メンデルスゾーン上演稿によるマタイ

ＢＣＪのマタイ、なかなか興味深かったです。（２００９年４月４日しらかわホール（名古屋））この上演は、１９世紀におけるメンデルスゾーンの上演稿をもとに行われまして、楽器の編成、各部の構成がオリジナルとあちこち異なっています。

いわばメンデルスゾーン編曲によるマタイ受難曲といった趣です。オーボエ系の音の低い楽器のかわりにクラリネットが使われていましたし、通奏低音はオルガンとかチェンバロ、テオルボといった楽器ではなく、チェロ２台とコントラバスでやってました。もちろんこの通奏低音はきちっと楽譜に書かれていたもので、バロック時代の通奏低音の演奏の仕方とは異なります。（バロック時代は、和音楽器の通奏低音奏者の楽譜には和音を表す数字を伴った低音だけ（場合によっては数字もない場合も）が書かれていて、奏者はそれを見て、和音やメロディを入れる）

エヴァンゲリストの「語り」やアリアもいくつか省略されていました。第１稿ではリュートがオブリガート楽器になっていた、第５７曲バスのアリア「来たれ、甘き十字架よ」はばっさりと削られていました。このリュートによるオブリガートは、現代において一般的に使用される版（最終稿）ではヴィオラ・ダ・ガンバに変更されていますが、それをさらにチェロに編曲してもうまくいかないと判断したのでしょう。メンデルスゾーンの時代にはもうヴィオラ・ダ・ガンバ奏者、ましてやリュート奏者はいなかったでしょうから、いたしかたありません。ちなみに最後のリュート奏者といわれるクリスティアン・ゴットリープ・シャイトラーは１８１５年没です。シャイトラーがもう少し長生きできていれば、この公演に参加できたかも。（笑）

はじめてのマタイがこの公演の方は、一般とは少し異なるイメージを持ってしまったかもしれませんが、この特別なマタイ、なかなか魅力的でした。