神典三部作を開封する その2

神典三部作を開封する　その2

特にエマーソン、レイク＆パウエルの情報を追っているという事は、

なかったのですが、

先日、たまたま、ヤマハ関連のサイトで、

エマーソン、レイク＆パウエルについて書かれていた記事を目にしました。

エマーソン、レイク＆パウエルがリリースされた年というのは、

ジェネシス関連でいえば、

ピーター・ガブリエルの「So」とか、

3人ジェネシスの「Invisible Touch」とかがリリースされていました。

ジェネシスファミリーは、

洋楽ヒットチャートを賑わしていたわけですが、

エマーソン、レイク＆パウエルのアルバムは、

チャートに顔を出していたとはいえ、

ベスト10に入ったというわけではなく、

全盛時のEL&Pに匹敵するような売れ行きにはなりませんでした。

ヤマハで記事を書かれた方は、

音楽的にも変容して生き残る事に成功した、

ジェネシスやイエスと違って、

エマーソン、レイク＆パウエルは、

80年代のプログレの音として登場したというところが、

ジェネシスやイエスとは異なっているような事を述べていました。

あまり考えた事もなかったけれど、

言われてみれば、

確かにその通りという感じです。

特にキースとかは、

「ポップソングなんて作れない。」

とどこかで述べていましたから、

バンド結成の時点から、

「短い曲を作って、シングルチャートに顔を出そう。」

などという考えは全く無かったと思うので、

アルバムは「ザ・スコアー」という、9分以上の楽曲から始まるわけですね。

神典三部作のCD盤面

このボックスセットは、

シンプルではあっても、

徹底したコダワリのデザインが、

妙に良い感じです

解説パンフレットと、

前回も載せたスリーヴの裏側

結局、一発解散の一番の原因は、

思いのほか売れなかった事に尽きるのではないかと思いました。

意見の相違による言い争いがどうだとか、

キースが述べたりしておりましたが、

売れてさえいれば忍耐して継続できた可能性はあるでしょう。

キースはその原因（売れなかった事）は、

自分の作る音楽にあると、

ある程度は認めざるを得なかったと思うので、

次のプロジェクトの大半の作曲を、

ロバート・ベリーに任せるという事につながったのでしょうね。

以上。

EL&Pを愛し続けてまいりましょう。