NHK交響楽団第1849回定期公演2016.11.25批評(No.2508)

「ショスタコーヴィチの狂気」を見事に表出した　井上道義指揮　NHK交響楽団　の交響曲第12番！

　　1曲目の「ロシアとキルギスの民謡による序曲」op.115 も、ピアノ協奏曲第1番 op.35 も素晴らしい演奏だったが、後半の　交響曲第12番　が圧倒的な感動を呼んだ。井上道義　は「おちゃらけ系」と「真剣系」の２面の顔を持つ指揮者であり、「おちゃらけ系」の時はアンサンブルに乱れが生じることが多いのだが、今日は「真剣系の井上道義」が『Ｎ響』と言う器を巧みに操って、デュトワ指揮　の時並みに「吠える時は吠える」＆「緊張する時は緊張する」を徹底。これほどまでＮ響を操れる指揮者は、デュトワしか思いつかない。（パーヴォ・ヤルヴィ　や　アシュケナージ　の水準では無い！）先週の「全シューマン」プログラムを　井上道義　に指揮させなかったのだろうか？　あんな「バカ指揮者　＝　ジンマン」に任せたＮ響事務局のアホ頭が悲しい。

---

　ショスタコーヴィチ　と言う作曲家は、評価がまだ定まっていない。高く評価する人もいれば、低い評価の人もいる。井上道義　は「ショスタコーヴィチ推進派」の日本一の指揮者であり、日比谷公会堂を潰す直前に「ショスタコーヴィチ交響曲全曲演奏会」を企画し、実行した。

ピアノ協奏曲の午後 石川県ピアノ協会 2016.11.23 批評(No.2507)

３人のピアニストの「全く異なる協奏曲観」を見事に演じ分けた　垣内悠希　指揮　オーケストラアンサンブル金沢

　　「ピアノ協奏曲の午後」や「ピアノ協奏曲の夕べ」の演奏会は少なからず存在する。国際コンクールを最近優勝したピアニストを３～４名集めて、と言うパターンは私高本は見たことが無い＞＜
　大概が「募集に応募したピアニストが全て」または「募集に応募したピアニストに、ゲストに大物を招く」

明日１１月２３日 佐伯周子が初めてプロオーケストラとピアノ協奏曲を演奏する(No.2506)

素晴らしい　垣内悠希　＋　オーケストラアンサンブル金沢　のリハーサル　＞　佐伯周子「シューマン：ピアノ協奏曲

　明日１１月２３日　佐伯周子が初めてプロオーケストラとピアノ協奏曲を演奏する。昨日今日がリハーサルだったが、本番会場で！　素晴らしい響きのホール！　こんな豪華な設定は、在京オケでも半分以上が出来ない＞＜

　当日、ご来場できる方は、当日券たっぷりあります。どうぞお越し下さいませ

N響第1848回定期公演「シューマン」2016.11.20批評(No.2504)

「合わせる」に於いて完璧な　ジンマンのシューマン。だが艶も無ければ勢いもリズム感も無い

　　好みの分かれる演奏である。結構演奏にキズの多いＮ響をマンフレッド序曲でのトランペットの小ミスを除けば、ほぼノーミスで「縦の線＋音程」を描くジンマン。ヤルヴィでもデュトワでもここまで徹底はしない、できない。
　だが「音楽的感動」があるかどうかは別問題。アーティキュレーションは甘く曖昧。デュナーミクも　ｐ　←→　ｍｆ　を行き来するだけに、「ライン」では「ホルン４重奏」を高らかに鳴らすだけ。全曲14型の弦配置だったが、基本弦楽器だけで表情を作る。
　シューマンのオーケストレーションは、「シューベルト：グレートD944」を手本にしている。「グレート」第２楽章のような　木管楽器の調べ　が「ライン」も　ピアノ協奏曲も　「マンフレッド」序曲　にも埋め込まれているのだが、（もしかすると）「N響の木管は技術水準が、弦楽器　や　金管楽器　よりも劣る」との判断なのだろうか、木管楽器が主旋律を奏でる時でさえ、極めて控え目に演奏させていた。「これがシューマン？？？」が私高本の偽らざる情感である。

