多崎つくる、36歳、鉄道会社勤務。ガールフレンドは沙羅、38歳。彼女に高校時代のことを話した。仲の良い男３人女２人のグループの中にいて、とても幸運だった。自分一人だけ東京の大学に進んだ。進学してもいい付き合いを続けていたのに、大学二年のときにグループからの絶交宣言を言い渡された。それからの虚無な日々。16年の年月が経過し、沙羅に、4人にどうして絶交を言い渡したのかその理由を尋ねるべきだと言われた。そしてその4人に会いに行く、という話。
読中、そして読後、どう感想を書けばよいのかずっと分からなかった。そして今も。面白かった。すごく楽しめた。それだけは言える。
村上作品は長編しか読んでない。（基本的に私は長編原理主義者で、短編はほんの少ししか読まない。今までで読んだエンターテイメント書籍では、長編が98パーセント短篇は2パーセントぐらいじゃないだろうか。あくまでも体感。）比較的抽象的な表現が多かったように思うのだけれど、1Q84では具体的な世界が私には分かりやすかった。本作はそれ以上に具体的で分かりやすい。抽象的な世界は、場合によっては苦手なので、私にとっては悪くないのだけれど、作品の価値を上昇させているかというとよく分からない。
小説は、抽象的な世界や表現を使用したものは後で再読したくなる可能性があるのだけれど、ミステリーのように具体的な世界で、具体的な結末を読むものは、あまり2回読みたいという気にならない。「Ｄ坂の殺人事件」とか「八つ墓村」のように子供の頃に読んだものは、別なのでまた読んでみたいけれど、東野圭吾作品のようなものは再読には向かない。
再読したくなる＝良い本 などということはないし、所詮エンターテイメントなんだから、新幹線に乗る前に買って車内で読んで新大阪で捨てる、でもよいわけである。ただ、自分の残りの時間を考えると、段々、読み捨てのような本は段々避ける傾向になってきた。軽く読める＝読み捨て という意味でもないので、軽い本も読むけれど、内容な薄い本はなるべくやめたい。
この「多崎つくる」は、発売のときにすごい騒ぎになったけれど、従来の村上作品と同様に楽しめるものであって、それらよりずっと上であるとも下であるとも思わない。こんなにグイグイ読めてしまうと、村上作品じゃないような気がしなくも…
あちこちに考えさせてくれる表現がある。
「失礼なことを言うようですが、限定して興味を持てる対象がこの人生でひとつでも見つかれば、それはもう立派な達成じゃないですか」（53頁より引用）
「枠に対する敬意と憎悪。人生における重要なものごとというのは常に二義的なものです」（68頁より引用）
世界はそんなに簡単にでんぐり返しなんかしません、と灰田は答えた。でんぐり返るのは人間の方です。そんなものを見逃したところで惜しくはありません。（76頁より引用）
灰田という大学生のエピソードと彼の父親が温泉地で会った緑川というピアニストのエピソードが心のどっかに引っ掛かる。これを読みたくて再読するかも知れない。ドラマだったら、このキャラを使ってスピンオフ作品を作って欲しいぐらい好きだ。でも村上作品は映像化に向かないかなー。抽象的なのが良いんではないだろうか。
「あなたはナイーブな傷つきやすい少年としてでなく、一人の自立したプロフェショナルとして、過去と正面から向き合わなくてはいけない。自分が見たいものを見るのではなく、見なくてはならないものを見るのよ」（106頁より引用）
「事実というのは砂に埋もれた都市のようなものだ。時間が経てば経つほど砂がますます深くなっていく場合もあるし、時間の経過とともに砂が吹き払われ、その姿が明らかにされていく場合もある」（192頁より引用）
過去は男の毛のようなものだ。年月とともに薄くなる部分があり、そして濃くなる部分がある。なんつって。
では、また。
