■「Für Elise エリーゼのために」 Henle新版に、重要な音符変更あり■
～ヤマハ銀座に「自筆譜特設コーナー」、私の著書も推薦図書として展示～
２０１６．１２．２９ 中村洋子
★ことしもあと2日となりました。
このところ、ベルリンのトラックテロ、糸魚川の大火、
昨日の茨城県での震度6弱の大きな地震と、
痛ましい出来事が続いています。
★ベルリン・トラックテロの現場近くにあります
「カイザー・ヴィルヘルム記念教会」は、以前、Wolfgang Boettcher
ヴォルフガング・ベッチャー先生が
私の「無伴奏チェロ組曲第1番」を演奏してくださいました教会です。
http://blog.goo.ne.jp/nybach-yoko/e/0aaa14093e0d4061a0750cff23504bb8
演奏後、教会の牧師さまからも、心のこもったお手紙をいただきました。
「カイザー・ヴィルヘルム記念教会」は、 第二次大戦中の1943年、
ベルリン大空襲により、広島の原爆ドームのように大きく崩れました。
戦後、戦争の酷い実態を記憶に留めるため、 破壊された教会をそのまま残し、
横に、 超モダンな新しい教会を建て、二つを並立させています。
新しい教会は、青紫色のステンドグラスで覆われ、 幻想的で美しい建物です。
その対比が見事です。 繁華街クーダム(Kudamm）にあり、ベルリン市民には
「虫歯」というあだ名で親しまれ、ベルリンの観光名所にもなっています。
教会の写真：
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AB%E3%82%A4%E3%82%B6%E3%83%BC%E3%83%BB%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%83%AB%E3%83%98%E3%83%AB%E3%83%A0%E6%95%99%E4%BC%9A
★テロの後、ベルリンの知人にメールで問い合わせいたしましたが、
皆さま、当然ですがご無事で、悲しい出来事を悼んでいらっしゃいました。
「Musikverlag Ries＆Erler Berlin リース＆エアラー社」の
社長Andreas Meurerさんのお便りは、
「事件が起きた所は、会社から3キロしか離れていません。
GEMA(ドイツ著作権協会)で名誉職の仕事をしており、そこに行くため、
月に何回も現場を通っています。犠牲者の方々を悼みます」。
皆さま、ごく身近で起きたこととして、深く悲しんでおられました。
★明るいニュース：ヤマハ銀座店3F 楽譜・音楽書売場特設コーナーで
26日から「3大作曲家特集～バッハ・モーツァルト・ベートーヴェン～」
が、始まりました。
≪自筆譜や初版譜を複製し出版したファクシミリを通してバッハ、モーツァルト、
ベートーヴェンの真髄に近づいてみませんか？≫
http://www.yamahamusic.jp/shop/ginza/event/3f_fair_information/three-major-composers.html
●お薦め：ファクシミリ楽譜
J.S.バッハ:アンナ・マグダレーナ・バッハのためのクラヴィーア練習帳
ベートーヴェン:弦楽四重奏曲 第15番 イ短調 op.132/アンドラーシュ・シフ 序文
Beethoven:String Quartet a mainor op.132/Pre.Shiff
モーツァルト:交響曲第38番 ニ長調 KV504「プラハ」
Mozart:Sinfonie Nr.38 D-dur,KV504 'Prager
●お薦め：書籍
クラシックの真実は大作曲家の「自筆譜」にあり！
----------------------------------------------
★私の著書≪クラシックの真実は大作曲家の「自筆譜」にあり！≫は、
Beethoven 「Für Elise エリーゼのために」の草稿ファクシミリの脇と、
さらに、もう一ヶ所にも展示されています。
★ブログではよくお話していますが、大作曲家の自筆譜のファクシミリを、
実際に手に取って、ご覧になれる機会は少ないと思います。
1月末まで、開催されています。
大作曲家のエネルギー、筆の走り、息づかいが迫ってきます。
“音楽”まで実際に、立ち昇ってくることでしょう。
銀座「山野楽器」2FクラシックCDフロア―でも、
私の新作CD、ギターによる「夏日星」が展示されています。
「銀ブラ」の途中にお立ち寄りになり、是非、ご覧下さい。
★私の著書がことし2月発売されました後、
ヘンレ版「Für Elise エリーゼのために」が改訂され、
新しい版として発売されました。
★校訂者も≪spring 2016/ Joanna Cobb Biermann≫に代わりました。
これまでの版は≪Klavierstück a-Moll WoO59(Für Elise)≫でしたが、
新版は≪Bagatelle a-Moll WoO59(Für Elise)≫
というタイトルになりました。
★新版でも、重なった音の記譜法は、相変わらず“串刺し”になっていますので、
やはり、自筆譜の草稿（Für Eliseは草稿の一部しか残っていませんが）を見て、
