下野竜也指揮正指揮者読響修了演奏会「ブルックナー：交響曲第5番」2日目NTV放映批評(No.2288)

メインマイク主体の「気難しい音」を見事に拾い上げ、「下野竜也　Ｘ　読響」ブルックナー交響曲第5番を描き尽くした名録音！

　　このプログラムは、２日とも聴きに行き、両日共に「公演批評」を掲載した。２日目は佐伯周子と共に聴きに行った。　１日目　批評。２日目　批評。リンクを貼っておいたので、ご覧頂きたい。

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　演奏については、１日目批評の通り。これほど、細やかな表情を描ける指揮者は、（朝比奈隆、スクロヴァチェフスキ、インバルを含めて）聴いたことが無かった。細かいことはリンク先を読んで下さい。

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『読響放映の音響の良さ』は、「放送音響の自然さ」は、Ｎ響　や　「佐渡裕の題名のない音楽会」とは「別次元の素晴らしさ」

である。

おそらく『メインマイクのバランスが５０％以上』

だと思う。これは

「メインマイクの位置が正しい」＆「メインマイクの音響特性が素晴らしい」＆「バランスエンジニアの耳が素晴らしい」が鼎立している！

　この事実だけは誰もが確認してほしい。尚、聴き逃した人は「ＢＳ－ＮＴＶ」で後日放送がある。我が家はビンボーでアンテナが立てられないのだが（涙

大野和士（指揮者）が東京都交響楽団（都響）音楽監督に就任、任期５年(No.2287)

大野和士（指揮者）が東京都交響楽団（都響）音楽監督に就任、任期５年

　　ヨーロッパでの獅子奮迅の大活躍が続いていた　大野和士　が１０年以上の空白を経て、日本にて『重要ポスト』を担うことになった。ポストは、『大野和士の原点』とも言える　都響。今回は「音楽監督」の重責だ。新国立劇場「ワーグナー：トリスタンとイゾルデ」の超名演も含め、大いに期待されていた「日本音楽界」への復帰である。もろ手を挙げて、皆で感謝しようではないか！！！

　ソースは　ここ。都響の公式発表は明日か？
（翌日追記）
　2013.05.31　に　都響ホームページ　にて、公式発表されました。

シューベルトピアノソナタ ヘ短調D625補筆完成版詳細 ２(No.2286)

シューベルトピアノソナタ　ヘ短調D625　の既出版でのベストは、ラッツ補筆完成版　の　ウニヴェルザール版(1953)

　　これまで、（現在購入できる）補筆完成版は３種類出版されている。

1. ラッツ補筆完成版　1953（ウニヴェルザール版）

   
   

2. バドゥラ=スコダ補筆完成版　1978（ヘンレ版第３巻）

   
   

3. ティリモ補筆完成版　1998（ウィーン原典版）

   
   

　どれもが力作。だが、出来は相当に差があり、ラッツ補筆完成版　が、他の２作品を引き離している！ バドゥラ=スコダ　と　ティリモ　の補筆は何が悪いのか？　をはっきりさせておく。

バドゥラ=スコダ補筆完成版　と　ティリモ補筆完成版　は「第１主題再現部」を『シューベルトの意思　＝　原調のヘ短調』を破棄して、下属調で補筆した

である。この「改悪」は相当にひどく、本人以外の誰もが演奏しない状況である＞＜

シューベルトピアノソナタ ヘ短調D625補筆完成版詳細 １(No.2285)

４楽章構成で、ソナタ楽章　→　緩徐楽章　→　スケルツォ　→　終楽章

　まず、骨組みは上記の通り。出版されている「補筆完成版楽譜」では、「ティリモ補筆完成版＝ウィーン原典版」と同様の進行となる。「バドゥラ=スコダ補筆完成版＝ヘンレ版第３巻」では、「スケルツォ楽章＝第２楽章」になっているが、本人以外の誰もが支持していない＞＜

シューベルトが「スケルツォ楽章＝第２楽章」にしたのは、弦楽四重奏曲D87　と　ヴァイオリンソナタD574　の２曲のみで、「スケルツォ」と「終楽章」が共通する主題を用いた時

だからである。

テミルカーノフ指揮読響2013.05.24「春の祭典」他演奏会批評(No.2284)

