先日、地上波で放送された映画「デトロイト・メタル・シティ」を見た。
田舎から上京した主人公の部屋に貼られた、ピチカート・ファイヴのポスターを見て、
しばし物思いに耽る。
なんとなく小洒落た音楽を一まとめにした「渋谷系」という言葉が流行ったのは、もう
１５年くらい前かと思うと、時の流れに愕然とする。いや、その手の音楽を熱心に
聴いていたのではない。どちらかというと遠巻きに眺めていたというのが本当のところだ。
以前も書いたが、私にとってリアル・タイムの日本のロックにほとんど興味を失わせた
２大バンドが「ボ○イ」と「ブルー・○ーツ」だ。理由は端折るが。（笑）
で、更に書くと私は「フ○ッパーズ・ギター」がさっぱり解からなかった。ただ、先の二つの
バンドとの違いは、前２者のＣＤは所持していないが、「フ○ッパーズ・ギター」の
アルバムは所持している点だ。理由は端折るが。（笑）
渋谷系と言われた連中をそれほど好きでは無かったが、少なくともバンド・ブームに便乗して
登場したヤツらと違っていたのは、音楽に異様に詳しいということだった。
まあそれは、もともと生まれた家庭が中流以上で大して金に困ることも無く、ガキの頃から
レコードを沢山買う事ができる環境にあったと言われれば、そうかもしれないが
それまでのバンドマン達が語る「レコード」と興味のベクトルが違う所が面白かった。
もっとも、「渋谷系」という言葉が広まったころには「フ○ッパーズ・ギター」は解散していたが。
ピチカート・ファイヴの歴史は１９８４年に始まる。幾度かのメンバー・チェンジをして
レコード会社を変えた辺りから、私は認識し始めたのだが世間の多くもそうだっただろう。
雌伏という表現は適切でないかもしれないが、「渋谷系」なんて言葉が認知される１０年も
前から活動いていたという事実に後から気付いて、小西康陽の執念に恐れ入った次第。
で、私は田島貴男の次のボーカリストである野宮真貴の声を好きになってしまったのだ。
ピチカートは曲やＣＤの装丁だけでなく、プロモ・ビデオも手を変え品を変えた趣向が
面白かったのも良かった。
掲載写真は２００２年発売の「LADY MISS WARP」。音楽というタイム・マシーンに乗り
年代と場所を自由に行き来する楽しさを刻むという、コンセプトが楽しいアルバム。
旅立つ場所として「空港」「港」「高速道路」果ては「宇宙ステーション」までが選ばれ
それぞれをイメージしたインストの小曲が配されているのが効果的。
野宮真貴の声の艶っぽさと可愛らしさは健在で、各楽曲を演奏するツワモノ達の演奏よりも
ボーカルの魅力にヤられてしまう。
様々な時間軸と場所での、音楽を背景にした出会い。７７年の東京の一夜に思いを巡らす。
デトロイトでキッスを見た女の子に、７５年のロンドン！でミカ・バンドを見た女の子。
彼女たちの中で、音楽がいつまでも鳴りやまないことを願っている。
そして、職場のメリーさんはポル○グラフィティーのコンサートで目を輝かせている。（笑）
それでは、気分を出してもう一度・・・・。