じっくりと勉強する必要があることは、変わりません。
“串刺し”表記は、幾つか重なった音の符尾の方向をまとめ、
一つの方向に揃えてしまいます。
その結果、重なった音は「一つの和音」として、とらえられてしまいます。
しかし、Beethoven（に限らず、大作曲家は皆そうですが）は、
重なった音の各音ごとに符尾を付けています。
それは、単なる和音ではなく、ソプラノ、アルト、バスなど、
各声部の流れの一環としての音である、ということを、
各々の符尾で表現しているのです。
★この新版で注目すべき点があります。
旧版では、29小節目左手の部分が
でしたが、新版では
と、改訂されています。
★旧版では、8分の3拍子の1、2拍目の左手は、
C-Durの「Ⅰ」の第2転回形、
右手1、2拍目も「c²」の4分音符ですから、
すべて「和声音」となり、小奇麗にまとまっています。
★3拍目下声は「g f¹」、上声は「d² h¹」で、これを全部合わせますと、
「C-Dur ハ長調」の「属七」となり、
まことに明確で、分かりやすい和声でした。
★しかし、2016年改訂ヘンレ版は、
下声4番目の音が「e¹」から「f¹」に変更されています。
そうしますと、この29小節目1、2拍目の、前述しました分かりやすい
「主和音の第2転回形」の中に「非和声音」が入り込むことになります。
これにより、どのようなことが起きるのでしょうか？
★左手の「f¹」が打鍵された時、それまでの調和が破れるような、
何か大きなエネルギーを感じます。
この「f¹」の音は、不協和音で「anticipation 先取音」といいます。
次に続く和音の音を先取りする音です。
★即ち、次に現れる3拍目「属七の和音」の第7音「f¹」を
先取りした音になります。
この「f¹」は、第7音ですから、2度下の「e¹」に解決（進行）しようとする
大きな方向性をもっています。
★音を一つ変えるだけで、
調和した和声音のみの音楽であった29小節目から、
大きなエネルギーが沸き上がり、先へ向かって突き進む音楽へと
変貌します。
★それでは何故、「f¹」にしたのでしょうか？
「Für Elise エリーゼのために」は、1小節目から29小節目までは、
絶え間なく「16分音符」の動きが続いていますが、
この30小節目からは、
右手上声がさらに細かい「32分音符」に変わります。
29小節目下声6番目の音（最後の音）「f¹」と、
30小節目下声冒頭音「e¹」によって形成されるモティーフは、
30小節目下声2番目の音「f¹」と、3番目の音「e¹」によるモティーフで、
反復されます。
★これは一種の「canon カノン」であるとも、言えます。
この「f¹」→「e¹」のカノンにより、29小節目までの「16分音符の流れ」と、
30小節目で突如出現する「32分音符の動き」が、
唐突ではなく、無理なく、理にかなってつながれていく、
とも言えます。
その「f¹」→「e¹」のモティーフの前触れとしての
「anticipation先取音」「f¹」は、重要な音です。
★言葉を換えますと、
「非和声音」が29小節目に入り込むことで、
この「32分音符の動き」を、唐突に始めるのではなく、
ある意味で、理にかなった演奏に成り得ます。
29小節目から30小節目への動きが、
途絶えることのない大きな流れの中に、位置付けられるからです。
★現在の実用譜のほとんどは、ヘンレ旧版と同じです。
小奇麗な和声音から、急に「32分音符に移行」する楽譜では、
29小節目と30小節目の間が断絶しかねません。
事実、29小節目の後に、ごく僅かな間を置いて、30小節目から
また新しい音楽の始まりのように弾く演奏も、時々聴かれます。
しかし、Beethoven の意図はそうではなかったのでしょう。
音が一つ変わるだけで、こんなにも“音楽の風景”が変わる、
という、いい具体例です。
★この「Für Elise エリーゼのために」は、
Beethovenが生前に出版した曲ではありませんので、
作品番号も付けられていません。
「WoO」は「Werk ohne Opuszahl＝ 作品番号なしの作品」の意です。
★ヘンレ新版のPrefaceには、残念ながら、
「e¹」から「f¹」に変更された理由については、書かれていません。
脚注に、
≪according to all sauces:changed to e¹ in most later editions≫
と記されているだけです。
★なお、私の著書≪クラシックの真実は大作曲家の「自筆譜」にあり≫の
Chapter1 では、
1） 「エリーゼのために」の7小節目「ミドシ」は誤り、「レドシ」が正しい
2） 「エリーゼのために」がなぜ名曲か＆ ケンプの名演
3） 「エリーゼのために」の手書き草稿は、声部ごとに符尾の方向を変えている
4） ベートーヴェンの自筆譜は、指摘されているように乱雑なのでしょうか？
など、「Für Elise エリーゼのために」を、詳しく分析しています。
★是非、ピアノで音を出してご自分で体験してください。
皆さまにとって、2017年がよいお年でありますよう、
お祈り申しあげます。
※copyright © Yoko Nakamura
All Rights Reserved
▼▲▽△無断での転載、引用は固くお断りいたします▽△▼▲
