ブロードウェイ ミュージカル 『シカゴ』を見た。ちょっと恥ずかしいけど、ブロードウェイの本物、実は初めて！シアターテレビではよく見てるけどね。別に恥ずかしかねえさって？まっ、普通ならね。でもね、私、ミュージカル創ってる人だから、えっ、本物見てもいないで、ミュージカル、ミュージカルって騒いでるわけ？演劇部の部員から責められそ。まあ、仕方ないよね、お初はお初なんだから。
で、感想ですが、・・いいねえ！さすが！本場もんだよ！の連続だった。ミネラルウォーターのように素直な気持ちで、見てよかった！来てよかった！！！びっくりマーク三つだね。映画の『シカゴ』も感激極めつけだったけど、これは同じものにして同じものにあらず。さすがブロードウェイだ！と、しつこい同語反復で、感嘆しきりだ。
違いのその一。まず、ダンスが生身だ。当たり前だ！映画はカメラワークや編集でいいとこ取りできるけど、舞台はそうはいかない。すべて見えてるからね。例えば、ヴェルダ役、映画のキャサリン ゼダ＝ジョーンズのセクシーさは、絶対ＤＶＤ買うぞってほど、ぞくぞくものだったけど、今回の人はさすが、ダンスで見せていたものね。あっ、と言わせるような振りはではなかったけど、きっかり決まる体の動きにはもう、これだよ、これって心の中で喝采してた。
次は、ロキシーハート。これはもう、まったく別物だった。コミカルな役作りはレニー・ゼルウィガーなんか断然超えていた。映画は格好良さとか、セクシーを売りにしていたけど、あっ、これはこれでとってもいいんだけどね、でも、このミュージカルの魅力は軽妙洒脱さなんだってことが舞台見て、しっかりわかった。で、今回のロキシーハートはコミカルな持ち味をしっかり伝えていた。人形振りの上手さなんて、もう、涙が溢れて止まらなかった。
最後に演出。これは、諸手万歳で見てました。普通、ミュージカルは歌やダンスの後に、拍手が起こるけど、この舞台では歌がないのに、拍手がわき起こったからね。（エイモスの退場シーン）演出の勝利だね。その他でも、これは演出に拍手だって心で言いながら、何度も拍手した。だいたい、舞台中央に大きく階段状にオケピ（オーケストラピット）をセットして、おいおい、どうすんの演技エリアないじゃない、って、正直、幕開けの時は心配した。うん、これはきっと、オケピは奥へ引っ込んだりするんだ、さすが、日生劇場、仕掛けが大きい、なんて、先回りして考えたりしていたが、結局、最後までそのまま、つまり、ダンスと演技は、オケピの前、奥行き２．５間×７間？だけ。ところがね、オケピの中央に出はけの口があったり、役者がバンドうまくあしらったり、両袖の回転するスチール製の梯子を上手く使ったりして、狭い空間を巧みに使い切っていた。その他にも工夫いろいろ。でも、ここでは言わない。いつか、拝借してやろって思ってるからね。法廷シーンの陪審席の作り方、吊りものの照明をダウンして、一列に並んだ役者の顔を下から当てたり、おっと、言ってしまった。もう、ヘェー！やるー！チクショー！の連続だった。
舞台ってやつは、ああいう限られた空間の中で、しかも生身の人間が眼前で演じるものなんだって、こと。そして、そんな、めちゃくちゃ制限された条件を大逆転していくには、演出の冴えってものが、もう絶対必要なんだってことを、ズシーンと教えられた舞台だった。最後のまとめ。あんなミュージカルが創りたい～～～～～～！と、夢は大きく！！
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