■Bach自筆譜の各小節の長さどおりに写譜すると、続々と新たな発見が■
～平均律1巻4番前奏曲がなぜ、3番フーガの後に続けて書かれているか～
＝KAWAI名古屋「平均律1巻4番 cis-Moll」アナリーゼ講座＝
２０１６．１０．２４ 中村洋子
★26日は、KAWAI名古屋での「平均律クラヴィーア曲集 第1巻 4番」の
アナリーゼ講座です。
忙しい時ほど、本が読みたくなります。
Vincent van Goghフィンセント・ファン・ゴッホ（1853-1890）の、
「ゴッホの手紙」を少し、つまみ読みいたしました。
★この本の訳は、みすず書房と岩波文庫から出ていますが、
訳文がいま一つ読みにくいので、双方を見比べ、
大意を推し量ります。
★1888年5月20日ごろ、ゴッホが弟Theoテオに出した手紙の
最後の部分が、印象に残りました。
病気のTheoテオを気遣い、早く健康を取り戻すよう、
愛情あふれるアドバイスを細々と書いた後、
おおよそ、次のようなことを言っています。
≪肉体の若さが衰えても、別の若さが芸術作品に現れれば、
若さを失ったことにはならない。
作品を創る若さは、別の若さである≫。
★8月末、草津温泉で Wolfgang Boettcher
ヴォルフガング・ベッチャー先生と、お蕎麦ディナーをしながら
歓談しました際も、「若さ」が話題になりました。
★先生は、足や膝を指さしながら「older and olderになっていく」と
おっしゃっていました。
「先生の演奏は、微塵も老いを感じさせません。
先生の心は、毎日若くなりますね」と、私が申しますと、
先生は「その通り」と、微笑まれました。
その時の、先生の得心された笑顔を、
ゴッホの手紙を読みながら、思い出しました。
http://blog.goo.ne.jp/nybach-yoko/d/20160902
★私は既に東京、横浜で「平均律アナリーゼ講座」を開催しました。
しかし、ゴッホの顰に倣い、この作品の永遠の命を、
さらに探求すべく、もう一度、Bach自筆譜をFaximileを参照しながら、
書き写しました。
★今回は、自筆譜の各1小節の長さをそのまま正確に測り、
それに基づき、写譜し、テキストを作り直しました。
東京と横浜のテキストは、レイアウトを自筆譜通りにして、
書いたつもりでした。
例えば、1段目は4小節、2段目は4小節半で記譜されていますが、
その小節を均等に同じ長さにして写していました。
しかし、Bachの自筆譜は、各小節の長さが「絶妙に」
異なっています。
★それを実際に物差しで測り、その通りに写してみました。
陳腐な表現ですが、自分の目から鱗が剥がれ落ちていくのが
分かりました。
新しい発見が、続々と出てきました。
★偉大な Pablo Casals パブロ・カザルス（1876-1973）は、
毎朝毎朝、Bachを勉強するたび、
”Bachという花園の色彩”が、さらに色濃く、鮮やかになっていくのを、
発見していたのでしょう。
★今回のテキスト一新に伴い、講座では、
Bach自筆譜から分かること、
Julius Röntgen ユリウス・レントゲン（1855-1932）版と、
Bartók Béla バルトーク（1881-1945）版のフィンガリングから、
それをどう演奏に結び付けるか、さらに、
Frederic Chopin ショパン（1810-1849）の解釈はどうであったかを、
お話いたします。
★平均律1巻4番 Preludeは、3番 Fugaが4段目で書き終えられた後、
ページを改めることなく、引き続き5段目から書き始められています。
その理由が明確に分かりました。
講座で詳しくお話いたします。
★Röntgen版とBartók版のFingeringは、酷似している所が
多々あります。
それは、Röntgen版と、Edwin Fischer エドウィン・フィッシャー
（1886-1960）版との間でも、同じことが言えます。
★Röntgen版を源泉として、Bartók版、Edwin Fischer版が
成立していると言えます。
しかし、日本でよくみられる、いろいろな版の“つまみ食い”、
“パッチワーク”というものではなく、
Röntgen版という優れた源泉が、さらにBartók、Edwin Fischer
という天才に滋養を与え、美しく秀逸な校訂版を育んでいった、
と見るのが妥当でしょう。
★この4番 Preludeにつきまして、Bartók版のレイアウトは、
Röntgen版に酷似しており、5小節目からのFingeringが、
Bartók版は
Röntgen版は
★Röntgen版が「5 1」と書いたところを、Bartók版は「5 4」と
写し間違えたようで、微笑ましいFingeringとなっています。
★しかし、Bartók版独自のFingeringも数か所見られます。
例えば、1小節目の
これは、演奏するうえで、大変優れたFingeringです。
この「2」がなぜ素晴らしいのか、是非、ピアノで弾いて
体験し、考えて下さい。
演奏の根幹に関わります。
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■中村洋子「バッハ 平均律 第1巻 4番 cis-Moll
Prelude＆ Fuga アナリーゼ講座」
～軽やかで繊細な平均律第1巻4番前奏曲は、
子供にこそ弾いて欲しい曲～
～Beethoven 月光ソナタは、4番が源泉～
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★憂愁の霧に閉ざされたような、メランコリックな平均律第1巻
「4番前奏曲」は、実は、Bachの Französische Suiteフランス組曲の
優美な舞曲と深く、関連しています。この4番前奏曲と表裏一体の
関係にある「3番フーガ」は、明るく、軽やか、屈託がありません。
★このことからも、「4番前奏曲」を深刻に、重々しく弾く必要がない、
ことが分かります。Bachは、この前奏曲 を、当時10歳前後だった
