プリマドンナオペラは、プリマドンナが『場』を作り上げる！
ヴェルディ「椿姫」、ドニゼッティ「ルチア」を思い浮かべてほしい。ヴィオレッタ、ルチア に聴いた後の感動は集中している。「プロヴァンスの海」だけ良くて「良かった公演」と思う聴衆は皆無だろう（爆
東京オペラプロデュース「ブリーカー街の聖女」が実施できたのは、橋爪ゆか ＆ 福田玲子 ２名のプリマドンナが居たおかげである。これについての感謝は、これまでの批評に書いた通りである。「ブリーカー街の聖女」は、管楽器編成が「変形２管」と言うか「変形３管」と言うか？ オーボエとファゴットだけが２管で、他が３管、ホルンだけ４本でチューバ１本あり。さらに、ティンパニ１名 ＋ 他打楽器３名、ピアノ（スタインウェイのＡだったように見えた）、ハープ と言う大編成である。弦楽器は 8-6-6-4-3 だったが、響きとしては「８型」と言うよりも「３管編成」に聞こえる。しかも結構「強奏」が多い曲だ。橋爪 ＆ 福田 の ｆｆ が無ければ「埋もれてしまう」のだ。東京近辺に「民間オペラ団体」は多いが、「自団体メンバーだけ」で公演が成立しているのは、「東京オペラプロデュース」と「東京二期会」くらいだと思う。二期会に比べて１桁少ない（２桁？）会員の中から、このような日本初演オペラの難しい主役をダブルキャストで選出できるのは、これまでの活動の成果に他ならない。
橋爪 と 福田、２人の歌唱は全く違った。書き難いことだがはっきり書く。（これしか私高本の価値は無いからね）
ｆｆ 方向の音量は２名にほとんど差が無かったが「ダイナミクスレンジの巾広さ」は 橋爪ゆか が圧倒的に上であり、表現力全体も圧倒的に 橋爪ゆか が上だった
その原因は２点に集約される。
ｐｐ 方向に、橋爪ゆか は無限に音が広がるが、福田玲子は ｍｆ まででそれ以下の音量ではストンと「響き」が無くなる
橋爪ゆか は「アメリカ人か？」と言うほど『自然なアメリカ英語』に聞こえるが、福田玲子 は「母音だけで押す」唱法で「子音」がほとんど識別できない
これだけであるが、これはオペラのプリマドンナを務める上で「天と地の差」になった。もっと前にきちんと書くことができれば、福田玲子 に良かったのだが、大好きな シャブリエ「エトワール」アロエス役 などを聴いた時には、
私高本の猫頭がフランス語を全く理解できていなかったので、「きちんと批評出来なかった」ことが原因。深くお詫びする！
福田玲子 は音程は正確だし、音量はふくよか。だが、「何か違和感あるよな？」と感じていた。フランスオペラで聴いている時は（私高本の猫頭では）何が原因か？ 全くわからなかった。私高本の仏語力が原因。avoir の活用さえ、全貌は未だに理解できていない程度のバカである（泣
「外国語力理解力皆無」と揶揄される私高本も、メノッティ「ブリーカー街の聖女」程度の英語は「字幕を見れば」理解できる。（字幕制作の増田恵子さん、ありがとうございました！）「イタリア語なまりで歌った方がいいのか？」とかはわからないし、「イタリア語なまりの英語」発音の癖もわからないが。
「today」と言う単語でさえ、（発音が明瞭方向な単語だが）福田玲子では「何と言ったか？」が聞き取れない。前日に 橋爪ゆか では明瞭に聞き取れていたので、これは福田自身の問題である。（メノッティは無関係）
その結果として、信じられないほど、「Ａキャスト」と「Ｂキャスト」で「差」が生じてしまった。
Ａキャストは全員「自然な英語発音」だが、Ｂキャストは「母音で押す」になってしまった
からだ。この呪縛から逃れられたのは「合唱団」だけ。楽日公演で「英語発音」が最もきれいだったのは、合唱団員であった！ う～ん、考えさせられる事実。ちなみに
東京オペラプロデュース合唱団は、「新国立劇場合唱団の最高の時」並みの合唱
だった。少なくとも、天吊りマイクはあったので、私高本の発言が信じられない人は、東京オペラプロデュースに頼んで、聴かせてもらってね。人数も少なめだし、私高本も「聴いた瞬間」は「人数と響きの違和感」があったが、これこそ
東京オペラプロデュースが「張り出し舞台」を設置して（チケット代金回収を諦めてまで）得ようとした音響そのもの！
