母のように生きられたら楽しそうだなと思った――井上ひさし

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多くの偉人は、母の影響を強く受けて育っている。たとえば、「ジャック・ウェルチ わが経営」を読むと、２０世紀最高の経営者といわれるジャック・ウェルチが子供の頃にどれほど母の影響を受けたかがよくわかる。井上ひさしさんも、母の聡明さと人生を楽しむユーモア精神が、自分の原点となったと語る。

井上さんは古典劇を猛勉強し、その結果、歌舞伎の「ダレソレ、実はナニガシ」という作劇法が東西に共通する演劇本来の姿であることを知る。


◆母のように生きられたら楽しそうだなと思った――井上ひさし

「語る――笑いの精神 母から受け継ぐ」作家　井上ひさし
（ 2005.08.13　日経新聞（朝刊））

８月から９月にかけて、２２年ぶりの再演となる「もとの黙阿弥」（３０日まで東京・新橋演舞場、９月３－１１日京都・南座）、蜷川幸雄演出の「天保１２年のシェイクスピア」（９月９日－１０月２２日東京・シアターコクーン）こまつ座公演「小林一茶」９月８－２５日東京・紀伊国屋サザンシアター）と好評を博した戯曲が相次いで上演される。

中でも「もとの黙阿弥」は思い出深い作品だ。それまであまり見たことがなかった歌舞伎の脚本を８００本読んだほか、ギリシャ悲劇、シェークスピア、モリエールなどを読みあさり「古典劇を猛勉強した」。その結果、「歌舞伎の『ダレソレ、実はナニガシ』という作劇法が東西に共通する演劇本来の姿だとわかった」。と同時に日本語の豊かさも再発見した。「井上の芝居を見ていると、日本人に生まれてきてよかったなと思われるような面白い台詞（せりふ）を書きたい」と、古希を迎えた今も劇作への意欲は衰えない。

大学在学中から浅草フランス座の文芸部員兼進行係として働き、若き日の渥美清らのコントに触れた。創作の基本を笑いに置く姿勢は母親の影響が大きいという。

「小学生の時、先生に隠れて弁当をたべるのはどうすればいいかと聞くと、おふくろは、しかるどころか、本を弁当箱の形に合わせてくりぬいてくれた」。戦時中、東京から浪曲師を呼んで自ら台本を書いたこともあった。１９４１年１２月８日、戦争が始まった晩に井上家で「隣組」の常会があった。「おふくろが『鉄も石油もアメリカから買っているのに、どうやって戦うんですか。この戦争は負けますよ』と言っているのを聞いた。次の日から小学一年の僕はスパイの子っていじめられた」。「頼むから静かにしてよ、と祈っていたが、どっかであんなふうに生きられたら楽しそうだなと思っていた」。その思いが作家、井上ひさしの原点となった。

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いのうえ・ひさし
３４年山形生まれ。上智大卒業後、放送作家に。８４年劇団「こまつ座」旗揚げ。代表作に小説「吉里吉里人」「東京セブンローズ」、戯曲「人間合格」など。日本ペンクラブ会長。