長男のフリーデマンに弾かせるため、1720年「フリーデマンバッハの
ためのクラヴィーア小曲集」に、この前奏曲を、ほぼそのまま収
録しています。
★軽やかにして繊細な、この4番前奏曲は、子供さんにこそ、
弾いていただきたい曲です。演奏法についても、分かりやすく
お話いたします。
★解説書などには、“4番フーガの主題は、十字架の形をしている”
などと、もったいぶって“あなたには難しすぎる”と言わんばかりの、
衒学的な解説がなされているようです。
しかし、それに囚われる必要は全くありません。
★Bachの意図を理解するために、自筆譜の勉強が欠かせません。
また、Beethovenの月光ソナタ「Klavier sonate cis-Moll
Op.27 Nr.2」は、この平均律1巻4番を源泉としています。
月光ソナタの繊細な美しさこそ、この4番フーガの魅力の一面でも
あるのです。月光ソナタの自筆譜から読み取れることを、
4番フーガに逆照射いたしますと、さらに両曲の理解が、
深まります。
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■日 時 ： ２０１６年 10月 26日（水） 10：00 ～ 12：30
■会 場 ： カワイ名古屋２Ｆ コンサートサロン「ブーレ」
■予 約 ：〒460-0003 名古屋市中区錦3-15-15 カワイ名古屋
Tel 052-962-3939 Fax 052-972-6427
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■ 講師：作曲家 中村 洋子
東京芸術大学作曲科卒。日本作曲家協議会・会員。
ピアノ、チェロ、室内楽など作品多数を発表。
2003年～05年：アリオン音楽財団《東京の夏音楽祭》で新作を発表。
07年：自作品「Suite Nr.1 fϋr 無伴奏チェロ組曲 第1番」などをチェロの巨匠
Woiggang Boettcher ヴォルフガング・ベッチャー氏が演奏したＣＤ
『 W.Boettcher Plays JAPAN ヴォルフガング・ベッチャー日本を弾く 』を発表。
08年：CD『龍笛＆ピアノのためのデュオ』、CD『星の林に月の船』
(ソプラノとギター)を発表。
08～09年：「Open seminar on Bach Inventionen und Sinfonien Analysis
インヴェンション・アナリーゼ講座」全15回を、KAWAI表参道で開催。
09年：「Suite Nr.1 fϋr Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第1番」を、
ベルリン・リース＆エアラー社「Ries ＆ Erler Berlin」から出版。
10～12年：「Open seminar on Bach Wohltemperirte Clavier Ⅰ Analysis
平均律クラヴィーア曲集 第1巻 アナリーゼ講座」全24回を、
KAWAI表参道で開催。
10年：CD『Suite Nr.3 ＆ 2 fϋr Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第3番、2番』
Wolfgang Boettcher演奏を発表。
「Regenbogen-Cellotrios 虹のチェロ三重奏曲集」をドイツ・ドルトムントの
ハウケハック社 Musikverlag Hauke Hack Dortmund から出版。
11年：「10 Duette fϋr 2 Violoncelli チェロ二重奏のための10の曲集」を、
ベルリン・リース＆エアラー社「Ries ＆ Erler Berlin」から出版。
12年：「Zehn Phantasien fϋr Celloquartett(Band1,Nr.1-5)
チェロ四重奏のための10のファンタジー(第1巻、1～5番)を
Musikverlag Hauke Hack Dortmund 社から出版」
13年：CD『Suite Nr.4 ＆ 5 ＆ 6 fϋr Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第4,5,6番』
Wolfgang Boettcher演奏を発表。
「Suite Nr.3 fϋr Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第3番」を、
ベルリン・リース＆エアラー社「 Ries ＆ Erler Berlin」から出版。
14年：「 Suite Nr.２、４、５、６ für Violoncello 無伴奏チェロ組曲 第 ２、４、５、６番 」
の楽譜を、ベルリン・リース＆エアラー社 「 Ries & Erler Berlin 」から出版。
SACD 『 Suite Nr.1、2、3、4、5、6 für Violoncello 無伴奏チェロ組曲
第 1, 2, 3, 4, 5, 6番 』を、「disk UNION 」社から、
≪GOLDEN RULE≫ レーベルで発表。
スイス、ドイツ、トルコ、フランス、チリ、イタリアの音楽祭で
自作品が演奏される。
16年：ドイツの「ベーレンライター出版社」が刊行した J.S.バッハ（原典版）
「ゴルトベルグ変奏曲」など、バッハ鍵盤作品の「序文」の日本語訳と
「訳者による注釈」を担当。
著書『クラシック音楽の真実は大作曲家の「自筆譜」にあり！』
（DU BOOKS）を出版。
CD『 Mars 夏日星』（ギター）を発表。
★SACD「無伴奏チェロ組曲 第1～6番」Wolfgang Boettcher
ヴォルフガング・ベッチャー演奏は、disk Union や
全国のＣＤショップ、ネットショップで、購入できます。
http://blog-shinjuku-classic.diskunion.net/Entry/2208/
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