秋津、42歳、書道家、釧路在住。書道教室からあがる利益では暮らしていけない。北京に留学していたこともかえって重荷に感じている。秋津の妻は怜子。高校の養護教諭をしている。介護の必要な秋津の母と三人暮らし。図書館の館長は林原。民営化されたばかりで忙しい。祖母と二人で暮らしていた妹の純香と暮らすことになった。祖母が亡くなり、純香は25歳にもかかわらず一人では暮らす能力がないからだ。書道教室を手伝っていた純香と秋津との出会い。林原と怜子の出会い。この二つがもたらすものは…
嗚呼。やっぱり桜木紫乃はいい。直木賞を受賞しても何も変わらない。淡々としているのに熱い。この何とも言えないバランスがすごく好きだ。
あちこちにある言葉もいい。
映画になった「シェルタリング・スカイ」の原作の「極地の空」からの引用は、
自分が、あるいは誰かが、ツーリストなのかトラヴェラーなのか。この小説を読むまで、私は自分は間違いなく、トラヴェラーなのだと思っていた。しかし、もしかするとツーリストなのかも知れないと思い至った。その自覚が出て来たことがいいことなのか、悪いことなのか読後時間が経っても判断に苦しむ。
自分の収入のなさと、妻に養ってもらっている引け目と、母の介護疲れに苛まれる秋津の心の景色は、道東の景色以上に、痛いほど突き刺さる。それに加え、林原の釧路に越してくるまで付き合っていた里奈とのつかず離れずの関係。純香は里奈になついているのだから、結婚してしまえばいいという打算と、それではいけないという正論。林原の心の景色も、鈍く疼くような鈍痛を引き起こす。
純香は、和久井映見のドラマ「ピュア」や、香里奈の「だいすき!!」を連想させる。しかし、読めばそこは桜木紫乃なのだから、安易に癒されるような分かりやすい物語にするわけもなく、またタイトルの無垢の領域についても大いに考えさせられる。
シンプルなメッセージ（例えば、がんばれば救われるとか、愛は地球を救うとか）を伝える小説ではなく、読んだ者が様々なことを考える、考えて終わりじゃなく、その先に何かが見えてくる、そんな小説だった。
では、また。
嗚呼。やっぱり桜木紫乃はいい。直木賞を受賞しても何も変わらない。淡々としているのに熱い。この何とも言えないバランスがすごく好きだ。
あちこちにある言葉もいい。
映画になった「シェルタリング・スカイ」の原作の「極地の空」からの引用は、
観光客（ツーリスト）というものは、おおむね数週間ないし数ヶ月ののちに家へ戻るのに対して、旅行者（トラヴェラー）は、いずれの土地にも属しておらず、何年もの期間をかけて、地球上の一部分から他の部分へと、ゆっくりと動いてゆく。
自分が、あるいは誰かが、ツーリストなのかトラヴェラーなのか。この小説を読むまで、私は自分は間違いなく、トラヴェラーなのだと思っていた。しかし、もしかするとツーリストなのかも知れないと思い至った。その自覚が出て来たことがいいことなのか、悪いことなのか読後時間が経っても判断に苦しむ。
誠実と不実のあいだを行ったりきたりしながら、曖昧に漂っている。季節外れの雪のように、積もればいいのか溶けたらいいのか着地するまで迷っている。結局、この曖昧さが楽にしてくれている時間に甘えていた。少しも動いてはいない。旅行者ではなかった。行っては戻る。観光客だ。
自分の収入のなさと、妻に養ってもらっている引け目と、母の介護疲れに苛まれる秋津の心の景色は、道東の景色以上に、痛いほど突き刺さる。それに加え、林原の釧路に越してくるまで付き合っていた里奈とのつかず離れずの関係。純香は里奈になついているのだから、結婚してしまえばいいという打算と、それではいけないという正論。林原の心の景色も、鈍く疼くような鈍痛を引き起こす。
純香は、和久井映見のドラマ「ピュア」や、香里奈の「だいすき!!」を連想させる。しかし、読めばそこは桜木紫乃なのだから、安易に癒されるような分かりやすい物語にするわけもなく、またタイトルの無垢の領域についても大いに考えさせられる。
シンプルなメッセージ（例えば、がんばれば救われるとか、愛は地球を救うとか）を伝える小説ではなく、読んだ者が様々なことを考える、考えて終わりじゃなく、その先に何かが見えてくる、そんな小説だった。
では、また。
