映画『心と体と』

ハンガリー映画『心と体と』

いやあ面白かった。
日本ではウケないようですが。

○
大人のおとぎ話です。

甘すぎるくらいのファンタジックな内容を
キレキレの手腕で映像化。
ベルリンで一位を獲ったのも分かります。

○
全ての映画がそうですが、見る前に内容を知ると駄目です。

この映画など特にそうじゃないかしらん。
手品のような展開に乗せられる心地よさったらありません。

○
もう少しだけ上映されています。
横川シネマ

お子様には不向きですので気を付けて。

『犬ケ島』

ウェス・アンダーソン監督の映画『犬ケ島』

前作『グランド・ブダペスト・ホテル』に続く傑作です。
すごい人がいるものですね。

○
ただ、日本で「うける」か？

十人に一人くらいかもしれません。
その代わり『う～ん』と唸る声がすごい。

いやもう凄い作品です。
アニメーションでなければありえない作品ですね。
（～でなければ、というのが重要なのです）

ストーリーの展開の巧さ
画面の緻密さ、美しさ
色遣い、構図・・
音楽も素晴らしい
表情の豊かさ

映画好きを自認される方は是非どうぞ。
ワンコ好きなら、なおさら。

ただし、舞台が少し暗い、かもしれません。
ＴＶを寝っ転がって見るのとは違う世界です。

○
よく日本の文化を表現できるものですね。

それと同時に「ははあ、こう見えてるのか」
「我々はこう発信していたのか」ということも
感じさせられます。

◎
アメリカって懐が深いですねえ。

シェイプオブウｵーター

ミーハーたる私、さっそくアカデミー賞作品を
見てまいりました。

『シェイプ・オブ・ウｵーター』
大人向けのファンタジー

まずまずの出来でしょう。

特殊効果なども素晴らしかったですね。
映像技術はどんどん高まるものとみえます。

御話はフツー
突っ込みようもいくらもあります。

映画の切符のコスパとしてはマズマズでした。

○
私が子供の頃ＴＶを見ていた「Mrエド」が映画にも
ちらっと登場していました。

あのころがファンタジーの時代背景で使われるのですねぇ。
ついこの間のように思うのですが。

『ひつじのショーン』

映画『ひつじのショーン◎バック・トゥ・ザ・ホーム』
を見ました。
といってもＴＶ録画です。

知らないことが多いモノですね。
こんなアニメなぞ全く知らなかった。
（カミサンはご存知でした）

いやあ、とにかく面白かった。
さすが。

ストップモーション　アニメとしての出来も良く
脚本もキャラクターデザインもすべて素晴らしい。

子供も見るであろう世界でこれだけ御洒落に遊べるとは、
彼我のインテリジェンスを感じさせられます。

子供向きのよくある（冒険物語）なのですが
大人がニヤリとするところも多いのです。

最後の最後まで見逃せないのも私好みでした。

さっそく毎週の通常放送を録画予約しました。
一週間の楽しみが増えそうです。

『わたしは、幸福』

横川シネマに行ってきました。
アラン・ゴミスという監督の『わたしは、幸福』

すごい映画でしたね。
何年に一本出会えるかどうかのレベルでした。

映画好きを自認される方がおられましたら
お薦めの一本です。

日本人には受けない映画かもしれませんが。

○
まず、描かれた社会が「暗い」
日本と対極に位置する文化かもしれません。
そう、よく知らない世界。

同じ太鼓の音楽があるとして、日本とアフリカでは
まったく違うものである筈で
それと同様に映画で社会を表現するという手法は同じでも
まったく味わいの違うものが提供されているのです。

