シューベルトは「ピアノソロ曲」に関して言えば、『自作の範囲内で転用しまくった』が実績。今回佐伯周子が弾く「行進曲 ロ短調 D.deest」（→ 1997年に出版された「ベーレンライター新シューベルト全集」には反映されていない作品＞＜ ）も含めて、問題作だらけ＞＜
◎ホ長調ソナタD157 の第４楽章が見付からない＞＜
からである。
◎ホ長調ソナタD157 の第４楽章が見付からない＞＜
からである。
ドヴォルザークから切り拓いた「下野竜也の交響曲の世界」が、ブルックナー に続き マーラー をも踏破
マーラー開始前の舞台を見ると、コントラバスの椅子が8脚最後尾に一直線に配置されていた。入場して来ると、弦楽器は左から 1st Vn, Vc, Va, 2nd Vn で、木管が中央後方でその後ろが左に Hr, 右に Tp でその後方に Cb。Tp の右に Tb と Tuba。その前にハープ2台。Vc の後方に ティンパニ を中心に打楽器であった。
この配置は下野竜也指揮では、私高本の記憶の範囲では初めてである。効果があるのか？ を念頭に置き聴いたが、第３楽章までは全くと言って良いほど、効果がわからなかった。（特に悪さも無かった。）
第４楽章の静寂が鳴った時に、「弦５部の奥行き」が圧倒的に深みを帯びた！
これが狙いだったのか！！
アタックで入る第５楽章は「愉悦感」が溢れ出る第４楽章をも上廻る名演となり、締めくくられた。
下野竜也 は「アーティキュレーションの統一」を強く求める。１番オーボエ → コントラバス８本 など、楽器特性が全く異なるときも求め、読響は応える！
この日は１００名を越える学生が学生券売場に並んでいたが、入ってみると空席多。土曜日公演も充分に空席ある。学生券は全員入れる見込み
シューベルトは、『ピアノソナタ楽章』は他の曲に頻繁に転用した！
前号にて書いたように、ピアノソナタ第1番ホ長調は「D154」「D157」の２つのドイチュ番号を持っている。他にも第１楽章が２稿あるソナタは多々あるのだが（スケッチも含めれば、D566, D575, D845, D850, D894, D958, D959, D960）ドイチュ番号を２ケ振られたのは、このソナタだけである＞＜
理由ははっきりしている。
ソナタ第1番ホ長調の第１稿(1815.02.11)と 第２稿(1815.02.18)の間に、他の器楽曲＝ピアノ変奏曲D156(1815.02.15)が存在しているから
シューベルトは「異分野の曲は並行作曲するが、同分野の曲は並行作曲しない」と信じ込まれて来た。「ミサ曲D678とオペラ」や「交響曲D944とピアノソナタ」などは超有名。だが、ピアノソナタとピアノ変奏曲やピアノ小品は並行作曲しなかった、と考えられて来た。その為、ドイチュ番号が２つ振られたのである。
１つの曲を、時間が経過してから大改訂することは、（ブルックナー ほどは有名では無いが）結構多い。「ヴィルヘルム・マイスター」より「竪琴弾きの歌」op.12 D478 や ピアノソナタD567&D568 などが有名。ピアノソナタ第1番ホ長調もこのパターンと思われたようだ。
だが、ちょっと待って欲しい。「たった7日」だぞ！！！
ピアノソナタ第1番は、シューベルティアーデの仲間たちに「ピアノで演奏される交響曲代わり」として作曲されたので、第１楽章再現部が書かれていない。だが、作曲当時、サリエリに師事していたシューベルトは、このピアノソナタを見せて褒められたのでは無いだろうか！ 第４楽章まで（第１楽章再現部を除き）きちんと作曲されていたソナタの内、第２楽章を特に褒められた、と推測される。
師匠サリエリに褒められた第２楽章だけを「１０の変奏曲 ヘ長調 D156」として独立して献呈の辞を付けた、と考えると D154 - D157 は「連続した７日」の内に書き直されたソナタ
となる。
２月５日の「佐伯周子ベーレンライター新シューベルト全集に拠るピアノソロ曲完全全曲演奏会第16回」では、最終改訂稿 ＝ D157 で聴いて頂く。シューベルト自身が「サリエリから褒められたD156」を越えた出来、と信じていた第２楽章が秀逸な曲である。
第３楽章がロ長調で終わっており、このままでは終曲にならない。第４楽章問題については次号にて。
シューベルト「通称未完成ピアノソナタ」には、楽章組合せ問題が終始付き纏う。付き纏わないのは ハ長調ソナタD840 ただ１曲だけである＞＜
極めて多い。D840 以外で、第2楽章以降が手を付けられている ピアノソナタ 全てに存在しているではないか！！！ そして、さらに不思議なことは
