増税反対を牽制

消費税を10％にするかいなか
判断にほんの少しでも影響を与えるべく
７－９期の消費は抑えるべきと書きました。

同じ気分の方もおられるのでしょうか。

さっそく政治家が牽制球を投げています。

甘利が「10％への移行を延期と言っても限度がある」
という趣旨の発言をしているそうです。

いずれ上がるんだからごちゃごちゃするな、という
ホンネが見えますね。

昔の政治家はこんな品のない発言はしませんでした。
今は国民が舐められてるね。

「景気の動向をみて次の10％上げは判断する」
「もしも景気が上向いていないならば上げないことも」

政府はこう説明してきました。

（景気を腰折れさせるようなことはしてはならない。）
（過去の経験に学ばねばならない。）

正しいですね。
ただし口先だけの虞が強いと思います。

で、甘利大臣は景気の動向に不安を覚えたのか
（確かにそうは行ったがいつまでも延期するとまでは
　言っていない）と政治家らしいお話です。
間違ったリクツを言ってるわけではない、と。

○
おっと、そのご意見、余りに乱暴。

従来の政府の見解は経済を第一に、増税はそれを支える
手段である、と言ってるのです。

経済が衰退しているのに増税はありえません。

ですから、万一にでもいつまでも景気が回復しなければ
増税と言うのはありえない選択肢になります。
甘利発言はあんまり。

ずいぶんと国民を馬鹿にしてるモノ言いですよね。

きっとこう返してくるでしょう。
「じゃ、この先５千年でも８％のままか」

大学生時代、こんなバカがいました。
そんなことを言うから地金が見えちゃうんです。

5千年先の税体系などだれも知りません。
言うにこと欠いて、まあ。

○
自民党の政治家の多くは、景気＝国民のことよりも
消費税を上げることを優先させてるのかなあ。

「君イ。財政赤字はだな・・」

何言ってやがる。
１０％上げの損得で動いてきた分、自分の利害が
からむから、そう言ってるだけでしょ。

国家財政を考えてるなら、なぜここまで放ってた？
責任は、あなたがたにある！

『めし』と『早春』

カミサンが「同じような映画じゃねえ」と言います。

そうなんです、ダメ亭主の話ですから続けてみると
こちらは小さくなってしまいます。

『めし』昭和26年　成瀬
『早春』昭和31年　小津

比較的近い時期に似た内容を、しかもタイプが
似ている二人が撮っています。
『早春』は小津としては人気が無い作品ですから
作家論なんて考えれば同じ26年松竹の『麦秋』を
取りあげるべきかもしれません。

『めし』も『麦秋』も原節子ですしね。

結論めいたことを先に言いますと
小津のほうが立派な作品を数多く残しています。
成瀬はいかにも小粒

ただ、個人的な好き嫌いで言うと成瀬のほうが
少しだけ好きですね。
子供のころは分かりませんでしたが。

○
旦那の「不倫」の描き方は成瀬の方が圧倒的に細やか
小津は簡略に削り込んだ（理由あり）ぶん、見ようでは
ステレオタイプになってしまいます。

まして半世紀後に見れば、当時の「常識」が薄れ
削られた部分がこちらの内部で膨らみません。

同じくサラリーマンの仕事ぶりも描き方の細かさにも
差があるように見えました。

成瀬の方が画面構成やつなぎがまだ現代的
逆にいえば小津のほうが個性的

○
映画の筋からはワキになりますが、両作品ともに
戦争の傷跡に触れています。
当時の常識が思わず顔を出したのでしょう。

「戦争はひどかった。もういやだ」

『早春』でも加東大介が戦争帰りの酔っ払いを演じ
『秋刀魚の味』でも良く似た役をしました。
（ちなみに両作品とも東野英二郎も似た役をしてます）

けれども前者が戦争を、より否定的に捉え
後者(昭和37年)ではノスタルジーになりかけています。
(『めし』の中北さんはもっと深刻な「戦後」)

復興期の激動とはいえ十年もたたないうちに世の中が
変わっているのが良く分かります。

○
『早春』は池部良と淡島千景の夫婦物語と同時に
戦後のサラリーマンという存在にも焦点が当たります。
実はこちらが主題ではないか、というほど。
（映画としては半端に終わったけれど）

ここが小津の評論家受けするところで「思想がある」と。
成瀬はただのメロドラマ系監督、低く扱われたところです。

当時の多くの評論家や文化人は、映画の出来は二の次で、
内容が自分の好むものかどうかで作品を評するのです。
共産党系物語であればひたすら持ちあげるとかね。
著名な佐藤忠男などもそれ。

（今でもフェミニズムしか評価基準が無い方がおられます）

成瀬は「幸いにも」そういう嵐とは別に仕事をしました。
そこで見事に「時代の缶詰」が出来あがったわけ。
（ラスト、帰って行く大阪の長屋のなんと美しいこと）
いま江戸浮世絵を評価するのと同じ感覚になります。

人と時代を描くことが映画の道ならば
成瀬も小津に負けていません。

○
『めし』の大阪弁がひどいのもある意味で「時代の缶詰」