飛び道具（調性）なしのルネサンスの作曲家

シュッツを歌う会で歌ったメンブラ（ブクステフーデの「我らのイエスの四肢」）、思った通りの面白さ。音は鳴るし音楽はよく流れる。ということで、今回の「脚」に続けて次回は「膝」。さて、春一番が吹いたので同じ会で余興で歌ったマレンツィオの「Zefiro torna」。歌い出しは第三音が♭で今でいう短調風。でも歌詞は「西風戻った（春が来た）、いえーい」って感じだから辛気くさく歌ってはいけない。じゃないと、後半、場面が暗転してホントに暗い話になったときに対比がつかない。大体、この当時、「長調」「短調」なんて概念はなかった。だから、短調っぽくても（短調じゃないんだから）明るい顔をして歌う。笑いながら怒る竹中直人さんの芸のごとし、はたまた笑うように泣く若い頃の大竹しのぶのごとし（例が逆の感じもするが）。思い出すのは、オルフェオ（モンテヴェルディ）のアーノンクール指揮、ポネル演出の映像。冒頭、現代の感覚からすれば哀愁漂う歌をトゥルデリーゼ・ビジン・シュミット（ミドルネイムは私の命名）が妖しいまでの笑顔で歌ってる。考えてみれば、この時代の作曲家は偉かった。「長調」「短調」なんて飛び道具がなくてもちゃーんと喜怒哀楽を音楽で表していた。マレンツィオの「Zefiro」も第三音の♭はつきっぱなしなのに、物語が暗転するところで見事に音楽が切り替わっている。