弦楽四重奏曲、交響曲、弦楽三重奏曲、ピアノ三重奏曲 は、未完成曲が存在するが、「楽章組合せ問題」は一切無い。その発端が、この ピアノソナタ第1番ホ長調D157 に全ての兆候が現れている！ いろいろと問題あるんだよね＞＜
その全貌をご覧頂きたい。
楽章組合せ問題が常に内在している シューベルトピアノソナタ第1楽章一覧
ホ長調 D154（第1稿）
ホ長調 D157（第2稿）
ハ長調 D279
ホ長調 D459
初めの構想は変イ長調、最終構想は変ホ長調 D557
ホ短調 D566（第1楽章が２稿残っている＞＜ ）
変ニ長調 D567
ホ長調 D459A
嬰ヘ短調 D571
ハ長調 D613
ヘ短調 D625
極めて多い。D840 以外で、第2楽章以降が手を付けられている ピアノソナタ 全てに存在しているではないか！！！ そして、さらに不思議なことは
シューベルト多楽章器楽作品中、楽章組合せ問題が内在しているのは、ピアノソナタだけ！
弦楽四重奏曲、交響曲、弦楽三重奏曲、ピアノ三重奏曲 は、未完成曲が存在するが、「楽章組合せ問題」は一切無い。その発端が、この ピアノソナタ第1番ホ長調D157 に全ての兆候が現れている！ いろいろと問題あるんだよね＞＜
その全貌をご覧頂きたい。
新制作、２回目上演 を遥かに上廻る 飯守泰次郎指揮の「音楽捌き」 と ゼンダ役 ＝ リカルダ・メルベート の圧倒的な歌唱 ＆ 新国立劇場合唱団の突き抜ける音群の素晴らしさ！
2007年新制作、2012年再演 の（悪評高い）シュテークマン演出の３回目の公演。何が悪評高いか！ と問われれば迷わずに直言する。第３幕 の 「オランダ人船乗員の男声合唱」を録音を用いて、ＰＡスピーカから音の潰れた大音量で垂れ流して「音楽を破壊したシュテークマン演出」に新制作時も再演時も聴衆が嫌気が指しているからである。 新制作初日は、当然のごとく、演出家 ＝ シュテークマン に盛大な「ブーイング」が浴びせ掛けられた。
・・・ので、今回公演は ワーグナー楽劇ファンの佐伯周子 が聴きに行ってくれるモノと思っていた（「パルジファル」は当然のごとく佐伯周子が聴きに行った）のだが、何故か 私高本が「どうぞ聴いて下さい」とのこと。相当に、不安を持ちながら聴きに行った次第である。
飯守泰次郎の「指揮捌き」
ヨーロッパから招聘した主要４役が全て素晴らしい歌唱で、特に ゼンダ役 ＝ リカルダ・メルベート は圧倒的な声！
つまり キャスティング ＝ 芸術監督飯守泰次郎 の「目利き」の良さ
である。
第３幕の『ＰＡ三昧シュテークマンバカ演出』は今回も継続されていた。但し、新制作時の「潰れるまで上げた音量」は「潰れない範囲」にしていたのが飯守泰次郎の良心、かと感じた。
・・・が、カーテンコール時に、（第２幕までは見違えるほど素晴らしかった）新国立劇場合唱団に 15秒くらい（生暖かい）拍手だけが続いていたのは残念。だが、あの「ＰＡ三昧」を聴かされたら、ブラヴォーは遅く、しかも２発のみ、も已む無し。演出が悪過ぎ。付言すれば、指揮者 ＝ 飯守泰次郎 登場時に ４階左から１人だけだが盛大に「ブーイング」が出たのは、新制作 ＆ 再演 を見ていない人が「３幕ＰＡ三昧音響 ＝ 指揮者の指示」と勘違いしたからだろう。已む無し＞＜
主要４役 は 過去公演よりはっきり上。さらに指揮者も今回がはっきり上。シュテークマン演出はやっぱダメ＞＜
「オランダ人」を音で楽しみたい人は、是非是非聴いて欲しい。幸いにも（演出がクソで）チケットは全５回ジャブジャブに余っている。 メルベートのゼンダ と 飯守泰次郎の指揮捌き は絶対に聴きモノ。
附論 ： 飯守泰次郎 はオケ配置が『新国立劇場オペラパレス』公演中、最高！
16型に正規配置の管楽器だった、と思う。（バンダの本数まではワカラン＞＜ ）
指揮者正面に木管２管編成、弦楽器は 左から 1stVn, Vc, Va , 2ndVn で Vc の奥にCb, 木管の右がHr, 右端がティンパニ でその左がTp、 右にTb & Tb
ヴァイオリンの対面配置が主目的では無かった。
木管４部が説得力ある響きで伝わって来る！
これが最大のメリットである。ワーグナー は ファゴット や オーボエ に 重要な旋律線を委ねることが多い。また、１番、３番、４番ホルンにソロを任せる。これが中央から伸び伸びと聴こえて来るのは（過去と異なり）極めて新鮮。東京交響楽団 の演奏も（３番ホルンが数回ソロでひっくり返ったのを除き）飯守泰次郎の意図通りだった、と感じる。再演演目なので、オケ合わせの時間も予算的に少なかっただろうが、新制作時を遥かに上廻る出来だった。「飯守泰次郎自身の指揮」の演目は相当に期待出来ると感じた次第である。
