ヒョーロンカは『客足』まで自由にできるのか？(No.1599)

表題の件は、昨日１１／４読売新聞夕刊１３面に掲載された

船木篤也　：　１０／２０　読売日本交響楽団定期演奏会批評　に対して

である。

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　私高本　と　船木　の感性は遠く離れている。どちらが正しいとか正しくない、と言うことでは無く、単純に「感性が離れているだけ」である。これは全く問題無い。重松みかの声を「温かな」と感じる船木の感性は私高本には無かった。どちらかと言えば「無機質さを正確に描く」が重松みかの美点だと思う。
　こんな細かなところはどちらでも良い。

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　問題は以下の１点に尽きる。

　

それにしても、客足はもっと増えて欲しいところ。未知の世界を恐れぬ気概は、聴く側にも求められよう

　こんなことを言う権利が「ヒョーロンカ」にあるのか？　私高本自身が「デイリー時代」の経験から、船木にはこの発言を許される根拠は一切無い！　と断じる。理由は次の通り。

船木篤也　は「自腹でチケットを購入して批評を書いた」のか？




聴衆は「自分の好み」を選択する権利は無いのか？

以上２点である。

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　基本的に

「ヒョーロンカ」は、招待券で批評を書く（→　チケット購入したら完全な赤字になるので成り立たない！）




聴衆はチケットを購入して聴きに来る　→　好みに合うモノだけ聴く

である。
　私高本は　下野竜也　＋　読響　の演奏が好きだ！　だが前回のヒンデミットは「プログラムがどうしても興味が湧かない」ので聴かなかった。今回は「清水から飛び降りるつもり」で聴いた。正直に言って「演奏は良かったが、曲に魅力が全く無い」が偽らざる気持ちである。

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　読響のチケットは　Ａ券　＝　8000　である。私高本の聴いた席　＝　Ａ席　である。８千円あったら、うまいモノも喰えるし、うまい酒も呑める。それと比べて「ヒンデミットの音楽」を聴きたいと思うか？どうか？　これが最重要な点である。

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　私高本は聴いて見ての感想として「チケットは割高だった」と感じる。音楽の内容が稀薄に感じられたからだ。
　船木の主張は根拠が薄弱だ。紙面も多いので、言いたいことがあるならきちんと根拠を書いてほしい。船木は「客足を増やしたい」なら、ご自分でチケットを購入して知人を呼んでほしい。それが最も「客足」にプラスなのだから。
　反論があれば、いつでも掲載します。

シューベルト「即興曲集」D899(No.1598)

前号に引き続きを。

展開部の無いソナタ形式　＝　D899/1

　

D899/1　≠　変奏曲

を前号では述べた。ではこの曲はどんな形式で作曲されているのだろうか？
ずばり書いたのが冒頭である。

呈示部第１主題　：　1～41小節（ハ短調）




呈示部第２主題　：　42～82小節（変イ長調）




呈示部コデッタ　：　83～87小節（ハ短調）




再現部第１主題　：　88～124小節（ハ短調）




再現部第２主題　：　125～160小節（ト短調　→　終結のみト長調）




コーダ　：　161～204小節（ハ短調　→　ハ長調）

である。
「ソナタ形式」として不規則なポイントは全て「第２主題」にある。

呈示部で「並行調　＝　変ホ長調」を取らず、「３度下の長調　＝　変イ長調」




再現部で「主調　または　同主長調」を取らず、「５度上の短調　＝　ト短調」

　これは「古典派の常識」が蔓延していた「1827年のウィーン」の人たちは、すっかりシューベルトの策略に嵌められてしまった。出版社　＝　ハスリンガー　までもが。