浜崎あゆみという人は、とても毀誉褒貶の激しい人で、某巨大掲示板での叩かれようは本人が読んだら、奈落の底に落ちていってしまうのではないか、と思うほどひどいものがあるのだけれど、それもひとつの人気のバロメータには違いないだろうと思う。ともあれ98年のデビュウ以来、早いものでもう8年、依然として「商品としての浜崎あゆみ」の鮮度を維持しているのは頭を下げる他はない。ただ、現在の浜崎は「日本製マドンナ」として、奇矯な派手さをひたすら拡大再生産する完全なエンターテイメント路線になってしまっていて、私みたいにデビュウ当初のちょっと巫女みたいな神秘的なムードに惹かれたファンとしては、現在のケバにはちょいとついていけないところもあるのだが....。
このディスクは99年発表のセカンド・アルバム「LOVEppears」とほぼ同時に発表されたミニ・アルバムで、アルバムの方の通称が「白アユ」に対し、こちらは限定発売の「黒アユ」として有名だったものだ(私は当時同じ職場に居た女性から安く譲り受けた-笑)。収録曲はなんと12曲で、内容的には「appears」の別リミックス6曲をフィーチャーしている。このアルバムは一応、シングルみたいな位置づけもあったと思うのだが、オリジナルに比較的に近い1曲目から、曲が進むにつれどんどん原曲から離れたハードコア・テクノ色の強いダンス風なリミックスに変わっていくあたりの刹那的ブチギレ度とヴォリューム感は圧倒的で、当時の浜崎....というかエイベックスの怖いモノなしの勢いが伝わってきて、今聴いてもかなり新鮮だ。これを一通り聴いて、オリジナル・ヴァージョンを聴くと、当初刹那的に聴こえたはずの「appears」にせよ、「immature」にしても、ごくごくまっとうな正統派ポップスに聴こえてしまうほどだから....。
それにしても、浜崎あゆみってこれまで一体何枚のディスクを出しているんだろうか。私もはじめの何年かは追いかけていたものだが、あまりに別リミックスや編集物を多発するのに辟易して購入するのはオリジナル・アルバムくらいになってしまった。前述のとおり最近はほぼ日本製マドンナになっていくにつれ、興味もそれなりになってしまったけれど、そのあたりも含めてやはり、「LOVEppears」の頃が一番印象深い。曲としても、この「黒アユ」があったからという訳でもないが、「appears」が一番好きだ。この曲でそこらに沢山いるなにげないカップルの光景から、ちょっと切ないドラマを切り取っていく歌詞の出来といい、切迫感と疾走感が交錯する曲調といい、お世辞でもひいき目でもなんでもなく、素晴らしい仕上がりだったと思うだが....。
このディスクは99年発表のセカンド・アルバム「LOVEppears」とほぼ同時に発表されたミニ・アルバムで、アルバムの方の通称が「白アユ」に対し、こちらは限定発売の「黒アユ」として有名だったものだ(私は当時同じ職場に居た女性から安く譲り受けた-笑)。収録曲はなんと12曲で、内容的には「appears」の別リミックス6曲をフィーチャーしている。このアルバムは一応、シングルみたいな位置づけもあったと思うのだが、オリジナルに比較的に近い1曲目から、曲が進むにつれどんどん原曲から離れたハードコア・テクノ色の強いダンス風なリミックスに変わっていくあたりの刹那的ブチギレ度とヴォリューム感は圧倒的で、当時の浜崎....というかエイベックスの怖いモノなしの勢いが伝わってきて、今聴いてもかなり新鮮だ。これを一通り聴いて、オリジナル・ヴァージョンを聴くと、当初刹那的に聴こえたはずの「appears」にせよ、「immature」にしても、ごくごくまっとうな正統派ポップスに聴こえてしまうほどだから....。
それにしても、浜崎あゆみってこれまで一体何枚のディスクを出しているんだろうか。私もはじめの何年かは追いかけていたものだが、あまりに別リミックスや編集物を多発するのに辟易して購入するのはオリジナル・アルバムくらいになってしまった。前述のとおり最近はほぼ日本製マドンナになっていくにつれ、興味もそれなりになってしまったけれど、そのあたりも含めてやはり、「LOVEppears」の頃が一番印象深い。曲としても、この「黒アユ」があったからという訳でもないが、「appears」が一番好きだ。この曲でそこらに沢山いるなにげないカップルの光景から、ちょっと切ないドラマを切り取っていく歌詞の出来といい、切迫感と疾走感が交錯する曲調といい、お世辞でもひいき目でもなんでもなく、素晴らしい仕上がりだったと思うだが....。