＜楽曲解説＞シューベルト ピアノソナタ第14番イ短調 D784 (No.1324)

　今日は、ピアノソナタ第14番イ短調D784　の第１楽章第１主題について述べる。
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循環ソナタ形式を支配する　素晴らしい　D784　第１楽章第１主題

　シューベルトの音楽は、誤解されているかも知れない。　素晴らしい歌曲のおかげで「旋律性」にあまりに偏り、解釈されているような気がする。　「誤解されている曲　＝　器楽曲全般」について、である。

１．「主題」は、ハイドンやモーツァルトに比べるに及ばず、ベートーヴェンさえも超す「息の長さ」が【命】であるにも関わらず
２．「ハイドン」程度の「ブツ切り主題」と解釈され
３．音楽全体が「台無し」になることが多い

が原因。

　D784　第１楽章第１主題呈示は、（まともなピアニストが譜読みすれば誰でも同じだと思うが）

●第１小節　～　第２５小節

である。大馬鹿な解説で「第１小節　～　第４小節　が主題呈示、第５小節　～　第８小節　が第１確保」と書いてあるのを読んだ時は、頭がブッ飛んだ。　「頭大丈夫？」と。

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　クレメンティやクーラウの「ソナチネ」程度の曲を作曲するのであれば、「主題の息の長さ」は必要ない。（クレメンティのソナタについては言及していないので、誤解ないように！）
　「大ソナタ」（←　初版出版時のタイトル！）　を作曲するには、ベートーヴェン以降の作曲家であれば、「ベートーヴェンと同じか、それ以上の規模と内容」を盛り込むのは当たり前であり、シューベルト　が最も尊敬していた作曲家は　ベートーヴェン！！！

●第１楽章第１主題呈示　＝　第１小節　～　第２５小節
●第１主題第１主題確保　＝　第２６小節　～　第６０小節

以上で「呈示部の第１主題」は全部終了する。

１．ベートーヴェン並みの男性的な主題呈示
２．＋　各種の「七変化」ができる主題素材

にしか、この楽譜は（ベーレンライター新シューベルト全集であろうと、ウィーン原典版であろうと、ヘンレ版であろうと、ロンドン王立音楽院版であろうと、ユニヴァーサル版であろうと）どの原典版でも、他の解釈はあり得ないほどである。

　・・・なのに、各種「解釈版」やらの悪影響にて、D784　は誤解されまくっているのである。　この続きは　明日号にて。