---

ピアノ協奏曲の後には「盛大なブラヴォー　＋　うっすらとした拍手」が来た定期公演。「ライン」の後は、さらに盛り上がりに欠けた。一部の聴衆には熱狂的な支持を受けたが（満員では無かったが）ガラガラでも無いＮＨＫホールの大半からは、拍手音量も出し惜しみされた演奏会だった。
　ジンマンは、（タイプは違うが）『これまでの指揮者とは違う解釈』で売って来た指揮者。確かに、これまでの「シューマン指揮者」とは全く違う！　これほどまで、艶も無ければ勢いもリズム感も無いシューマン　をＮ響で聴いたのは初めてである。これまでのＮ響は「サヴァリッシュのシューマンの伝統」を古参団員が伝えて来ており、「スコアの音量と実際のバランス」については、他の在京オケよりも優れていた。
　だが、今日の演奏を聴くと、「Ｎ響って、ジンマンに信じてもらえないほど、木管、特に首席が悲惨なのね＞＜　」としか感じられない（涙

---

　ジンマンの見解が正しいのか？　間違っているのか？　は、聴衆が決めること。本日のパラパラな拍手は（高年齢と揶揄される）Ｎ響定期会員の皆様が判断されることだろう。

---

　（佐伯周子も弾く）シューマンピアノ協奏曲op.54　のアンスネスの演奏について。「指揮者主導」だったのかな？　と言う「縦　＆　横　線合わせ最優先」の演奏。「木管は埋もれさせる」も同じ。弾き易かったのか？　弾き難かったのか？　よくわからない＞＜
　　結果として、モーツァルトピアノ協奏曲のような（しかも第14番以前の！）音色になり、しかも音量バランスが（モーツァルトピアノ協奏曲第14番以前よりも）木管楽器を後退させる！　だったので、「スコア読めてますか？」が正直な思い。何でこんな指揮者に「全シューマンプログラム」任せたのか？　＞　N響？？？

上岡敏之と読響メンバーの室内楽2016.11.09批評(No.2502)

シューベルト「ます」五重奏曲を『協奏曲風に改竄』した上岡敏之

　　私高本は、「読響アンサンブル・シリーズ」は年間会員募集時から会員になっているのだが、この日のシューベルト「ます」五重奏曲ほど「恣意的」な演奏を聴いたのは初めてである。「ます」五重奏曲は、各パートの自発性を要求する楽曲であるのに、

上岡敏之は、『ピアノ協奏曲』として作曲され、シューベルトや友人がオーケストラメンバーを集められないから「室内楽」に編曲した＞＜

との確固たる信念を、読響メンバーに押し付け、演奏してしまった演奏会である。「ます」五重奏曲では、弦楽器奏者を一切見もしなければ、握手も無ければ、女性奏者への手の甲へのキスも無かった上岡敏之が、ショスタコーヴィチピアノ五重奏曲のアンコール後には「男性奏者には悪手、女性奏者には手の甲にキス」だった。アンサンブルに掛けた時間もショスタコーヴィチが圧倒的に上なことは明白。上岡敏之の「音楽の好み」は知らないが、シューベルト「ます」五重奏曲が「大した曲では無い」と思っているなら、演奏しないで欲しい（泣

---

　上岡敏之は、「出来不出来の激しい音楽家」であり、昨年末の「第９」は悲惨な出来だった＞＜

　テンポ設定も、ダイナミクス設定も、「ベートーヴェン指示とは乖離」しており（速過ぎて味気無く）、なんだが「マーラー歌付き交響曲の出来損ない」のような感触だった。その前、マーラー交響曲第４番「あの世の生活」を演奏した時は、第１～第３楽章は良かったのだが、ドイツから招聘したソプラノ歌手がボロボロの歌唱でマーラーの神髄は全く聴こえて来なかった＞＜

　どうやら、上岡敏之は、「共演者ぼ選定」に大きな問題を抱えた音楽家の様子。今回も（購入後に発表された）読響メンバーを見て、愕然。

「ソロ演奏者」「コンサートマスター」「首席奏者」皆無＞＜

だったのである。読響は、ヴァイオリンだけでも、「コンサートマスター３名」「アシスタントコンサートマスター１名」「２番ヴァイオリン首席１名」の５名がいる。その５名が５名、スケジュールが合わない、は考えられない。つまり

「コンサートマスター＆首席奏者クラス」だと、反発を食う「作曲家＝シューベルトの意図」に反した解釈で演奏し、「押しつけ」を拒まれないトゥッティ奏者に限定した

としか考えられない。