リズム感が卓越し、各声部が「生命力」を有した　テミルカーノフ指揮読響

日本が「ＣＤ売上世界一」の意味(No.2283)

「世界」は、「ダウンロード」視聴が当たり前になって来ている！

　　既に「ＣＤの時代」は終わった。クラシック音楽ファンならば、理解頂けることだろう。

世界中の「大レーベル」が全て１社に統合された！　のだから

　　これからは、「大レーベル」は今まで以上に「売れるモノ」だけを売る。「ウィーン・フィルのニューイヤーコンサート」とか、「ベルリン・フィル　の　ドイツ物交響曲を　ラトル・クラスが振る」とかである。これ以外は、基本的に「売り込みのあった中で採算が取れる」モノしか売り出さないだろう。

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　日本が「ＣＤ売上世界一」になったのは、はっきり言えば「時代遅れ」　or　「AKB48の企画力の素晴らしさ」　のどちらかか？　両方か？　が原因だろう。今日の「日刊スポーツ」購読すれば誰でも理解できると思うぞ（爆

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　素晴らしい演奏家は、次々と輩出されている。例えば、現在、新国立劇場「ナブッコ」を振っている　カリニャーニ　とか。だが、ＣＤ見るだけでは、その全貌は見付けられない。昔も同じだった人がいたのだろうが、２１世紀になって、以前よりもさらに状況が深刻化している、と感じる。

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　　Membran Wallet シリーズは「意義」を失った。これ以上の廉価化は、送料を考えると無理だろう。時代は移る。私高本もいつまで、このスタイルを続行できるのか？　はわからない。「ブログ」形式はもう少し余命がありそうだ（爆

新国立劇場「ヴェルディ：ナブッコ」2013.05.19初日批評 後編(No.2282)

音楽「だけ」に全てを捧げる　カリニャーニ指揮！

　これほど「素晴らしいオペラ指揮者」は、過去の「新国立劇場オペラ」では「トリスタンとイゾルデ」時の　大野和士　しか登場していない！　と私高本は感じる。

主要３役が「こんなに歌い易いオペラはこれが初めて！」かのような、自由闊達な歌。合唱団の圧倒的な出来！　オケ（＝東フィル）の信じられない高い水準の演奏が終始続いたこと！！

　カリニャーニ　は「歌い手」に照準を合わせて、ピントを絞る。それは、「歌い手のわがまま」を実現させるためでは無い。

カリニャーニは「ヴェルディのスコア」が最も底に流れており、その領域で名演を歌える「主要役」を実現した公演のみに登場！

がスタイル。２年前に、東日本大震災が起こった時の「カリニャーニの行動」は特異であり、かなり目を曳いた。

新国立劇場「コジ・ファン・トゥッテ」指揮はキャンセルしたが、「新国立劇場合唱団」共演の「読響演奏会」は全て客演した！！！

だった、からだ。
　　ここで、２年前を深読みする。

「新国立劇場：コジ・ファン・トゥッテ」は降板した代役陣キャストが「モーツァルト音楽を再生するに値しないメンバー」とはっきり認識して降板、読響演奏会は「代役ソリスト」がメガネに叶う

だった、と推測される。
　日本政府は（今も昔も）ウソばかり公式発表している。私高本だって、巨額のカネがあれば、芦屋か宝塚の降級住宅街に移り住みたいよ（瀑涙

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カリニャーニは「演出の非音楽的な側面は全て甘受する。但し、テンポ　＆　アーティキュレーション　＆　音量バランス　は、全てを支配する！」

と言う指揮者。新国立劇場に招聘してくれた　尾高忠明芸術監督の「目利き」の素晴らしさには感嘆するばかりだ。　この日の演出も（おそらく会場の９割以上の観客からは）嫌われる演出だった。「日本人が大挙して、イタリアに（団体で）押しかけたデパートの風景」を延々と見せつけられたからだ。プログラムノートを購入して読んだが、この視点が皆無。演出家はバカでないか？

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　この「ヴェルディ：ナブッコ」は「音楽重視の方」には是非是非聴いて欲しい。アビガイッレがデブ過ぎるとか、脇役日本人キャストが聴き劣りが激しい（妻屋は特にアンサンブルの関係で「聴き劣り」が激しかった＞＜）などの意見があることは知っている。だが、それを越える「アンサンブル力」が漲っている。１人でも多くの「ヴェルディファン」「イタリアオペラファン」に聴いて欲しい。いいぞ！！！