平凡な言い方ながら、現実は厳しく生きることは大変
それを真っ正面から描いているのです。

といっても「社会派」みたいな主義主張が目立つものでは
ありません。
一人の女性と家族の生きざまをある種ファンタスティックに
繰り広げてくれるのです。

けれど、繰り返しますが暗い！
画像も夜のシーンなど見づらいほどでした。
ん、そっちでも（暗かった。）

けれど描かれた人たちの「強い」こと。
我々では、あゝはいきませんね。

◎
手持ちカメラで続く画面は描かれる暗さとエネルギーを
象徴するようでしたよ。

ヒッチコックがカメラのトリックを売りにしたのと反対に
映画の為には監督のもつ技術を惜しみなく投入しています。

それも今の進んだ映像技術なら簡単であろうことを
古い映像技術でやってのけるのです。

町全体が止まっている中をひとり走る男

人間の多さを表現する重ね撮り

カメラの移動もすごい

○
カミサンが「そうは言っても何故それが分かる？」
今の技術を使っているかもしれないと指摘します。

カメラの移動でも手持のままの移動なので
器械によるものとは違うのです。
もちろん質感も違う。

○
日本で当たらない・・んー　残念。

『希望のかなた』

カウリスマキ監督の『希望のかなた』

相変わらず傑作です。
この打率の高さも彼の好きな小津風ですね。

○
映画は淡々と市井の人を描きます。
どこがドラマなの、という入り方なのですが
いつの間にか惹き込まれてしまいますね。

登場する人の生き方がじんわりと伝わってきます。
けれどもテンポは遅くなく、沢山の人を描きます。

そうして見えてくるものは
（多様な生き方への肯定）です。

大袈裟にのたまうのではありません。
静かな世界です。

であればこそ人間社会の不合理さ
特に政治の醜さがちらりと、しかし鋭く現れます。

「人として」それは許されないだろう、と。

ＴＶドキュメンタリなどの告発と違う
我々一人の視線がそこにあるのです。

○
難しい部分はさておきヨーロッパの社会を描いた
作品として楽しめばよいように出来ています。

すばらしい

「世界で一番・・」

石川梵監督のドキュメンタリー映画
「世界でいちばん美しい村」を見ました。

危惧していたとおり自意識過剰の駄作でした。
自分を売り込もうというナルシズムが目立ちます。

何も新しいものはありません。
ネパールの田舎にカメラを持ち込んだ、というだけで
無垢な人たちを踊らせていました。

文化の深い処までには到達せず
かといってシビアな社会状況に踏み込むこともなく
へらへらと「俺様が監督だ」

こんなのを生む現代日本も情けない限りです。

カミサンも言っていましたがドローンを使いすぎ、
ヤラセの様子を伺わせるに十分でした。

基本的にドキュメンタリーにドローンは
似つかわしくありません。
人々の懐に飛び込むのがドキュメンタリーですから

『人生タクシー』

『人生タクシー』イランの現状を描写した映画です。
これしきの表現の自由すら抑圧されている、という
インパクトに富んだ作品でした。

欧米での高評価はそれゆえでしょう。

○
ドキュメンタリなのか、ヤラセの多い作品なのか
再現ドラマなのか、あるいは全篇ドラマなのか
（そこが見えないので、どうも）

たぶんそれすらも検閲で抑え込まれているのでしょう。

日本の我々からは、もやっとした作品に見えます。

○
ただ、日本が進もうとする社会は同類のものと
思われますので、勉強になります。

国家の安全
機密保持
私利私欲の行為の隠ぺい
・・などなど

独裁者にとってはオイシイものばかり。
日本式のズルズルした変革でも目的地は
変わりません。

政府や官僚に対する対抗軸がないので
安心して進められるのでしょうね。

ロマの文化

映画『サクロモンテの丘』を見ました。

ロマ（ジプシー）のあれこれ、を描いています。

フラメンコの、ダンス・伴奏・歌
超絶技巧も捉えられています。
圧倒されますね。

映画のあとで、カンテが良かったとか、
ギター、カスタネットの踊り、タップ・・
などいくつも出色のシーンを話せます。

「すごいね。ナマで見たいね」

○
映画自体の出来としては「マズマズ」

あれもこれも詰め込み過ぎて平板になった感が
あります。

もっと音楽と踊りだけにしぼってもよかった、と
素人は感じました。

カンテが好きな私としては特にそう思うのか・・

○
厳しかった歴史などは別にもう一本。

『海は燃えている』

ドキュメンタリを言うならヤラセはいけない。

映画に描かれている「現実」は大変なことです。

ただ、既にＴＶなどで報じられていますから
インパクトは小さくなります。
映画の影響力がまだ大きいとしても。

○
大きな映画祭でもグランプリ。
政治、宗教、文化など様々に考えさせます。

○
近頃は作り手の主張を強く出した、
「ドキュメンタリなのか・・」が多いですね。

現実を下敷きにしたフィクション作品で構わない、と
思いますが、どうなのでしょう。

あるいは再現シーンと分かるようにするのが
真実の伝え手としてのマナーですよね。

それをしないでヤラセをし、現実のシーンに挟むのは
モラルに問題があります。
どこまでが真実で何がヤラセなのか、
どれもすべてデッチ上げかもしれません。

真実の発現が汚されます。

○
映画のなかほど、キッチンで働く女性。

受話器を手にとり、放送局らしいところに
音楽のリクエストをされます。

ここまでは良いのですが、次のシーンで
放送局に画面が変わります。
「はい、○○を、というリクエストですね」

ほぼ同時に二か所に撮影隊が訪れている、
・・普通はどちらかがヤラセですよね。

たまたまそんなことが起きちゃったのかな？

○
他にも、全く不要なシーンとかも散見され
興をそぎます。

折角、重要な問題提起を見せる映画なのに。