アカデミー賞と直木賞にケンカを売る。

さーて、たまには大きなモノにケンカ売ってみますか。
（コメントレス遅れてますが後で返します。しばしご容赦を）

目次：
１．アカデミー賞
２．直木賞
３．共通点と結論

１．【アカデミー賞】

まずはハリウッドの歴史から。

東海岸で映画の興行していたのはユダヤ系アメリカ人たち。しかし、エジソン・トラストが器材の使用許可をしないとか、もめごとが多く、困っていた。

ちょうどそこに、ＬＡにハリウッドという土地を開発したんだけどこっちに来ないというお誘いがあり・・・西海岸ならやりやすいだろうと・・・

→どーんとハリウッドにやってきた。そこでスタジオを作って、映画製作して大儲け。

映画の都ハリウッドと言うが、ハリウッドという街に映画屋がやって来たって訳だ。
めでたしめでたし・・・とはいかない。


メジャーの映画スタジオ（映画製作会社とは本来意味が違う）はすべてユダヤ系ばかりが所有してた。大儲けをしたはいいが、社会的に認めてもらえない。人々から尊敬を受けない。それでどうしたかと言えば

→　賞だ！

自分たちが作った映画に、自分たちで賞を与えるというすばらしいシステム！

自分たちの　自分たちによる　自分たちのための　ご褒美

アカデミー賞がそんな風に始まったということを知ると、少し斜めから見ざるを得ない。

アカデミー賞への批判は過去に多くあったのでここでは繰り返さない。メディア・コングロマリットが生む弊害など新しい問題もあるのだが、下に別の話もあるので、今回は思いきって割愛させていただく。しかし不純な動機から始まったものが何を生み出すのだろう？(以下アカデミー賞については３につづく）


２．【直木賞】

宮部みゆきの「火車」が直木賞を取れなかったときに、腰がくだけた。

俺の記憶では、選考委員の某大物作家がコメントで「○○が最後まで出て来なかったからそれで落とした」

il||li ＿|￣|○ il||li 　そこに意味があるんだろうが・・・

で、調べてみたら、選考委員の藤沢周平、井上ひさしは高い評価をしていた。しかし渡辺淳一のはヒドイ。五木寛之に至ってはこの作品にコメントがない・・・

火車が受賞しなかったことで、当時評論家たちからの非難が多かったのは言うまでもない。また、ミステリーが直木賞を当然のように取る時代ではまだなかったのかも知れない。その時に受賞した某作家、悪くはないんだが、その後の活躍ぶりを比較すれば、宮部さんに大きく差をつけられてしまった・・・


さて、

直木賞　＝　発端は新人賞だったのに、いつのまにか中堅作家のための賞になっていた。大物作家でもなく、新人でもない、中途半端な不可思議な賞。

宮部女史を例に挙げると、後に、

「理由」で直木賞を受賞した。

しかし、書店で直木賞受賞作だからと買ってしまった人にはちょっと不幸だったのではないだろうか。

宮部ワールドは多岐に渡るが、「理由」はかなり読みにくく、最初に読む宮部作品としてはふさわしくないと思う。だから、他にせっかく山のように面白宮部ワールドがあるのに、一冊だけ読んで（たぶん途中で投げ出して）、この作家はもう読みたくないと思われてしまう。直木賞が犯した罪だと言ったら言いすぎであろうか？


なぜこんなことになるかと言うと、

直木賞　＝　功労賞的側面が強いから。


それまで宮部さん頑張ったから、じゃこのタイミングであげよう。

もらう方は直木賞作家というタイトルがもらえるのだからまだいい。

不幸なのは読者

業界内功労を、一般読者に広く知らしめる意味がない。

同じような例は枚挙にいとまがないが、大沢有昌が「新宿鮫　無限人形」で直木賞受賞したのも同様であると思う。自分が知る限り新宿鮫シリーズでシリーズ４作目の「無限人形」が最高到達点であると評した者は寡聞にして知らない。第１作、あるいは第２作の「毒猿」の段階で受賞に充分ふさわしい地点に到達したと自分は思ったが。また最初から読んでない読者はいきなりシリーズ４作目が直木賞だとしたら、一体どの作品から読めばいいか困惑するのではないだろうか？ドクター伊良部シリーズの２作目「空中ブランコ」で受賞した奥田英朗も同様。東野圭吾の作品を多く読んでいる人なら「容疑者Ｘの献身」が功労賞的に与えられたという感想を持ったのではかなかろうか？過去にもっと賞にふさわしい東野作品がいくらでもあったはずである。


もう一つは、選考委員は全員小説家。小説家がいい作品を選ぶにふさわしいだろうか？

小説を書くプロ　＝　小説を読むプロではない。

そのために本読みのプロ、評論家や書評家という職業の人たちがいるではないか。

功労賞的側面と選考委員の問題があるから、過去の受賞作のある一部は名作、また一部は凡作と玉石混交になっている。


さらには、主催しているのがある出版社であるので、その出版社が出した本が受賞しやすい傾向にあると言う者もいるが、これについては自分で検証していないのでなんとも言えない。

個人的オススメは、もし直木賞作家の作品に興味があるのなら、受賞前に書いた作品を先に読んでみることである。それでどうして「功労」に報いることになったか分かるから。


３．【共通点と結論】

１であえて書かなかったが、２と同様功労賞的側面は同じように強い。また投票をするアカデミーのメンバーに映画を評する資質があるのかについては同様に大きな疑問がある。しかし、疑問の段階を超えないのは、メンバーが非公開であるから資質が「ない」と言いきることもできない。

さて、共通するのは

・功労賞的である
・選考する者の資質に疑問
・だから、年間の最優秀と果たして言えるか？

だからどちらの賞も受賞作だと言う「それだけの理由では」、ぜひ見よう、読もうという気にはなれない。


※しかし、アカデミー賞受賞作品がくだらないとはどこにも書いてない。直木賞受賞作がくだらないとも書いてない。ハリウッドスターが一同に会するお祭り的側面は否定していない。



クダラナイのはその発端やシステムにある。

さて最後に結論を


自分の価値観を他人の価値観と混同させない方がいい。
誰かが決めた「いいモノ」と自分の「いいモノ」が一致することなどめったにない。
ましてや、自分の価値観を多数に合わせることもない。





※以下余談：


自分の目で確かめるのが一番。しかしここはブログ。インターネットと言う名のバーチャルな空間なので、

小説でも映画でもあるいは他の作品でもブログを参考にするのなら、

・そのブロガーが薦めた作品に自分で触れてみて、同感だったのか？
・あるいは自分が既に触れた作品を自分では決して表現できない、心の中に入り込んで来るような言葉で評してくれているか？

もしそんなブログに出会えれば、そのブログが一つ、自分の参考になるであろう。それは、音楽でもドラマでも同じ。俺のような戯言を放つだけのブログでも同じことが言えるかも知れない。

これは価値観を合わせているのではなく、価値観を共有できる者の発見。しかし、自分がよくないと思っているモノを褒めてるブロガーがいたとすれば、すぐに読むのをやめるのではなく、どのように説明しているのかをよく読んでみよう。自分では見つけられないことがあったのかも知れない。自分とは違う考えにも耳を傾けてみよう。


異論を受け入れることで　もしかすると　自分が成長できるのかも知れない。


以上で戯言を終わる。





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追記：
アカデミーの作品賞が「ディパーテッド」に与えられた。
リメイク作品が作品賞にノミネートされていることに疑問を抱いていたが、もしこの作品に作品賞を与えるなら、オリジナルの「インファナル・アフェアー」にそれなりのリスペクトをすべきだと思う。