三谷幸喜版『オリエント急行殺人事件』第２夜（個人的解釈）

ドラマ『オリエント急行殺人事件』第２夜


　　　　クリスティー作品のなかでもっとも有名な二つの長編――
　　　　『アクロイド殺し』と『オリエント急行の殺人』――の創作
　　　　プロセスに関するメモが何ひとつ残されていないのは、
　　　　まことに残念である。この二つはきわめて大胆不敵な構成の
　　　　作品なので、舞台裏をのぞくことができれば、誰もが魅了
　　　　されただろうに。

　　　　　　　　　ジョン・カラン『アガサ・クリスティーの秘密ノート（上）』P.71





＊＊＊＊＊




というわけで、創作の舞台裏ではありませんが
犯行の舞台裏を描いた第２夜でございました。
前夜に引き続き楽しかった！
ただ二晩続けて夜更かししたので寝不足気味で、今日は辛かった（＾＾；

ちょっと心配していたのが、三谷さん的ドタバタに陥らないか、
ということだったのですが、そんなこともなく（多少気配はありましたが）。
草笛光子さんは言うに及ばず、松嶋菜々子さんが相変わらず素敵でしたｖ
八木亜希子さんは、イングリッド・バーグマンがアカデミー賞を獲得した役ですからね。
地味なようでいて、実はもうけ役だったりするのです。

そして…個人的に一番印象に残ったのは、
能登大佐が馬場先生を「大石内蔵助」と呼ぶところでした。

なんか合点がいったというか。
なぜ数あるクリスティー作品の中でも『オリエント急行』だったのか。
三谷さんならむしろ『そして誰もいなくなった』の方が似合う気もするのですが。
（そして、そっちでもオールスターキャストは成立するのですが）

これは三谷さんからの、デビッド・スーシェ版に対する返答だったのではないでしょうか。

古典的ミステリを壮絶な問題作に変えてみせたスーシェ版は、
この作品に新しい光を当てて、異様な魅力を放っているのですが、
三谷さんは「原作に忠実にやったら、これって『忠臣蔵』だよね」
「古典には古典の愉しみ方があるよね」っていう解釈をしたんじゃないかと思います。
私の勝手な思い込みですが！

そして『忠臣蔵』であれば、討ち入りの前の話も見たいですよね。
だから第２夜で前日譚を描こうとなったのではないでしょうか。

私、当初は「語らないことで生み出されるイメージの豊穣さ」
（殺害シーンに５年間を凝縮させた映画版はやっぱり秀逸だったので）
について書こうと思っていたんですけど（つまり第２夜不要論）（＾＾；
上記のように考えると、すとんと納得できたのでした。

【追記１／１４】
　ちょっと言葉足らずですみません。
　第２夜、面白かったし楽しかったんですよ！もちろん。
　でも、蛇足かなあ、と思う面もあった、ということなんです。
　語らない方が、より悲劇的なイメージだったような気がしたので。
　だけど、上記のように考えると、三谷さんが作りたかった気持ちも
　すごくよくわかるし、原作をすごく読み込んでいらっしゃることも
　とても伝わってきました、ということが言いたかったんです（＾＾；

というわけで、今度は『そして誰もいなくなった』やってくれませんか三谷さんｖ
それも戯曲版ではなく原作バージョンで！
（戯曲を元にしたルネ・クレール監督作も、結構コミカルだったことですし）