N響第1856回定期＆読響第93回みなとみらい名曲シリーズ 2017.02.11立体批評(No.2521)

管弦楽曲（含む交響曲）は素晴らしいが、協奏曲では　小林研一郎　に及ばない　パーヴォ・ヤルヴィ

　　久しぶりに「オーケストラの梯子聴き」をした私高本。読響　→　Ｎ響　と言う「予算第2位　→　予算第1位」のオケの役付き指揮者の演奏であり、どちらも大いに期待して行ったのだが、思いのほか　それぞれの特徴が浮き彫りになったので、今回は「立体批評」を行う。本当に久しぶりだｗ

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　パーヴォ・ヤルヴィ　は前任者アシュケナージとは違い、棒の指示が明確であり、（オケで聴ける）メインレパートリー＝管弦楽曲（含む交響曲）では満足度が高い。「デュトワ時代の再来」を感じる次第だ。だが、「デュトワ時代に比べるとはっきり何か物足りない」と感じていたのも事実。猫頭評論家＝私高本は、本日まで読者の皆様に言葉として伝えることが出来なかったが、本日「小林研一郎指揮読響」のおかげで、明示することができる。小林研一郎、パーヴォ・ヤルヴィ、読響、Ｎ響の皆様に感謝するばかりである。

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　　パーヴォ・ヤルヴィ　は「現代作品」は多く取り上げる指揮者の1人であるが、吉松隆言うところの「ギギー、ガッシャン系」は振らない。調性を感じられる作曲家作品を取り上げる。今回は

1. ペルト：「シルエット」(2009)

   
   

2. トゥール：アコーディオンと管弦楽のための「プロフェシー」(2007)

   
   

　　どちらも日本初演。チラシ情報では何も分からなかった。だが聴いて見ると

パーヴォ・ヤルヴィの「共感度合」が全く異なっていて、ペルト「シルエット」は100%完全燃焼、トゥール「プロフェシー」は燃焼0%で一酸化炭素発生＞＜

であった。「既に名声が確立された作品だけを、フルトヴェングラーやカラヤンのように降る」だけが目標の指揮者は多い。（Ｎ響や読響にはあまり出ないよ！）

東京オペラプロデュース：レスピーギ「ベルファゴール」初日 2017.02.04 批評(No.2520)

レスピーギファンには「オーケストレーションの鮮やかさ」、オペラファン＆オペレッタファンには「名作の追憶」を蘇らせた「ベルファゴール」日本初演

　　多くのクラシック音楽ファンにとって、作曲家レスピーギ　＝　「ローマ3部作」作曲家である。私高本も、4年前にレスピーギ「ラ・フィアンマ」日本初演を聴くまでは、「ローマ3部作」作曲家のイメージばかりが大きかった。だが、4年前に、東京オペラプロデュース「ラ・フィアンマ」を聴いて、おそらく生前は　プッチーニ　に続く「イタリアオペラの巨匠」として認識されていた、と推測されることがわかった。「ラ・フィアンマ」も素晴らしかったので、大いに期待して新国立劇場中劇場に向かった次第である。

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タイトルロール＝村田孝高　が最高の歌唱！

　　これまで何回か聴いて来た　村田孝高　だが、本日の歌唱は「人が変わった」ほどの入魂の演奏だった。轟く低音＋囁き掛ける高音　が魅力を発散した。終演後のブラヴォーも勿論最大。いいバリトン歌手になった！！！

管弦楽ファンには「レスピーギの彩り鮮やかなオーケストレーション」が楽しめ、オペラファン＆オペレッタファンには、第1幕までで次々に繰り出される名作のパロディが楽しめる

　「コジファントゥッテ」「天国と地獄」「青ひげ（オッフェンバック）」「こうもり」などなどが台本にてパロディ化され、聴衆はニヤッとさせられる。極め付けは「ドンジョバンニ」のレポレロのアリア「カタログの歌」は見もの、聴きもの！　馬場紀雄演出はこの場面が傑作！

橋爪ゆか、上原正敏　のアリアも見事

　　楽日公演も大いに期待して聴きに行く。当日券は　14:59　に到着しても大丈夫だろう。
　　

新国立劇場「蝶々夫人」初日2017.02.02批評(No.2519)

低音が全く出ない上に喉歌いの　安藤赴美子「蝶々さん」

　　わずか4日公演なのに全日残席余裕あり、8日などはＣ券まで残ってる＞＜

　初日公演を聴いた限り、「キャスティングミス」と感じる。新国立劇場ファンは耳が肥えているのでこのキャストでは、２日しか満席にならない、と私高本は感じた次第である。カーテンコールに合唱団（勿論、新国立劇場合唱団）が出て来ないのは、出来が悪かったことをスタッフ陣が認めているからだ。
　プッチーニ「蝶々夫人」は「プリマドンナオペラ」であり、他のキャストがどんなに良くても、蝶々さんが悪ければダメ。