新国立劇場「フィデリオ」＋「セビリアの理髪師」初日 立体批評第２回(No.1430)

　本日号では「各オペラの出来」だけを書く。比較　等は明日以降です。

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日本のオペラハウス新国立劇場の「レパートリーシステムは構築できたのか？」を検証する(2)

演奏日数が増えないのに『ウィーンのルーチンワークのレベルの低さ』だけを日本オペラ界に輸出したノボラツスキー

新国立劇場「フィデリオ」初日　2006年11月30日

マルコ・アルトゥーロ・マレッリ演出

コルネリウス・マイスター指揮

　演出　＋　指揮　＋　主役ソプラノ＆バリトン　が３拍子揃ってスカな新国立劇場「フィデリオ」再演。演出家はカーテンコールに出て来ない（再演演目は通常出ない）ので何も無かったが、指揮者には場内から一斉に「ブーイングだけ」が３方から浴びせ掛けられた。当然である。
　演奏日数がウィーン国立歌劇場ほど増えないのに、「最低レベルでは、再演演目はこの程度になる」ことを示すために上演したとしか感じられない出来。

• 経験が極めて乏しい指揮者
• 初演が悪かったのに無反省な演出
• 「昔取った杵柄」だけで音程フラフラの　レオノーレ役　＝　エヴァ・ヨハンソン　と　ピツァロ役　＝　ハルトムート・ヴェルカー

　ノボラツスキー芸術監督は、五十嵐喜芳前芸術監督の「ダブルキャスト」について極めて攻撃的な態度で批難していたが、「五十嵐時代の出来の悪い時のＢキャスト」よりも遙かに音楽的に劣る。この「フィデリオ」は楽日終了後に、保管すれば酷税の無駄遣いになるから、即刻「燃えるゴミ」として焼却処分してほしい。

　フロレスタン役　＝　ステファン・グールド　は悪くは無い出来。良い、と言うほどの出来ではない。結局、それだけだった。新国立劇場合唱団は珍しく声が飽和して割れたし、東京フィルハーモニー交響楽団も打点が定まらない指揮者のためか、ミス連発。１４型の大きな編成だが、音程がピタッと定まらないので、和音が鳴らない。しかも「全くの音色の変化が無いベートーヴェン」であった。指揮者については、よく「ブーイング」が３方程度で止まった、と思う。伝説の新国立劇場オープニング「建（タケル）」くらいのブーイングが出ても不思議ないほどである。
　プレミエ(2005年5月28日)も演出はつまらなかったが、指揮者　＋　ソリスト陣　が全く別物で、良かった。

ただ全てが悪くなるだけの再演ならば、上演しない方がマシ

である。

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主要４役全員　＋　指揮者　の素晴らしかった新国立劇場「セビリアの理髪師」

新国立劇場「セビリアの理髪師」初日　2006年12月1日

ヨーゼフ・Ｅ．ケップリンガー演出

ミケーレ・カルッリ指揮

　オペラと言うモノは、主役陣　＋　指揮者　が良ければ、「わざと反感を買うような演出でも、効果が上がる。それどころか、かえって印象深くなる」を実践してくれた「セビリアの理髪師」再演。時代背景を「フランコ政権下の１９６０年代スペインのセビリア」に設定。
　特に　ロジーナ役　＝　ダニエラ・バルチェローナ　が響き亘る低音を武器に「世間ずれしたロジーナ像」を見事に描き切り、演出の良さを大いに引き出していたのが見事！　ミケーレ・カルッリ指揮は、「ロッシーニクレッシェンド」が「いかに囁くような緊張感あふれるピアニッシッシモから始まるか！」をこれでもかこれでもか！　と言うほど陶酔させてくれる。音色のパレットも豊富。
　カーテンコールは「ブラヴォーの嵐」が吹いた。主要ソリスト全員　＋　指揮者　＋　合唱団。
　この「セビリアの理髪師」公演は「イタリアオペラファン」ならば、逃さず是非是非聴いてほしい。

• ロジーナ役　＝　ダニエラ・バルチェローナ
• フィガロ役　＝　ラッセル・ブラウン
• バルトロ役　＝　マウリツィオ・ムラーロ

の３名は、歌に演技に「はまり役」。細かなアジリタも、朗々とした高音の伸ばしも堪能。

• アルマヴィーヴァ役　＝　ローレンス・ブラウンリー

は演技は面白いが、声が上記３名の水準には後ちょっと。終結の大アリアがカットされたのは、誰の意向かはわからないが、無難だったと感じる。
　脇役陣も新国立劇場合唱団も東京フィルハーモニー交響楽団も、極めて生き生きと豊かな音楽を作って行く。カルッリ指揮　の腕だ。カルッリ　は是非再登場頂きたい指揮者である。