である。松尾史子代表が決断してくれたおかげである！！
・・・で、他の主要役についても、きちんと記述しなければならないだろう。
ミケーレ役 は Ａキャストの 羽山晃生 が圧倒的に上
ドン・マルコ役は Ａキャストの 工藤博 が圧倒的に上
デジデーリア役は Ａキャストの 田辺いづみ が圧倒的に上
であった。他にも書けば
マリア・コローナ役は Ａキャストの 小野さおり が圧倒的に上
カルメーラ役は Ａキャストの 鈴木彩 が圧倒的に上
アッスンタ役は Ａキャストの 丸山奈津美 が圧倒的に上
これまでの東京オペラプロデュース公演では無かった事態。原因を私高本が推察するに
プリマドンナの唱法が伝播した！
だと感じる。
「Ａキャスト」は「橋爪ゆか の歌唱」が伝播し、「Ｂキャスト」は「福田玲子 の歌唱」が伝播した。私高本は、そのように感じた。Ｂキャストの脇役の何人かは過去に発音悪い、とは感じていなかったのだが、この公演では「英語発音悪いね」と感じた。もしかして、私高本が仏語や独語の理解力が無かっただけ、の可能性もあるので、断言はできないが（爆
Ａキャストのミケーレ役＝羽山晃生 について。過去最高の歌唱＆演技。高音に癖があるのが気になっていたが、今回の「ブリーカー街の聖女」公演では１音も気にならなかった。橋爪ゆか との共演がプラスに働いた結果、と感じる。
Ａキャストのドン・マルコ役＝工藤博 について。いつも「安定した歌唱」なのだが、今回は「入魂の歌唱」だった。感謝する限りです！！
Ａキャストのデジデーリア役＝田辺いづみ について。「嫌われ役」を見事に嫌われて演じてくれた。これまでとは別人のように「嫌われモード」をプンプンと匂わせて死んでくれました＞＜
Ｂキャストの人は、「子音が立たない」発音。あぁ、プリマドンナの唱法が影響したなあ。「マリア・コローナ」みたいに アンニーナ登場前にほとんど大切な出番が終わってしまうソリストでさえ、プリマドンナの唱法が大影響。小野さおり（Ａ） の「あこぎなあおり」は再現されなかったことも印象深い。アッスンタ役＝丸山奈津美 の押し出しの強さも Ｂキャストでは印象に残らなかった。
・・・って、結局、
プリマドンナの唱法に全てのキャストが影響されて、指揮者や演出家でもひっくり返せなかった
ということになった。
ここで「原点」に戻ってもう１回振り返ってみよう。
メノッティ「ブリーカー街の聖女」の、東京オペラプロデュース原語日本初演は「世界初録音」を越す出来で Ａキャスト公演を聴かせてくれた上に、「新国立劇場中ホール」で過去最高の音響を提示してくれた
である。
このような素晴らしい公演に（２日とも）現場を聴かせて頂いた私高本は幸せである。これから、新聞やクラシック専門誌に批評が掲載されるだろうが、私高本の猫頭を越す批評が掲載されることだろう。
あぁ、演出と指揮について書いて無いわ（爆
演出は「幕引け」が最高。２日目にカーテンコールに出て来なかったのは、どうやら「八王子オペラ：ロッシーニ：シンデレラ」の演出初日と重なったから、らしい。超人気演出家 ＝ 八木清市、である。
あぁ、指揮者 ＝ 飯坂純 についての記述が最後になるなんて、私高本はバカだ。今回の
舞台引き出し案 も おそらく「飯坂純提案」だろう！
指揮者が拒絶すれば、即廃案だからなあ（爆
ホルンパート制御は楽日まで出来なかったが、これは指揮者の責任では無い。「予算の責任」だろう。山岸さんを１本釣りする予算は無かったんだろうな（泣
Ｂキャストで「ミケーレ役＝三村卓也」に、声量が全く不足で「オケを被せなければ音楽が進行しない！」時には、躊躇があった。指揮棒落とすなよな（藁
今回公演が「Ａキャスト軸」だったことは、音で理解した。それだけで素晴らしい成果だった。新国立劇場関係者とかは２日目に大勢来ていた。１日目は来て居なかったような記憶がする。２日目のキャストが弱くて、少々焦ったかな？ ２日目だけ聴くと「これまでの飯坂純の最善」は描けていなかった。ホルンは２日目の方がマシだったが（爆
メノッティ自身の演出メンバーの「世界初演」を越す演奏を指揮した飯坂純
って、凄いことだと確信する。この公演の（断定は出来ないが）中心メンバーなのではないか？？？