新国立劇場「ヴェルディ：ナブッコ」2013.05.19初日批評 前編(No.2281)

指揮者＝パオロ・カリニャーニ　の統率力が、疑問大きい演出をも超越して、圧倒的な感動を次々と引き起こしてくれた圧倒的名演に昇華した　新国立劇場「ヴェルディ：ナブッコ」

　　グラハム・ヴィック　の「現代演出」は、おそらく満席に近い全ての聴衆に賛同は得られなかった様子。「新制作演目」初日のカーテンコールで、（ブーイングは全く出なかったが）拍手が「引いた」状況に陥ったことからも明らか。
　だが、この　「ヴィック演出」が悪かったか？　と問われると、以前の新国立劇場「ナブッコ」演出に比べて、「問題提起」だけでなく、「ストーリー展開」は意外にスムーズにしていたような気がする。私高本も拍手を中断したのだが　＞　ヴィック登壇時（爆

ヴェルディ「ナブッコ」は原台本が「飛躍だらけ」でワケわからん！　なので、「演出家の解釈」が大きく影響が出る演目

である。「ヴィック演出」は『カーテンコールでのブラヴォーは一切拒絶した演出』だったが、「音楽への妨害」が全く無く、また「アホかよ！！！」の反応は強いのだが、「嫌悪感」が少ない演出、と感じる。いろいろと「アホか？！」と思う点は多いのだが、「現代演出」としては質が高い部類に入る、と感じた次第である。「ブーイング皆無」は、相当な手腕だと感じた次第である。

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主要３役　が圧倒的な「声」の饗宴　を披露してくれた　新国立劇場「ナブッコ」だが、立役者　＝　指揮者カリニャーニ

と感じる。３人の内、２人は「新国立劇場再登場」だが、前回とは圧倒的に違う印象を残したからである。さらに付け加えれば、

新国立劇場合唱団　が「80名」で　これほどの深い印象を残す演奏を次々と残したことは、素晴らしい演奏記録であり、「新国立劇場歴史」に残る快挙！

だと感じた次第である。

毎日新聞本日2013.05.16夕刊：江口隆哉Ｘ伊福部昭「プロメテの火」東響半世紀ぶり全曲再演(No.2280)

毎日新聞本日2013.05.16夕刊：江口隆哉Ｘ伊福部昭「プロメテの火」東響半世紀ぶり全曲再演

　　この演奏会は１人でも多くの人に聴いて欲しい。その思いが伝わって来る

斉藤希史子　記者記名記事

である。私高本も全く同じ思いである。リンク先の　デジタル記事　は、「全体の３分の２の文章」であり、素晴らしい写真２葉　と　末尾の　３分の１　（主として　桑原和美　就実大教授（舞踊学）の話と、東響の演奏会詳細がカットされている。私高本の購買している毎日新聞配達店では、明日の夕刊が入って来るまで（１３時から１４時くらい）は、バラ売りをしてくれる。（毎コンの時に追加で買った）

　デジタル記事だけで、興味をそそられた方は、是非是非　演奏会に足を運んで欲しい。演奏会案内はこちら。

現代日本音楽の夕べシリーズ第16回　：　伊福部昭 生誕100年記念プレコンサート

　是非是非、足を運んで頂きたい。（佐伯周子出演演奏会を除くと）本年最大注目の演奏会！！！　勿論、PMJ　で取り上げます！

昨日の「佐伯周子 東京芸術センター第100回定期演奏会」演奏曲順と使用ピアノ(No.2279)

　東京芸術センター天空劇場から「東京スカイツリー」が見えなかったほどの悪天候の中を、ご来場頂きました皆様には、深く感謝するばかりでございます！！！
　演奏曲順と使用ピアノは次の通りでした。

1. シューマン：トロイメライ（ベヒシュタイン）

   
   

2. シューマン：トロイメライ（プレイエル）

   
   

3. ショパン：ノクターン変ニ長調op.27/2（プレイエル）

   
   

4. ショパン：「英雄ポロネーズ」op.53（プレイエル）

   
   

