シューベルト ピアノソナタ嬰ハ短調 D655 王立音楽院版楽譜 (No.1306)

　嬰ハ短調ソナタ　D655　が、「研究用資料」としてではなく、「ピアニストが弾くための楽譜」として出版されたのは、ハワード・ファーガスン編著王立音楽院版楽譜（日本語版は全音楽譜）　が最初であることは昨日述べた。第２巻に収録。
　この版は著作権表示「マルＣ」が、冒頭は　1980　表記、楽譜の最初は　1979　表記。（日本語版は　第３巻末尾に　市田儀一郎が「1984年　晩秋」と銘記されているので、少なくとも第３巻はこの後に刊行のスケジュールである。）
　D655　は、このファーガスン編著王立音楽院版楽譜に記載された「言葉」が、後々の楽譜（＝　ヘンレ改訂版1997年版　と　ウィーン原典版1998）に継承され、ピアニストのレパートリーにならない遠縁を作ったと言って過言でない。その言葉とは

●第Ｉ楽章の第1－73小節。これは【提示部の終わり】であり、ページの中程で途切れている（シューベルト　ピアノソナタ２　ファーガスン編P127）

　この【　】の言葉が、大問題である。断定である。ファーガスンとしては

１．繰り返し記号があるので、「提示部終了」地点と考えた
２．アインシュタイン著「シューベルト」(1948：日本語版は浅井真男訳1963　白水社）　に　「この楽章は提示部の終りまでしかできていないで、主題も、主題そのものであるよりはむしろ主題の準備らしく見える」（P235）の記述があり信じた

の２点を根拠に、安心しての記述だったのだろうが、「作曲家偉人伝」としての記述を、原典版楽譜にそのまま転記して良いのかどうかは、もっと慎重になっても良かったと考えられる。ファーガスンが王立音楽院版に記述した【提示部の終わり】は、シューベルトに慣れ親しんだ人間には大きな違和感を感じさせる。

１．「第１主題」が２回出現するが、２度目は主調　＝　嬰ハ短調でない。さらに（確保でなく）「完全に展開」されて出現する。
２．繰り返し複縦線の後は「嬰ハ音」にしか向かえないので、嬰ハ短調か嬰ハ長調にしかならない。シューベルトが展開部に入る時は主調（または同主調）はほとんど考えられない。
３．わずか２小節前の第71小節は　嬰ト長調　なので、嬰ハ音に向かうのは展開部へは向かっていると考えられない。そのまま、属調のママにしておけば展開部突入には最適なのだから。むしろ「再現部へ向かっている」と考える方が自然。

　ファーガスンのこの「重大なミス」により、１９００年代の間は、この魅力的なピアノソナタは「未完成で全く補筆不可能な楽章」として、見捨てられてしまったのである。　新たな動きは　20世紀最後の年　＝　2000年　まで待たなければならなかった。この続きは、明日。