「15時17分、パリ行き」

事件の当事者が自分の役を演じる、というほとんど実験作というべき一作だけれど、まったくの素人だというのに演技がすごく自然(西洋人って何で普段は大仰なジェスチュアするのに芝居になると抑制できるのか)なのはいいのだけれど、かえって普通の劇映画に近くなって実験性が目立たなくなっている感じ。
これで事前情報がまったく入っていなかったら、まずわからないと思う。

昔だったらセミ・ドキュメンタリー調で撮るのに白黒画面で手持ちで撮ったりしてラフな調子がリアリティを演出したりしたわけだけれど、最近のデジタルカメラではまるで破綻なく撮れてしまうのは良し悪し。

事件そのものとそれまでのエピソードって、直接の結びつきはまったくないわけで、柔術の心得があったのや応急手当を知っていたのがテロリストを取り押さえるのや負傷者の手当に役立った、というのはドラマの組み立てとまでいかない。ムリにドラマ仕立てにしないのはいいにせよ、天の配剤といったものを感じさせるまではいかず、かなり緩い。

実話ものにたいていある、エンドタイトルで本物の人物を紹介する映像で当然ながら映画に出ていた当人が写っているのが不思議な感じ。
(☆☆☆)

「15時17分、パリ行き」 公式ホームページ

「15時17分、パリ行き」 - 映画.com



本ホームページ

3月12日(月)のつぶやき

あー、こんなの撮ってたな。ベルイマンのデビュー作の『危機』のちょっとアートな感じの宣伝。 pic.twitter.com/6pqgzSelDR

— Saki Ingmarsdotter (@Saki_Ingmar) 2018年3月12日 - 04:30

ルーカスフィルムで20年働けば貰えるらしい。いいなぁ pic.twitter.com/QTw8czeMVL

— THXーKohei Kawamoto (@kohei7299) 2018年3月10日 - 22:38

@sennan_ishiwata
twitter.com/API_official/s…

— 家畜人六号【小暮 宏】 (@yapoono6) 2018年3月12日 - 08:14

象の体の表面積を求める公式がある。

— 動物豆知識bot (@animame_bot) 2018年3月12日 - 08:09

「エンロン 巨大企業はいかにして崩壊したのか?」　#eiga #映画　#ドキュメンタリー　 goo.gl/rGRBJE

— 家畜人六号【小暮 宏】 (@yapoono6) 2018年3月12日 - 09:57

仲居さんに「こんなに外国人が多いとたいへんでしょう。みなさん英語で接客するんですか？」と訊いたら「とんでもない。グーグル翻訳です」ということでした。「翻訳こんにゃく」の時代が来ているんですね。

— 内田樹 (@levinassien) 2018年3月12日 - 08:22

amazon.co.jp/o/ASIN/4047350…
『僕らの蟹工船』、こんなマンガですが、わざわざ函館に取材に行ってたり。このままでは赤字だ！
資料写真はスマホに入ってないので、今こんなのしかない pic.twitter.com/YRtHdVfazs

— 唐沢よしこ (@oomeshi) 2018年3月12日 - 10:25

電子化されてないけどどうしても読みたい漫画を物理本で久々に買ったら、読み終わったあとのあまりの粗大さに驚いている、、、漫画用本棚とかもう無いし、また読むかもしれないし、捨てるには忍びないし、心理的コストも物理的コストもめちゃ高いわ、再利用可能な娯楽系の物理本は。

— akiyan (@akiyan) 2018年3月12日 - 10:22

そういえば、新たな映画界のヒーロー、ライアン・クーグラーの『フルートベール駅で』『クリード』『ブラックパンサー』は、レイチェル・モリソンとマリス・アルベルチ、とふたりの女性撮影監督によって撮られているのは、多分今後の映画にとっても… twitter.com/i/web/status/9…

— babby (@cipriani_s) 2018年3月11日 - 23:56

女性の撮影監督というと、1970年のソ連映画「チャイコフスキー」のマルガリータ・ピリーヒナが公開当時「世界で唯ひとりの女性の撮影監督」なんて紹介されていた。監督よりむしろ進出が遅れた感がある。

— 家畜人六号【小暮 宏】 (@yapoono6) 2018年3月12日 - 10:47

面白い事に気づいた。左は東京地兼特捜部。みな普通の手提げかばんだ。一方、右は警視庁公安部はみな肩掛けカバンだ。こんなところに違いが出るとはｗｗｗ pic.twitter.com/rB6fHFhkDB

— すらいむ (@sluggishslime) 2015年10月7日 - 18:40

@sluggishslime 検事や弁護士って風呂敷ってイメージだったのですけどね。

— 家畜人六号【小暮 宏】 (@yapoono6) 2018年3月12日 - 11:29

取材源秘匿のために報道内容の立証に支障を来すと予想されるときはどうすべきか。その報道は控えるべきなのか。ジレンマではあるけど「読者に伝える責任を優先して報道に踏み切り、敗訴は甘受する、というのが建前」。これは敗訴だけでなく、社会か… twitter.com/i/web/status/9…

— 奥山俊宏 (@okuyamatoshi) 2018年3月11日 - 17:29

きのうツイートしたように、文書の紙そのものの写真を出したことによって、情報源に容易にたどり着かれてしまった、という前例がいくつもある。情報源が職を追われたり、逮捕されたり。紙の写真を出した前例も数多いが、そこはケースバイケースで慎… twitter.com/i/web/status/9…