5. バッハ／ブラームス：シャコンヌ（ベヒシュタイン）

   
   

6. ラヴェル：「ラ・ヴァルス」（ベヒシュタイン）

   
   

7. プロコフィエフ：トッカータop.11（ベヒシュタイン）

   
   

8. ムソルグスキー：「展覧会の絵」（ベヒシュタイン）

   
   
9. アンコール

   ムソルグスキー：「展覧会の絵」より「トゥイルリー」

   
   

明日の「佐伯周子リサイタル」最大の聴きモノはムソルグスキー「展覧会の絵」(No.2278)

　演奏会前日の「最終リハーサル」が先ほど終わった。長かった～（爆

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　「シューベルト抜き」での「リサイタル」は2006年5月31日『伊福部昭追悼演奏会』以来なので、7年ぶりとなる　佐伯周子。機会を与えて下さった　東京芸術センター　に感謝！

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　以前も書いたが、「こんなレパートリー持っていたの？」が偽らざる感想。さらに驚くべきことは

シューベルトと同じ水準の演奏が繰り広げられる　＝　佐伯周子

であったこと。

「構造が大きい」ほど「深化する」のが　佐伯周子

のようで、

ムソルグスキー「展覧会の絵」が、『表現力の巾』が圧倒的に高かった！

である。「シャコンヌ」も「ラ・ヴァルス」も大きな曲なのだが、スケール感が一段上だった。明日、ベヒシュタイン　で弾くのか？（確率高げ）　or　プレイエルで弾くのか？

プレイエル・ピアノ と ショパン(No.2277)

「ショパン音楽」に特別の相性の良いピアノ　＝　現代プレイエルフルコンサートグランドピアノ

　　『ピアノブランド』には盛衰があり、誕生してから２１世紀の現代まで、半世紀以上に亘って名声を保持続けているピアノは存在しない。

「スタインウェイ」が誕生以来世界最高の名声を博し続けている！　と錯覚している方は多いが、1853年創業のスタインウェイが名声を得たのは、第１次世界大戦以降である

ことをご記憶頂きたい。それまでは、アメリカ国内でさえ、「数あるアメリカ国内ピアノメーカーの上位の１社」であった。

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昨日 1546位 になったが、私高本は存在意義があるのか？ 無いのか？(No.2276)

　私高本は「毀誉褒貶の巾が広い」人物である（爆

　普通、自分では言わないわな。

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　祖父は５０前に２人とも、いとも簡単に病死しているし、姉は７才で病死。私高本自身も５才で既に死に掛っていたので、５３才の「本日」まで生き延びれたのは、近代医学とそれを駆使して頂いたお医者様のおかげである。
　「クラシック音楽」の好みも偏っており、「モーストリー・クラシック」最新号の大特集「管弦楽曲」には「異議あり」を呈示したい（爆

ベートーヴェン「エグモンド」　＞＞＞　グリーグ「ペール・ギュント」　か？？？

　これは全く納得出来ない。例え、シューベルト「ロザムンデ」がベートーヴェン「エグモンド」よりも下でもわからないでもないが、グリーグ「ペール・ギュント」の方が下になることはあり得ない！！！

　・・・と憤って、（佐伯周子リサイタルの１週間前よりも日程が詰まっているのに）ブログを書いてしまう「猫頭　＝　私高本」がここにいる。キョホホホホホ・・・

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私高本の評価は皆様が決める。高ければ光栄。低ければ「自己責任」

　これだけである。

バッハ／ブラームス「シャコンヌ」が素晴らしい佐伯周子(No.2275)

　５／１１公演の　リハーサル　をした。通して見ると（思いもかけないことに）、バッハ／ブラームス「シャコンヌ」が素晴らしい。レパートリーに持っていたことを知らなかった不明を深く恥じる次第である。チケットのご用命は　０４４－２７１－７０２７　ピアノミュージックジャパンまでどうぞ。

3:賞味期限切れ、堺シティオペラ「Ｊ．シュトラウス2世:こうもり」批評『記憶は合成される』(No.2274)

オペラ上演で最も大切なのは、演出家選出とキャスティング

　堺シティオペラ　の「毎回素晴らしいポイント」は「演出家選出」と「キャスティング」が見事なまでに合致していること！