夜の百合に。
いのち、という言葉は迫力があり、なかなか使えない。
さびしさを日々のいのちぞ雁わたる
罌粟ひらく髪の先までさびしきとき
ふたつ、橋本多佳子さん。
世にまれな才気と美貌、境遇にめぐまれた女人が詠う「さびしさ」そして「いのち」
さびしさが切実であればこそ、「命」が心に迫ってくるのかもしれないと思う。
俳句は短歌にまして無駄をゆるさない。
だから、こころの核心をつかんで詠いとった句にであうと、眼がさめるような感動をくれる。
太秦由美子さんという歌人。
雨降れば庭の夕顔夜もすがら陶器のごとく冷えて咲きゐむ
夕顔の花、源氏物語のゆかりというわけではないけれど、大好きな花のひとつ。
庭があったころ、この花をいっぱい育てて咲かせた。
夕方ひらき、夜中三時ころまで咲いて、朝にはしぼむ。
ほのかな品のいい香りがあって、あおじろい花弁は、ほんとうに陶器のようなふしぎな質感だった。
夕顔のさびしさと美しさを詠いとる佳詠。
太秦さんのように、さりげなく心を叙景に託す表現ができたら、と思う。
真夏日！
帰りがけに通る丘や林のあちこちに、いつのまにか百合さまざま咲きのびる。
午後の晴れた陽射しに、すかしゆりのきいろがきれいだった。
無事に終わったことに感謝。
いちにちは、まだ残っているけれど、ひとまずほっとする。
つゆぐもり。
鈍いひかりのこもる空。
こんな日の海は、空と同じいろをしているんだろう。
いちにちていねいにすごせますように。
短歌から、すこし視線をずらして俳句をたどる。
三橋鷹女というひと。以前は関心がうすかったのだけれど。
というよりも、短歌や俳句は一般に出版部数がかぎられていて、ふつうの本のようにかんたんに私家集が手に入らない。
限定版は、とうぜん高価。
図書館でもあらためてあちこち検索し、中央からとりよせということになってしまうから、手の届く範囲でしか味わえなかったというのも理由。
たまたま最近、三橋さんの代表句が掲載された小冊子を手に入れ、めくってみると、迫力ある句に出会った。
けんらんと死相を帯びる金魚玉
何者か来ておどろけと巻貝ころがる
秋風や水より淡き魚のひれ
笹鳴に会ひたきひとのあるにはある
もう一漕ぎ 義足の指に藻を噛ませ
この張り詰めた詩情が、最晩年の句作というから驚く。
ずばりと感動の中心を詠いとり、毅然としてこちらを見据える。
写真の鷹女は明治の美女そのもの。やせがたちの細面、和服を隙なく着こなし、唇をきりりとひきむすんで怜悧なまなざし。
時代が重なれば長谷川時雨さんなど「美人伝」に書き取りそうな方。
橋本多佳子さんも彫りの深い美貌だし。
何者か来ておどろけと……
息を呑む。心のなかのなにかを掬い取る断定。
彼女のファン、今も多いということ。そうでしょう……。
主情は時間を超えて心をつかむ。
短詩形の俳句。ちいさくて奥深い世界。
日常から非日常まで含んでひろがることばの宇宙がある。
心のかたちを迷いなくきりっと詠いとった女人、外見だけでなく、芯から美しいと思う。
わたしの歌は多佳子さんと鷹女さんの印象。
ほんの数年だけど、俳句の世界に遊んだことがあった。
いろいろな俳人の句を読み、なかで橋本多佳子さんが、際立って好きだった。
このごろ詠うことについていろいろ考える。
ふと、多佳子さんのことを思いだし、またひきだしてみると、その詩精神の潔さ、的確さ、そして勇気に、あらためてあっと眼をひらかれる。
月光にいのち死にゆく人と寝る
雪はげし抱かれて息のつまりしこと
乳母車夏の怒涛に横むきに
一ところくらきをくぐる踊りの輪
いなびかり北よりすれば北を見る
……
ああ、こんな作品が好きだったと思い出す。
この方の句を読むと、上村松園さんを連想する。どこか似ている気がして。
十七文字という最短の詩形のなかで、個性をうちたてるのは、短歌にまして容易ではないこと。
多佳子さんの句から、多佳子さんの心がつたわる。
揺さぶられる。
画像はまた、アルマ・タデマ
