ベートーヴェンの交響曲と渚のシンドバッド

二つ前の「ドンナ・ジョヴァンナ」は、自分としては近来稀にみる大傑作なのであるが、自分の意識と世の評価が一致するとは限らないのが世の常。ベートーヴェンも、「第７」が大人気なのに対して、「第８の方がずっといいのに」と言ったという。さて、私がピンクレディーの曲の中で「渚のシンドバッド」が大好きなのはイントロの振付けだと書いたが、イントロ自体も大好きである。なによりも、移動ドのドでドードーと始まる。こういう潔さは大好きだ。先にベートーヴェンについて触れた。ではベートーヴェンの交響曲のイントロはどうであろうか？渚のシンドバッドに共通するもの（＝イントロが主調で始まるもの）には○を付け、そうでないものには×を付けよう。まず第１。ハ長調なのにヘ長調の属七和音で始まる（×）。第２。序奏が主調のニ長調で始まる（○。でも序奏が長いので「渚の」的ではない）。第３。きたー！序奏は（移動ドで）ドッ、ドッ（これだけ。「渚の」以上に「渚の」的。◎）。第４。変ロ長調なのに序奏は変ロ短調（×）。第５（運命）。序奏がない（比較のしようがないから無印）。第６はおいといて第７。序奏が主調のイ長調で始まる（○。第２と同様序奏が長いので「渚の」的ではない）。第８。序奏がない（無印）。第９。ニ短調だがラとミの中抜け和音（空虚五度）で始まる（×）。さて、問題は第６（田園）だ。八分休符の後、（実音で）ラ♭シレドー♭ｼﾗソド……といきなり主題が奏でられる。この点、同時代に作られた第５と同じ（初演では、田園が第５で運命が第６だった）。だが、実は低弦は、小節の頭からファー（移動ドでドー）と出ている。つまり八分音符分だけフライングをしているのだ。これをイントロと見るのなら○、主題の一部なら無印となる（主題の一部だろうね。イントロとみるのはかなり無理であった）。以上、あさましくも○×をつけさせていただいたが、これはあくまで渚のシンドバッドのイントロとの共通性についてであって、私の好き嫌いとは一切関係ない。好きなものに○というのであれば、全９曲が◎である。