という考え方もあります。でも、みんながみんな、少しずつ、自分の心の中の闇をエリックひとりに押し付けたのです。エリックと共に心の闇を地下に押し込めて、自分だけが涼しい顔で地上を闊歩し世の幸せを満喫してきたのです。そんなことが許されていいはずはないのです。
エリックを救うチャンスが、クリスティーンには一瞬だけ、あったのに、彼女はそこで怯えて逃げてしまった。彼女のまた弱き者だったのです。
みんなの悪、醜さ、弱さをエリックがひとりで引き受けて、だから彼はこれ以上生きられなかった。彼が最後に死を、父親の手によるものだとは言え死を望む流れは、日本人の死生観からすると引っかかるところもあるのですが、西洋的には贖罪という部分もあるんだろうなあと思います。でもスケープゴートひとりに罪を負わせて救われる人類なんて救われる価値もない、というのが日本人の、仏教徒の、八百万の神がしろしめす世に生きる者の考え方なんだけれどなあ。
でもまあ、これはそういう物語です。
三角関係に特化した『オペラ座の怪人』とは、それはちがいますわな。
でも、最後にクリスティーンがエリックにするキスは、頬なんかにじゃなくて唇にするべきだったは思います。エリックが彼女に結局は母親を見ていたのだとしても、それ以上のものが与えられてこそ女というものではないかクリスティーン!
ああ、花組版も観たかったなあ…