ギネス・ジョーンズがイゾルデを歌ったウィーン国立歌劇場の第２回の引越公演のトリスタン以外の演目は、バラの騎士、フィガロの結婚、それにマノン・レスコー。フィガロの結婚はダブル・キャストで、伯爵夫人はヤノヴィッツとモルトヴェアヌ、スザンナは、バーバラ・ヘンドリクスとヨアンナ・ボロウスカ。で、私が聴きに行った公演（知り合いのオペラ愛好家が飛車角落ちと称した）は、モルトヴェアヌとボロウスカで、二重唱がユニゾンになったという（考えようによっちゃ）貴重な演奏。飛車角が揃った方は、ＮＨＫが録画して放送しました。前回も同じ演目を放送してまたかいな（しかも、今回はさほどのものではないのに。）。二匹目のどじょうを狙ったか。そんでいて、数年後の空前絶後のミュンヘンオペラのマイスタージンガーは放送せず。某評論家が、公共放送の役割を放棄した、と怒ってました（でも、ポップのアラベラは放送した。）。ウィーン国立歌劇場の第２回の引越公演の話に戻って。バラの騎士、私、超期待していきました。なんてったって、ウィーンが舞台のお話をウィーンのオペラハウスがやるってんだから。指揮はペーター・シュナイダー。この方も期待できた。その当時、バイロイトで指輪を振ってた方だから（そのプロダクション、最初の年はショルティだったんだけど、降りちゃって。２年目以降はシュナイダーで。ジークフリート以外はとてもよい、という評価でした。ブリュンヒルデはかのベーレンス！）。ところが、最初の前奏曲が始まって（例の、１７歳の男の子が３２歳の元帥夫人に挑む（何を？）様を音楽が表現する。シー＃ソ・＃ド・シー、ミ＃ファ＃ソーとホルンが咆哮して始まる。）、あれえー。なんだか官能的でない・・ゾフィー（パトリシア・ワイズ）の声も暗いなー・・となんとなく消化不良で迎えた最後の三重唱、泣けました。かの吉田秀和大先生が、この時の評で、演奏は最上級ではないけれど、お行きなさいと奨める。音楽が極上だから。天啓を受けたような音楽・・と書いてらしたとおり。このキャストもダブル・キャスト。元帥夫人はヤノヴィッツとヨハンナ・マイヤー（ジョーンズとダブルキャストでイゾルデを歌った。）。オクタヴィアンはウーテ・ヴァルターとトゥルデリーゼ・シュミット。ゾフィーはパトリシア・ワイズとヘンドリクス。組合せは、２×２×２で８通り。私、ヘンドリクスとシュミットが聴きたくて、結局３回行った。１回目（初日）は、ヤノヴィッツ、ヴァルター、ワイズ（上記の公演）。２回目はマイヤー、ヴァルター、ヘンドリクス（マイヤーの声はさすがにイゾルデを歌うだけあってでかく、逆にヘンドリクスのゾフィーは全然聞こえなかった。）。３回目はヤノヴィッツ、シュミット、ワイズでこれがベストでした。ちなみに、こんときのバラの騎士の出演者が写真週刊誌フォーカスに載って。その中に端役で出演された若き佐々木典子さんがいて、ヤノヴィッツ等の横綱、大関にまざって写ってるみたいな文章が付いてました。その佐々木典子さん、いまや大御所。ＮＨＫのニュー・イヤー・オペラにも出演されてます。