— 奥山俊宏 (@okuyamatoshi) 2018年3月11日 - 13:00

まさか、2018年に成田三樹夫演ずる烏丸少将をネタにしたアニメを見られるとは。。。『柳生一族の陰謀』とか、今の若い奴にはわからねえだろ😅
#PPTP #ポプテピピック #深作欣二 pic.twitter.com/n1o894XaxQ

— 吉良平治 (@konakio1) 2018年3月11日 - 01:16

《キングコング…オデオン座…横浜》（昭和初期） pic.twitter.com/uRVJcp43Fn

— BON (@1632bdkrst) 2018年3月12日 - 12:08

宗教表現の自由化は概ね対抗文化時代です。ウディ・アレン（ユダヤ系）の映画がすごい緊張を宿していたことが推察できます。左はパロディＣＭ（信者が咳を。司祭が信者に煙草ニューテスタメントを勧める。信者「軽くていい味」）／右は車修理の十字… twitter.com/i/web/status/9…

— 中村圭志　宗教学 (@seattlelubbock) 2018年3月12日 - 15:08

これは『アニー・ホール』から。中西部のユダヤ嫌いの婆ちゃんの目にはニューヨーカーの信心のない主人公もラビに見える。「典型的アメリカ家庭。健康そのもの」と。この男は神経症気味で、「みんながジュウジュウジュウと言う。ニューヨークはジュ… twitter.com/i/web/status/9…

— 中村圭志　宗教学 (@seattlelubbock) 2018年3月12日 - 15:08

日本の電車が「３分遅れております！ほんとうに申し訳ございません！」なのに対して、チェコの電車は「３０分遅れております〜。ご理解ありがとうございます〜。」なのはムカつくようでムカつかないので、『謝罪』よりも『感謝』のほうが効果的なのかもしれない。

— プロ奢ラレヤー🍣 (@taichinakaj) 2018年3月12日 - 00:19

変わり身の早さが最低すぎて最高 pic.twitter.com/8eILGXSfZ5

— 東條の人@歴史同人雑文マン (@Ayukawa_Reiji) 2018年3月11日 - 19:05

映画監督は出来上がった作品の比較的近くにいる他人に過ぎない。そういう意味では作品の「親」という表現はちょうど良いのかも知れない。つまり作品についての監督の言葉は信用し過ぎない方がいいし、人からの言葉で監督自身が作品の別の顔を発見できることは良くある。

— 深田晃司 Koji Fukada (@fukada80) 2018年3月12日 - 21:26

ポートレイトの撮影依頼が多くて、うれしい限りだ。
ひとつ気がついたこと。
女性で「ぜひ頼みたい」と依頼があって連絡すると
「ダイエットしたら、お願いします」
「もう少し髪型を何とかしたらお願いします」
という言い方をした人は、結局最後まで来ない。

— 烏賀陽　弘道 (@hirougaya) 2018年3月12日 - 21:25

ついに先週末に公開となった #原一男 監督24年ぶりの最新作「ニッポン国VS泉南石綿村」。いかがでしたか？
当社からは最新作も含めたこれまでの監督全作品をまとめた『タブーこそを撃て! 原一男と疾走する映画(ムーヴィー)たち』を劇場… twitter.com/i/web/status/9…

— キネマ旬報社 (@kinejun_books) 2018年3月12日 - 19:13

『ガキ帝国 悪たれ戦争』を上映しよう！ chn.ge/2DlPfjb pic.twitter.com/EPsSB27XjB

— スペックス (@spexspexspex) 2018年3月12日 - 23:17

ポプテピピック、柳生一族とか仁義なき戦いとか、ちょこちょこ古い邦画のパロを紛れ込ませ、サブリミナル的に若い子の旧作邦画人口を増やそうという、クソアニメの皮をかぶりつつ映画ファン拡大に貢献してくれているのではないか？さすが今期覇権アニメ様やでぇ…足向けて寝れませんわ。

— きくや　すみれや (@kikuya_sumireya) 2018年3月11日 - 02:30

避難者がなぜ不本意ながら福島県に帰らざるを得なかったか、２０１１年３〜４月から話を聞いているから、政府や県が「早く帰ったほうが楽でお得」というインセンティブを法律でつけていることに私は気づきました。新聞テレビの記者は２，３年で異動しますから、そういう長期の定点観測をしないのです。

— 烏賀陽　弘道 (@hirougaya) 2018年3月12日 - 23:23

以下のキャンペーンに賛同をお願いします！「東映株式会社 代表取締役社長 多田憲之 様: 『ガキ帝国 悪たれ戦争』を上映しよう！」 chn.ge/2p4fGph @change_jp 原因になったというモスバーガ… twitter.com/i/web/status/9…

— 家畜人六号【小暮 宏】 (@yapoono6) 2018年3月12日 - 23:36

ニューヨーク・タイムズ紙は１９９０年代には記者の職能が著しく低下していました。東京支局のニック・クリストフ記者とシェリル・ウダン記者の書く記事があまりに馬鹿げていることにアメリカ在住の日本人が危機感をいだき「笑われる日本人」という… twitter.com/i/web/status/9…

— 烏賀陽　弘道 (@hirougaya) 2018年3月12日 - 23:34

大喪の礼の日は映画館もほぼ全館休業していたのを、ユーロスペースだけ張芸謀のデビュー作「紅いコーリャン」を上映してました。ただし当局からのお達しで上映が遅れました。鬼子日本を描いてたから逆にやめなかったのかもしれないけれど、あれから… twitter.com/i/web/status/9…

— 家畜人六号【小暮 宏】 (@yapoono6) 2018年3月12日 - 23:55